MuAre-utstillingen består av en serie prisme-lysbokser, mock-ups, to filmer om verkstedet og et stort styreflatebord som inneholder en detaljert katalog over Snohettas prosjekter. Imidlertid er det fremdeles ikke fullført: I løpet av litt over 20 år av eksistensen har byrået utviklet mer enn 800 prosjekter, og det ville være ekstremt vanskelig å dekke dem alle.
Utstillingen ble presentert for Moskovittene av kuratoren Eva Madshus, leder for arkitektavdelingen ved Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design i Oslo, og Jenny Osuldsen, landskapsarkitekt, en av Snohettas partnere. De holdt et felles foredrag ved Moskva arkitektoniske institutt, og fru Osuldsen holdt et rundt bord med studenter på Vkhutemas Gallery. Et slikt "forklarende" program kom godt med: moderne norsk arkitektur og arbeidet til Snohetta som den mest berømte representanten, selv om det er kjent i utlandet, inkludert i Russland, men har interessante "generiske" funksjoner, som man kan forstå fullstendig, det er vanskelig uten kunnskap om konteksten.
Hoveddelen av disse funksjonene er en forkjærlighet for symbolikk, men ikke i en overfladisk postmoderne, men mer i en filosofisk versjon. Den viktigste norske arkitekten på 1900-tallet, Pritzkerprisvinneren Sverre Fen, var tilbøyelig til slike refleksjoner, og Snohetta er på mange måter hans arving, selv om grunnleggerne av verkstedet, Hjetil Thorsen og Craig Dykers, i motsetning til de fleste av deres kolleger, studerte ikke sammen med ham på Arkitektur- og designhøgskolen i Oslo. Imidlertid, som han, opererer de med begrepene "fortid", "nåtid", "fremtid", "horisont", og korrelerer prosjektene sine med disse metafysiske begrepene.
Biblioteket i Alexandria (byråets offisielle historie begynner med en seier i denne internasjonale konkurransen i 1989), med sin enorme kastede skive av fasadetaket, markerer overgangen fra buktens overflate til land og smelter sammen med dette grense og understreke det. Likheten med solcirkelen er en senere lagdeling av mening, i stor grad brakt av betrakteren.
Den buede linjen til treveggen til auditoriet til National Opera i Oslo skiller ikke bare hallen fra foajéen og torget foran den, men markerer også sjøgrensen (teatret er bygget på en kunstig øy i Oslofjorden og er omgitt av tre sider av vann) og land, fjord og by. til og med europeisk og norsk kultur! Og den populære sammenligningen av en hvit marmorbygning med et isfjell, selv om det er ganske relevant, er også sekundær.
Det er derfor det er så vanskelig å definere stilen til arkitekter: I likhet med Fehn er dette ikke den vanlige modernismen, den er heller ikke en "eksperimentarkitektur", selv om noen bygninger av "Snohetta" minner om det. I andre prosjekter kan du se nyanser av postmodernisme (for eksempel en "eldgammel" steinfasade med bokstaver og hieroglyffer, som biblioteket vender mot Alexandria) eller digital arkitektur (multifunksjonell
komplekse "Gates of Ras al-Khaimah" i UAE), men i hvert prosjekt - mer enn summen av stilfunksjoner.
Kunnskapssenteret og kulturen til kong Abdulaziz i Saudi-Arabia er ved første øyekast et annet fantastisk prosjekt av vestlige "stjerner" i Midt-Østen: Tross alt bemerker selv Thorsen selv at det er lettere å jobbe i de veldig unge byene i Den arabiske halvøy, siden det nesten ikke er arkitektonisk motstand mot alt uvanlig. Men likevel er prosjektet ikke basert på en tilfeldig algoritme, men på uttrykket til Italo Calvino som "kultur er hjørnesteinen i buen". Og de strømlinjeformede volumene av komplekset er småstein brettet i en bue som: ingen av småsteinene kan fjernes, hver er uerstattelig, ellers vil strukturen smuldre opp. Samtidig samhandler arkitekter, også etter norsk tradisjon, med landskapet som den viktigste deltakeren i”arkitektonisk prosess”. Kundene tillot ikke at bygningen ble plassert midt i ørkenen, i en direkte dialog mellom naturen og et menneskeskapt objekt, og krevde å legge ut en hage rundt, men Snohetta designet for dem ikke frodige tropiske busker, men en park laget av lokal flora kjent for varmen.
Landskapsarkitekter har i likhet med interiørdesignere arbeidet i byrået på lik linje med "ekte" arkitekter helt fra begynnelsen. Derfor inkluderer verkstedets portefølje interiør fra populære restauranter, landskapsarbeid av beskjedne torg og til og med små gårdsplasser i Oslo: omfanget av ordren er ikke viktig, arkitektur kan påvirke menneskers liv på alle nivåer positivt. Blant prosjektene til "Snohetta" -
inngangspaviljongen til 9/11 Memorial Museum i WTC-komplekset og rekonstruksjonen av Times Square i New York, den nye bygningen til Museum of Modern Art i San Francisco, som supplerer den berømte bygningen til Mario Botta, det neste Maggie Cancer Center i Skottland, T-banen i Spania, et museum i Mexico, men til tross for et velfortjent internasjonalt rykte, ligger de fleste av bygningene i Norge. Her blir landskapet ofte den viktigste inspirasjonskilden og det viktigste hinderet mot menneskelig invasjon, men resultatene av en så intens kreativ prosess mer enn rettferdiggjør innsatsen: Dette er Peter Dass-museet, skåret inn i fjordbanken for ikke å for å forstyrre utseendet til det naturlige og arkitektoniske miljøet, og en paviljong for observasjon av reinen "Tverfjelhütta", og mange andre gjenstander.
Landskap og arkitektur smelter sammen i et urbant miljø. På det skrånende takfasadetorget til operahuset i Oslo er det områder der byen forsvinner fra syne, og en person blir alene med himmelen; i tillegg prøvde arkitektene å minimere kontrollen over innbyggerne av staten, deres underordning til eksterne regler. Etter deres mening er samfunnet i stand til selvregulering, og det ville være bedre for bråkmakeren å bli stoppet av medborgere enn politiet, og se på mange videokameraer. Frihet tilrettelegges av åpen tilgang når som helst på dagen eller natten, fravær av benker og skilt. Skateboardere kan ikke trene på taket, men de øver fortsatt der, som forfatterne av prosjektet ser på overbærende. Taket, offisielt designet som et kunstverk, faller ikke inn under loven om tilgjengelighet av miljøet for funksjonshemmede: ellers måtte vi lage spesielle trapper overalt, lyse klistremerker, kanskje til og med helt lukke noen av dets seksjoner eller endre prosjektet. Men arkitekter anser ikke en slik vei ut av situasjonen som umenneskelig: etter deres mening er samfunnet selv i stand til å ta vare på alle medlemmene, og hvis for eksempel en person som ikke er lett å bevege seg rundt, vil klatre til helt topp, andre borgere vil absolutt hjelpe ham.
Også blant hovedtemaene i Snohettas arbeid er samarbeid med kunstnere og opprettelse av kunstgjenstander, miljømessig "bærekraft", bruk av ny eller original anvendelse av kjente teknologier, som blir en slags "arv" fra de implementerte prosjektene. Utstillingen i MuAre dekker bare en del av ideene og bildene som allerede har blitt byråets bidrag til nasjonal og verdensarkitektur, men den kompakte og lystgjorte utstillingen fungerer som en bro for ytterligere bekjentskap med Snohetta og norsk arkitektur generelt.