Direktør for Museum of Architecture Irina Korobyina kunngjorde dette på gårsdagens Innovation Award-seremoni på Garage Center for Contemporary Culture. I løpet av en måned vil skjøtet gjennomgå statlig registrering. Deretter planlegger museet å starte forhandlinger med datteren til kunstneren Viktor Melnikov Elena, som fortsetter å utfordre sine rettigheter til den andre halvdelen av huset i retten. Direktøren for museet stoler også på støtten til visekulturminister Andrei Busygin. Alt dette ble rapportert i dag av RIA Novosti-byrået.
Huset til Konstantin Melnikov er arkitektens eget verksted i form av to sylindere med diamantformede vinduer, bygget på slutten av 1920-tallet på Arbat, blant fellesleiligheter, klubber og felleshus i det sosialistiske Moskva. Et helt unikt huseksperiment, men ikke over det offentlige (som det da ble akseptert), men over privatlivet.
Det verdensberømte mesterverket ble gjenstand for tvister om eiendom etter at forfatteren og eieren døde. Konstantin Melnikov døde i 1974. Han delte huset sitt mellom to barn, Victor og Lyudmila. Viktor Melnikov bodde i huset til sin død, var engasjert i å vedlikeholde huset, viste det til arkitekter og kunstkritikere. Han slapp ikke søsteren inn i huset, men i 1988 klarte hun å saksøke retten til å eie sin halvdel uten retten til å bo der.
Eiendomstvister eskalerte etter kunstnerens død tidlig i 2006. Viktor Melnikov testamenterte sin halvdel av huset, og gikk forbi begge døtrene - til staten med forutsetning om i huset å lage et museum for faren (Konstanin) og sønnen (Viktor) Melnikovs. En av døtrene hans, Ekaterina Karinskaya, bor nå i huset og tar til orde for overføring av hele huset til staten og for den nøyaktige oppfyllelsen av farens vilje. Hennes søster Elena Melnikova prøvde umiddelbart å utfordre farens avgjørelse i retten, men på det aller første møtet uttalte hun at hun støttet ideen om å lage et husmuseum. Men rettssaken er ennå ikke fullført.
I mars 2006 kjøpte Sergei Gordeev den andre halvdelen av huset fra sønnen til datteren til arkitekten Lyudmila, Alexei Ilganayev. Det var snakk om at Gordeev ville overføre sin del av huset til museet, men det kom aldri til det. Den yngste senatoren i landet, Sergei Gordeev, begynte raskt og energisk å samle avantgardeverk, hovedsakelig arkitektoniske. Da grunnla Gordeev den russiske avantgarde-stiftelsen, som på fire år utga mange bøker om arkitekter fra 1920-tallet, hovedsakelig skrevet av sjefspesialisten om dette emnet, Selim Khan-Magomedov. Inntil nylig var det fondet som eide halvparten av Lyudmila Melnikova.
I 2007 ble flere bygninger fra 1800-tallet revet ved siden av huset, det ble gravd en grunngrop og byggingen begynte. Huset til Melnikov sprakk og begynte å gli mot fundamentgropen. Geologer snakket da om upålitelige, vannmettede jordarter som måtte fryses for at huset skulle overleve. Dette ble ikke gjort, huset er dekket av sprekker, gipset er strødd på det, men huset står fremdeles.
Samme år dannet Sergei Gordeev International Board of Trustees for opprettelsen av Melnikov House Museum. Rådet møttes en gang, men var ikke enig med senatoren, og publiserte en tid senere et brev der medlemmene uttalte at de støtter ideen om å overføre hele huset til staten for å opprette et statsmuseum for de to Melnikovene, og støtter ikke Gordeevs idé om å opprette et privat museum for arkitekten Melnikov. Dette brevet dukket opp i 2010, og endte med en omtale at i år fyller Konstantin Melnikov 120 år.
Dermed flyttet konfliktene til 2010 til neste trinn: fra en tvist mellom slektninger ble de til en ideologisk tvist. Ekaterina Karinskaya og Arkhnadzor-bevegelsen forsvarte ideen om et utelukkende statsmuseum. Sergei Gordeev skulle derimot opprette et offentlig-privat museum (motstandere av denne ideen mistenkte at han ville gjøre museet helt privat).
