Leiligheten, hvis designprosjekt skulle utvikles av TOTEMENT / PAPER-byrået, skilte seg ikke opprinnelig i den opprinnelige utformingen. I planen var det bokstaven "G": det viktigste rektangulære rommet hadde tre vinduer, og et langt smalt vedlegg endte med ett til. Arealet av leiligheten var 105 kvadratmeter ("nesten liten nå", bemerker arkitektene selv), og alle disse målerne ble "kuttet" av bærende betongvegger i ubeleilige avlukke, noe som utelukket muligheten for total ombygging. Kunden ønsket i mellomtiden nøyaktig radikale endringer: et stilig futuristisk design og et stort åpent område med et kontor i sentrum. Samtidig hadde han et minimum av ønsker om isolerte private rom: ett gjesterom og ett soverom med omkledningsrom og bad. Arkitekter, som spesielt setter pris på oppgavens ikke-trivialitet og kompleksiteten i de innledende forholdene, tok villig på seg dette prosjektet.
Forfatterne tolket det lange vedlegget som en helt privat "fløy" av eieren, atskilt med en dør fra resten av leiligheten. En liten korridor fører til soverommet som ligger ved enden, ved vinduet, hvorfra du også kan komme inn i et romslig omkledningsrom, samt et todelt bad, hvorav ett av rommene er okkupert av et boblebad. Et gjesterom med eget omkledningsrom ligger på samme akse som den private blokken, men det ligger allerede rett ved siden av det offentlige området og "okkuperer" et av de tre vinduene i hovedrektangelet.
Det var ikke mulig å frigjøre den sentrale delen av leiligheten helt fra de bærende veggene, så arkitektene inkluderte dem i den nye planordningen. Faktisk forlot de gjestebadet, som ligger ved siden av gangen, intakt, og brukte veggene som skiller "rektangelet" fra vedlegget og definerer korridorens ortogonale vektorer som skjelettet til det fremtidige kontoret.
"Vi brukte prinsippet om Kazimir Malevichs" dynamiske parallellpiped "for å utvide rommet, presset av de bærende veggene og selve rommets form," sier forfatterne av prosjektet. "Serien av vertikaler og horisontaler som er dannet ved hjelp av den, skaper nye volumer," omslutter "funksjonelle soner med dem og dekorerer rammene til rommet, skaper de nødvendige tomrom og fyller dem med luft". Ved å innskrive et multifunksjonelt rom i et rektangel med stivt definerte grenser, leker arkitekter gjentatte ganger med geometrien til den opprinnelige formen. Parallelepipeds er overalt her: vegger er laget av dem, og møbler og lamper er satt sammen av dem. Med denne teknikken skapte arkitektene en ny, mindre skala som visuelt økte rommets volum og fylte det i stedet for banale rette vinkler og lange korridorer med komplekse teleskopiske former.
Grensene for boarealet utvides betydelig på grunn av den valgte tofargepaletten - alle parallellpipeder, fra små til store, er malt i blendende hvitt, mens "hulrommene" - taket og individuelle nisjer - er dekorert i svart. Arkitektene sammenligner selv det resulterende volumet med en hvit by spredt under nattehimmelen. "Hvitt er den beste fargen for form, mens svart symboliserer et hull, tomhet," kommenterer de.
Et arkitektonisk bilde basert på et antagonistisk par er generelt en av favoritt-TOTEMENT / PAPER-teknikkene, og i dette lille prosjektet bringer byrået det til det absolutte. Mot hverandre i alt, som to interagerende magneter, svart og hvitt, skaper likevel ikke en følelse av ikke-kryssende realiteter. Tvert imot, arkitekter finner en måte å forene de to fargelementene på - og de gjør det i hjertet av hele interiøret, mesterkontoret.
Dette er det eneste ikke-rektangulære objektet i dette rommet, der hvitt og svart kombineres og går utover de tildelte grensene. Skapet er et slags tilfelle av ødelagte konturer, hvor to vegger er døve (og disse er selvfølgelig hvite overflater), og to til er designet som en skjerm laget av svart speil, nesten usynlig fra utsiden og gjennomsiktig fra innsiden. Sistnevnte materiale bringer et snev av surrealisme til stuen - de skrå overflatene som er laget av det forandrer alt rundt i refleksjonen.
TOTEMENT / PAPER-byrået ble inspirert av arkitekten Kazimir Malevich for å lage dette prosjektet, og det resulterende interiøret, til tross for all sin fremhevede modernitet, gir fullt ut til denne arkitekten. Inkludert ved hjelp av farger: svart og hvitt kompletteres her bare av de sjeldneste flekkene med knallrød - et symbol på bevegelse og energi, så elsket av den store avantgarde-artisten.
