Prosjektet ble laget for selve stedet (nummer 17-18), hvor Norman Foster i 2005-2006 designet det 600 meter store tårnet "Russland" - en stor trekant nord for hovedmassivet i byen, inngjerdet fra Tredje ring av en lav bygning etter lokale standarder "Nordtårnet". Byggingen av Foster Tower stoppet i slutten av 2008, stedet var frosset i tre år, selv om det ikke ble glemt (stedet er for ambisiøst) og ble stadig diskutert. I 2009 ble det besluttet å senke høyden på bygningen til 200 meter. I 2011 holdt medinvestorer en lukket internasjonal konkurranse (den eneste russiske arkitekten som deltok i den var Sergei Skuratov).
Den konkurransen endte på høsten, og et par måneder senere, i desember, bestemte kundene seg for å holde en annen. Blant annet ble TPO "Reserve" invitert til å delta, og tilbød seg å lage et prosjekt i medforfatterskap med en av utlendingene. Vladimir Plotkin inviterte det nederlandske MVSA-byrået Roberto Meyer og Jeroen van Schotten. Kundene likte prosjektet, og i februar ble forfatterne til og med informert om at det hadde blitt en av favorittene i konkurransen. Etter en stund viste det seg imidlertid at resultatene av konkurransen ble kansellert, og hva som skal bygges på landemerkestedet er igjen ukjent.
Arkitektene bestemte seg for å gjøre bygningen både ikonisk (som alle skyskrapere) og original, det vil si i dette tilfellet i motsetning til en vanlig skyskraper.
Hele siden er okkupert av en 9-etasjes stilobate kuttet av trekantede hull i flerlags atriums og åpne gårdsplasser. Taket i niende etasje er dekket av grøntområder, og så begynner moroa. I stedet for konsekvent å vokse oppover, som de vanlige tårnene i alle verdens byer, endrer bygningen radikalt konseptet: tre 23-etasjes trekantede bygninger er plassert på det grønne taket på stilobaten, atskilt med en avstand på 20 til 50 meter. På takene til disse tre bygningene er det igjen to trekantede hus, hver 19 etasjer. Det øvre merket passer inn i høydebegrensningen som for øyeblikket er akseptert for nettstedet - høyden er 224,8 meter. Det er et annet alternativ, 280 meter i høyden, det er 33 etasjer i tre tårn og 41 i de to øverste.
Alt sammen ser det ut som en byblokk med flere hus, som sto på hverandres skuldre som gymnaster i et sirkus eller som kort i et korthus. Dette er mildt sagt en uventet måte å øke massen på: ikke en klassisk pyramide, ikke en modernistisk vertikal, og ikke engang et mer komplekst "hus på ben" eller et "fjell" hus, en tektonisk haug med leiligheter med terrasser. Før oss ligger et kvartal, og går ikke oppover i masse, men direkte i bygninger. Dessuten er dette et modernistisk kvartal (ellers kan verken Reserv eller MVSA ha det), derfor er volumene lakoniske og avstand langt nok fra hverandre. Så på 1970-tallet skulle den bygge bydeler.
Det er to hovedresultater, de blir kunngjort i arkivet selv av arkitektene. De kaller bygningens første kvalitet gjennomsiktighet. Gjennomsiktighet er ikke bokstavelig - den er gitt av avstandene mellom bygningene: gigantiske og ordnede, forskjøvne åpninger forvandler bygningen fra en haug med masser til et grovt maske, blåst av vinden og lar deg se himmelen gjennom himmelen.
For det første har bygningens silhuett blitt lik bokstaven "M", hvis du ser på den forfra fra Kreml eller Kutuzovsky Prospekt. Ærlig talt er bygningene i form av bokstaven M ikke noe nytt for byen, det første var prosjektet til Moskva rådhus av Mikhail Khazanov, et rødt tårn som lignet et krigsmur. Imidlertid, i Reserva / MVSA-prosjektet, er brevet veldig geometrisert, nesten pikselert (slik ser en veldig liten utskrift på en datamaskin hvis den økes kraftig). Den stiliserte bokstaven "M" fra siden av Kutuzovsky Prospekt viser seg å være til venstre for silhuetten av byen, logisk forut for den og den betingede "M" -byen oppnås - som ga navnet til hele prosjektet. Så prosjektet er til en viss grad både imot og tildelt byen, som en utrolig første bokstav før middelalderens tekst. Nødvendig og ulik.