En ny fase i utviklingen av denne historien begynte i desember 2010, da Sergei Gordeev overlevert Arkitekturmuseet sin samling av arkitektonisk grafikk på mer enn 3000 gjenstander. Rett før dette rapporterte pressen at Gordeev hadde forlatt Federation Council og solgt sin virksomhet. Åpenbart begrenser Gordeev sine aktiviteter, og distribusjonen av samlinger til arkitektmuseet er bare en del av denne prosessen. Stiftelsen eier fortsatt Burevestnik-klubben, også bygget av Melnikov - Stiftelsen planla å opprette et internasjonalt senter for arkitektur der.
Så antagelig vil museet i Melnikov-huset bli statseid. Det vil si at ideene til den første gruppen, som ønsket å gi alt til staten, vant. Det er vanskelig å si om dette vil vise seg å være et Melnikov-museum, hvor mange Melnikov-er det vil være, og viktigst av alt, hvor raskt det vil vise seg. Nå ser museet ikke ut som en organisasjon som er i stand til å ta vare på et veldig viktig og veldig nødmonument. Bygningen i seg selv trenger en "kompleks" rekonstruksjon, i tjue år har museet ikke hatt en permanent utstilling (Irina Korobyina lovet å åpne den i 2011, og på høsten på Zodchestvo presenterte hun offentligheten konseptet med museumets utvikling, utviklet av Yuri Grigoryan). Det er ikke klart hvem som vil rekonstruere museet og med hvilke midler, og Melnikovs hus, et mesterverk i forfall, har nå blitt lagt til i en rekke vage planer.
Det må innrømmes at eksistensen av Melnikov-huset under fløyen til Museum of Architecture er ganske logisk. Du kan gå lenger og forestille deg et helt nettverk av restaurerte avantgarde mesterverk, eller til og med bare mesterverk av arkitektur, som tilhører ett museum. Restauratorer studerer funksjonene til siv og annen teknologi, skaper en unik russisk skole for restaurering av mesterverk fra den fattige, men stolte arkitekturen på 1920-tallet. Det er sant at alt dette ser mer ut som en livsbyggende utopi enn virkeligheten.
I 2006, da den tidligere raider Sergey Gordeev kjøpte halvparten av huset, og Elena Melnikova fortalte pressen at hun ønsket å saksøke sin del for å selge den til ham, var alle redde for at Gordeev skulle rive huset eller ødelegge det, bruk den på en eller annen kommersiell måte., og ringte om hjelp fra staten, som en abstrakt verdi for beskyttelse mot en farlig raider. Det var grunner til denne frykten - det er ubehagelig å innrømme det, men målet med å opprette flere kultursentre og gallerier i Moskva på en gang var å fremme statusen til nettstedet, for så å drive ut alt det kulturelle derfra og bygge dyrere områder, helst klasse A +. Det mest illustrerende eksemplet, der denne ideen nesten gikk i oppfyllelse, er Art-Play på Timur Frunze Street. Senatoren ble fryktet som en aggressiv eier av folkets eiendom. Og nå, som svar på overføringen av sin andel til museet, føler pressen en implisitt, men håndgripelig tilfredshet med nasjonaliseringen som fant sted.
Imidlertid grunnla Gordeev et fond, kalt et råd, ga ut bøker og samlet grafikk. Hva om han virkelig hadde tenkt å lage et privat avantgardemuseum? Eller noen få museer - sentre for studiet av arven fra 1920-tallet? All denne innsamlingen kunne selvfølgelig bare være et deksel for lumske planer - hva om det ikke var slik og de respekterte ekspertene tok feil når de viste så hard motstand mot senatorens planer. Rent teoretisk, i de unnfangede sentrene, kunne Gordeev oppdra en eller to fremtidige tilhengere av Khan-Magomedov, noe som ga dem muligheten til å engasjere seg bare i forskning, ikke intriger og ikke tjene penger. Rent teoretisk - det kunne ha skjedd. Men vi vil aldri vite om dette er sant. Fordi denne linjen ble kuttet, ønsker ingen å opprette private avantgardemuseer i Moskva og samle samlinger av urydde men dyrebare blader. I stedet for to alternativer, statlige og private, er det bare én, stat, og planene er mer enn vage. Det gjenstår å observere utviklingen av hendelser.
