Konseptet "regenerering av historiske bygninger" i moderne Moskva med sin kaotiske kontekst fra forskjellige tider høres mer og mer rart ut hvert år. Likevel er det nettopp det som ofte foreskrives av relevante myndigheter når man designer nye bygninger nær kulturarvsteder eller bare i et historisk miljø. Så det skjedde med kontorprosjektet til selskapet "Sergei Kiselev and Partners" for Pimenovsky-dødvannet, ved siden av var tempelet til St. Pimen den store i ny krage (1697-1702).
Det er ingen tvil om at det arkitektoniske monumentet, med 350 års jubileum som i år, med litt hastverk, ble feiret av den russisk-ortodokse kirken (de tok datoen for dannelsen av Vorotnikovskaya-bosetningen som en nedtelling) fortjener respekt. Åttekantet av tempelet dateres tilbake til begynnelsen av 1600- og 1700-tallet, klokketårnet ble bygget på 1800-tallet. Et av de nye sidekapellene ble designet av Konstantin Bykovsky, interiøret ble designet av Fyodor Shekhtel på begynnelsen av det 20. århundre. Og det spiller ingen rolle at det i sovjetårene dukket opp en garasje i nærheten, en 12-etasjes bygning med flere inngangspartier, fabrikkbygninger og blindveien var i det hele tatt uten hus - bare trær.
Egentlig blir et nytt kontorkompleks designet i stedet for dem. Den forsvunne Pimenovsky-blindveien bygges om, og samtidig gjenopprettes et stykke av den røde linjen i gaten Krasnoproletarskaya (tidligere Pimenovskaya). Samtidig er en parkeringsplass med et område på hele nettstedet begravet under bakken (i tillegg er spisestuen plassert på minus første nivå). En felles underjordisk "stilobate" dukker opp, langs toppen av gaten - arvingen til Pimenovsky-fastlåsen - vil passere. Og over gjentar fem konkrete volumer dimensjonene til husene som eksisterte på dette nettstedet før de ble revet på 1930-tallet. Det viser seg at en landsby med vei til tempelet. Mer presist til tempelportene, som ser veldig symbolsk ut for området der vaktene til Moskva-portene bodde. Så du kan forestille deg hvordan røykehalsbånd står ved inngangene, og en gammel kvinne i et lommetørkle går forbi dem for å be.
I tillegg til kravene til det vanskelige konseptet "regenerering", ble arkitekturen til det fremtidige komplekset også påvirket av kunden - det velkjente utviklingsselskapet Forum Properties, som planlegger å lokalisere hovedkvarteret her. Klienten ønsket at hans fremtidige kontor ikke bare skulle være en praktisk boks av høy kvalitet, men også å bli et uttrykksfullt arkitektonisk objekt, et visittkort for selskapet (du trenger ikke å gå langt for eksempler - slik er det ikoniske pingvinhus i Capital Group-kontoret ble). Det er riktignok ganske logisk for et utviklingsselskap.
Og likevel, i oppgaven som ble lagt fram for arkitektene, leses et paradoks: på den ene siden forutsetter begrepet regenerering og nabolaget til et monument den maksimale "beskjedenheten" til den nye bygningen. På den annen side bør den presentere eierne som mennesker som ikke er fremmede for arkitekturkunsten. Det vil si å være både iøynefallende og uttrykksfull. Det er sant at det er kjent at SKiP, som jobber mye i sentrum av Moskva, er vant til slike paradokser. Brukes her: volumspill, glass, tekstur.
For å gjøre 5 tapte hus til minst to, ett på hver side av blindveien, fordyper forfatterne av prosjektet fororten sin i en glass tåke - de gjennomsiktige "hettene" fungerer som et slags bindevev. Videre tilsvarer en slik inndeling i to deler også strukturen til kundeselskapet, som består av to divisjoner. De lar deg lage et enkelt rom inne, som deretter enkelt kan deles inn i korridorer og kontorer. Samtidig er det ingen spesielle flerfargede rom og andre gleder - likevel er volumet veldig lite, og et av de store utviklingsselskapene har samlet seg for å okkupere det. Forresten, den samme som SKiP bygde kontorsenteret Hermitage Plaza, som har blitt kjent de siste årene, ligger i motsatt ende av samme Krasnoproletarskaya (tidligere Pimenovskaya) gate.
Glass er imidlertid ikke bare funksjonelt her. Den brukes (endelig!) Ikke for å skjule en bygning, men som et naturlig verdifullt kunstnerisk element. Det ser virkelig ut som et levende stoff. Glassvolumet krymper til høyre, der nabohuset skifter høyde fra 2 til 4 etasjer, kryper over betongblokkene og brytes ned fra siden av den 12 etasjes bygningen, akkurat der oppkjørselen svinger rundt hjørnet. Som om en bil gikk forbi og rørte opp denne "skyen".
Bildet av en "landsby i tåken" dukket ikke opp umiddelbart. Prosjektet ble startet tilbake i 2003, og først tegnet de husene høyere, men med skråtak, men denne avgjørelsen ble imot av spesialister i landskapsvisuell analyse. Det var også en idé å lage fasadene kobber eller bronse: "Da ville det være et monument over den tidligere bygningen," forklarer sjefarkitekten for prosjektet, Vladimir Labutin. Under arbeidet mitt i verkstedet har mange skisser med fasader i nesten alle materialer samlet seg. Men treet, som ville tilsvare begrepet regenerering, ble ikke savnet av brannmenn, med keramikk i bulk fungerte det heller ikke, men kundens oppmerksomhet ble tiltrukket av den konkrete versjonen.
Materialet er godt og moderne, men i sin rene form virker det veldig brutalt for nabolaget med et klassisistisk klokketårn. Derfor ble det besluttet å kunstnerisk tenke om teksturen. I skissene som eksisterte på den tiden var det en idé med utskrifter av trær på glass - den ble overført til et nytt materiale, etter å ha funnet et samarbeidsselskap som arbeider med kunstnerisk betong.
Dette har aldri skjedd i Moskva før, faktisk, i dette prosjektet får hovedstadens arkitektur en ny metode for å jobbe med et velkjent, men undervurdert materiale. Som du vet, ble betongteksturen mestret av den brutalistiske arkitekturen på 1970-tallet - men det var bevart ruhet, bobler, spor av forskaling. På den tiden var oppmerksomheten rettet mot, la oss si, naturlige, "harde" trekk ved materialet - i et forsøk på å gi fasaden en nyanse av håndlaget, i motsetning til mekaniseringen av stemplet produksjon. Her er det annerledes, betongoverflaten vil ikke være bevisst uferdig - tvert imot blir den omgjort til et skulpturemønster i full overensstemmelse med den nåværende globale tendensen til å bruke dekorative fasader.
Som et resultat ser "landsbyen" ut som en betongskog laget av utstikkende mellomvinduer, strukturert med en spesiell teknologi. Det er som et minne om både hus og trær som erstattet bygninger da de ble revet. Lagdeling av minner. Det viser seg at begrepet "regenerering" brukes i prosjektet samtidig for hus og for trær, selv om vi til slutt får noe annet. På bakgrunn av de rosa Brezhnev-husene - et uventet lite, moderne utsmykket, med gress på flate tak.
Det er imidlertid vanskelig å si hva nøyaktig den samme gamle kvinnen vil se i miljøet til den moderne steinjungelen.
I vår tid er dette allerede blitt en obsessiv reservasjon, men - en krise, en krise … Nå vet ingen når prosjektet blir implementert og om det blir implementert. Dette kan imidlertid sies om det meste av det arkitektoniske arbeidet som ble startet tidligere enn i fjor høst. Akk.