Funksjonelt er bygningen, som alle lignende megastrukturer, blandet. Tre nivåer av underjordisk parkering, pluss fire etasjer med parkering over bakken, danner et kraftig "teknisk" nivå, hvor det bygges en rekke butikker og et hotell. Ovenfor er stylobaten okkupert av kontorer gruppert rundt de trekantede atriene nevnt ovenfor; de er flerdelt og i prosjektet dekket med et glassnett og beplantet med forskjellige hengende grøntområder, som kan minne kontorarbeidere om en tropisk ferie, og for de som er mer godt lest - hagene i Babylon. Av de tre tårnene i første nivå er to okkupert av kontorer, ett av leiligheter; begge øvre tårnene blir gitt til leiligheter. De skulle tilby fantastisk utsikt over Kreml: bygningene ble stilt opp og vendt i forskjellige vinkler for å fange de beste panoramaene. Forresten startet prosjektet med ideen om å sette tre trekantede tårn på stilobaten, dreie dem med hjørnene mot Kreml (dette er hvordan man får mest mulig utsikt over monumentet). Komplekset skulle bygges i to trinn: første, halvparten av stylobaten med et hotell og tre tårn (to nedre, en øvre), deretter den andre delen av stylobaten og to andre tårn, nedre og øvre, som ville stå ved et hjørne på taket av et av tårnene i første etappe.
Fasadene på komplekset, etter en del overveielse, ble det besluttet å lage stripete, ta ut gulvtakene med terrasser. Hele bygningen ligner altså biter av en ryddig oppskåret puffkake: tynne "lag" med terrasser, skinnende glass "fylling". Konturene av de lagdelte terrassene blir enten dybere, synker ned i glasset eller stikker ut, og snur sine nysgjerrige "neser" i forskjellige retninger - deres diskrete flimring skaper en illusjon av liv og mangfold som kompliserer fasades dekorative system.
I tillegg, som allerede nevnt, var bygningen planlagt å være seriøst anlagt, og ikke bare i atriene. Arkitektene planla å gjøre om taket på stilobaten og tårnene til det første nivået til fullverdige firkanter plantet ikke bare med gress, men også med store trær. Noen steder dukker busker opp på balkongene foran vinduene i leiligheter og kontorer; med et ord, alle gratis fly skulle bli gjengrodd med grøntområder (bortsett fra de øverste, som arkitektene antydet til et lite helikopter over).
Så, vi har et stort og effektivt prosjekt foran oss, til en viss grad til å late som å være typologisk nyhet. En annen ting er interessant - dette prosjektet ble laget i medforfatterskap, og er, som det ser ut, ganske ekvivalent. Arkitektene har levert et hefte dedikert til prosjektet med flere sider, som sammenligner porteføljen til "Reserva" og MVSA. Fra sammenligningen er plastoverlapp mellom bygningene til Vladimir Plotkin og Roberto Meyer åpenbare: de samme rene formene, flygende konsoller, skinnende glass, grundigheten av å tegne en lakonisk form. Selvfølgelig er det også forskjeller, og det er absolutt interessant å forstå hva som er i dette prosjektet fra MVSA og hva som er fra Reserv. Samtidig er det en vanskelig (og ikke helt løselig oppgave), siden det er åpenbart at arkitekter snakker det samme språket. For eksempel finnes revitalisering av den strenge geometrien til bygninger ved hjelp av asymmetriske flekker i verkene til begge verkstedene; mange lignende tilfeldigheter kan siteres.
For eksempel når du besøker nettstedet til Roberto Meyers MVSA-kontor, er det lett å legge merke til at de nylig også har gjort det
elsker stripete trekanter. Imidlertid, i tilfellet med byen, ble temaet åpenbart diktert av formen til tomt nummer 17-18, trekantet som Kreml (arkitektene sammenligner på alle mulige måter deres trekant med Kreml på planen).
Imidlertid har det "trekantede" temaet i City-prosjektet blitt mer komplisert og har på sin egen måte fått et spennende liv. Formene på trekanter utvikler seg fra bunn til topp i henhold til ganske lesbare regler fra brede former til tynne og lette, og også fra kaos til orden. Den viktigste trekanten av basen er i det vesentlige vilkårlig, den opptar en bygningsflekk, derfor vokser den i nordvest en liten "pukkel", på sørsiden er det en depresjon, og den sørlige "nesen" er litt dreid. Trekantene til hoveddelen, både gårdsplasser og tårn, er varierte, til og med en trapes er funnet blant dem, og atriiene smelter sammen med inngangspartiet og danner to intrikate "horn". Imidlertid, allerede på nivået av mellomtårnene, vises et par karakteristiske trekk for Plotkin - de sentrale og nordlige bygningene er like, men ikke helt. Til slutt råder orden helt øverst: der speiler to tynne tårn hverandre. Vladimir Plotkins favorittteknikk - speilpar, ble legemliggjort i dette konglomeratet, la oss si stereometrisk, komplisert av temaet "naturlig" vekst og "tektonisk" mangfold.
I en av de første versjonene var bygningens form mer stiv: den skulle sette tre identiske trekantede tårn på stilobaten, forbundet med passasjer. Så "klippet" arkitektene dem midt i høyden og bygde en "pyramide". Så var det en silhuett i form av en symbolsk bokstav "M". Det er ingen slik "vertikal blokk" i porteføljen til begge studioene - den skal tilsynelatende anerkjennes som et resultat av felles arbeid av folk som snakker samme språk.
