Vladislav Platonov ble invitert til å delta i prosjektet for å øke arealet av hytta som allerede var på stedet. Eierne startet rekonstruksjonen etter at barna dukket opp i familien, og det tidligere torget ble merkbart overfylt. For ikke å gjenoppbygge hytta flere ganger, satte vertinnen umiddelbart en maksimal oppgave for arkitekten: å øke arealet av tilgjengelig volum med tre ganger. Sannsynligvis, i en hvilken som helst annen landsby, ville en slik operasjon gått som smurt, men strenge byplanleggingsbestemmelser er i kraft på territoriet til Sokol, så Platonov måtte ganske mye knekke hodet over hvordan man kunne "øke" de ønskede målere så taktfullt som mulig i forhold til det eksisterende miljøet.
Først og fremst satte Vladislav Platonov umiddelbart to retninger for utvikling av eksisterende volum: en garasje med stue i andre etasje var festet til huset, og gaveltaket ble hevet til høye takbjelker. Samtidig beholdt sistnevnte den samme hellingsvinkelen til bakken - arkitekten bevisst ikke "strukket" sperrene for hele det økte volumet, slik at det voksne huset beholder sin tidligere silhuett og ikke ser ut som en gigant blant dverger i landsbyen.
Dermed blir det rekonstruerte huset sammenlignet med en kombinasjon av flere forskjellige elementer: dette er det viktigste boarealet, som arkitekten fliser med svart stein, garasjen, som er malt hvit, og den høye pyramiden på taket med spissvinklet gjennomsiktig pedimenter. Ved første øyekast ser det ut til at denne kombinasjonen tilfeldigvis har utviklet seg vilkårlig, og en slik "ikke-bindende" komposisjon gir et ganske stort volum av visuell lyshet og dynamikk. Imidlertid, når du studerer huset nærmere, oppdager du raskt mange små arkitektoniske detaljer, som, som umerkelige sømmer av en dyktig skredder, binder de forskjellige elementene i ett lerret. Dette er en pergola over det utnyttede taket på det hvite volumet, og en elegant "konstruktivistisk" balkong, og et smalt glass "overligger" mellom to parallellpipeder og en tynn skråstøtte laget av svart metall.
Materialspillet på fasadene blir fullstendig realisert i det indre av huset. I inngangspartiet er et lyst tregulv kombinert med svarte vegger, lagt med samme steinfliser som ytterveggene, og bildet av stuen er bygget på interpenetrasjon av sorte og hvite plan, og avslører den tradisjonelle motsatsen til yin og yang "helt uventet fra plastisitet og geometri-kombinasjoner. Boområdet i andre etasje er også delt inn i "hvite" (barne) og "svarte" (voksne) halvdeler, og grensen mellom dem er en smal korridor med et mørkt tak og et lyst gulv - det åpner ut mot fasaden med det samme glass vertikale “overliggeren”.
Imidlertid utvikler arkitekten temaet for interpenetrasjon av eksternt og internt, ikke bare ved hjelp av en dialog mellom hvitt og svart. Så for eksempel er en plattformterrasse festet til huset: den er laget i japansk stil, og interiøret på foreldrenes soverom er også dekorert i det. Og hvis under arkitekten begrenset seg til å bruke karakteristiske gitterpartisjoner, ble atmosfæren til et japansk hus i andre etasje gjenskapt av ham med utrolig nøyaktighet og fullstendighet. Spesielt imponerende her er matten som dekker gulvet og delvis smelter sammen med veggene, og de buede bølgepappene som dekorerer veggene og taket. Vladislav Platonov innrømmer selv at han ved hjelp av slike plastkomposisjoner prøvde å understreke intimiteten og isolasjonen av soveromsrommet, for å gjøre det til en slags kokong, koselig og trygg.
Men kanskje det mest interessante rommet i dette huset var loftet, hvor området doblet seg under gjenoppbyggingen. Høyt hevede takbjelker, innglassede åpninger mellom dem og store vinduer i endene gjorde dette rommet mer enn lyst og romslig, men det var nødvendig å finne et sted for en dusj og et bad i det. Arkitekten ønsket virkelig ikke å "dele" det resulterende rommet, fylt med lys, med noen skillevegger, så han foreslo til kundene … å gi et nivå til. Og for å holde loftsetasjen så lys, var gulvet i fjerde etasje laget av glass. De gjennomsiktige panelene ble lagt på massive tverrbjelker, de nødvendige rørleggerhyttene ble omgitt av frostede glassvegger, og trappene oppover ble gjort så gjennomsiktige og lette som mulig: svarte trebjelker trukket på tynne metallstenger ser ut til å være hengt opp luft.
Det viktigste kjennetegnet ved dette huset er den høyeste kvaliteten på utarbeidelsen av det arkitektoniske bildet som helhet og alle detaljer, ned til det minste, som utgjør både interiøret og fasadene. La oss understreke at en slik grundighet av arkitekten begynner lenge før gjennomføringen av prosjektet: Vladislav Platonov selv utvikler alle enhetene og elementene i det indre av sine hus, lager manuelt alle tegningene og overvåker deretter strengt materialutvalget og løpet av bygging og etterbehandling. Slike "håndlagde hus" var noe som ble tatt for gitt for tiden med håndverkere og kunstartikler, men i dag oppfattes de som et unntak fra regelen, og det er desto mer overraskende at et av disse glade unntakene ligger praktisk talt i sentrum. av Moskva.
