Det multifunksjonelle komplekset skal bygges i krysset mellom Nakhimovsky Prospect og Odessa Street, på stedet til en tidligere vaskerifabrikk. Området med det gamle patrimonialnavnet Zyuzino er nå bygget opp med fem-etasjes bygninger ispedd nyere panelhus og industrisoner. Men etter Moskva-standarder er det allerede ganske "gammelt" og grønt - tre kvartaler sør for Bitsevsky Park, ved siden av motsatt side av Nakhimovsky Prospect, ligger "Kotlovka Sports Park", og de omkringliggende bygningene i fem etasjer har vært gjengrodd av trær gjennom årene av deres eksistens. I tillegg til miljøobservasjoner, så vel som industriell og typisk arkitektur, er det ingen annen sammenheng i nærheten - kirken på slutten av 1600-tallet, fjernt flere kvartaler unna, kan ikke betraktes som sådan. Derfor hindrer ingenting utseendet til et ensemble med tre store glassbygninger ved veikrysset av motorveiene.
Komplekset er nysgjerrig på grunn av kombinasjonen av ubetinget massivitet og noe, la oss si, behersket eleganse, tilsynelatende designet for å løse inn dette åpenbare volumet, store strukturen (ca. 150.000 m2). Den består av tre bygninger, buet rundt et felles sentrum - sett ovenfra ser komplekset ut som et åpent, delt i sylinder. Og når han ser på planen, oppdager han en fjern likhet med en propell - "sylindelene" plasseres ikke akkurat i en sirkel, men snarere i en spiral.
Senteret til den imaginære propellen er en rund firkantet, buede passasjer konvergerer til den, som forbinder bygningene med hverandre og trenger gjennom dem gjennom og gjennom, og gir innganger og utganger fra forskjellige sider. Torget er ikke bare et landskaps- eller transportutstyr - det fungerer som en ledd i komposisjonen, ikke bare billedlig, men også bokstavelig. Midt på torget ble en 12 meter høy rund brønn unnfanget; et tre ble plantet i brønnen. Røttene til treet er på et minus fjerde nivå under bakken, kronen skal være synlig fra torget, ordnet på taket av stilobaten. Det viser seg at treet i brønnen betegner sentrum for det arkitektoniske ensemblet, og legemliggjør aksen - et slags mytologisk "livets tre" som vokser ut av bakken.
Tre bygninger (to kontorbygninger, en - en leilighet, men utad er de like) svarer på den levende "treaktige" kjernen i komposisjonen og ser ut til å også begynne å komme til liv. Når man går rundt dem, kan man tro at bygningene beveger seg, men ikke mye, uten rush og tåre, men på samme måte som store trær gjør i en svak vind - noe som endrer formen på kronen.
Wiggle-effekten oppstår fra to arkitektoniske teknikker. For det første er ikke bygningens former strengt innskrevet i seksjonene av sylinderen. Bredden på innkapslingene varierer fra bunn til topp: endeveggene er ikke rektangulære, men trapesformede. De smalner og utvides, og slik at hvis den ene enden av bygningen smalner nedover, så smalner den andre - motsatt - oppover. I tillegg til hovedbueformen får skrogvolumene en liten diagonal krumning, et snev av formen som gis til propellbladene for bedre aerodynamikk. Men igjen, alt dette er ikke for mye. For å forstå at logikken med sammentrekning-ekspansjon er akkurat dette, vil det bare være mulig å gå rundt mange ganger og analysere opplevelsene. Førsteinntrykket er mer direkte - sakene er ikke bare buede, de endrer også tykkelsen.
Den andre teknikken for å gjøre bygninger fleksible er knyttet til løsningen av fasader. De er delt inn i horisontale bånd på to etasjer hver. Det fremre planet på hvert bånd er skrått mot himmelen på en slik måte som om hvert par med to etasjer er innskrevet i en gigantisk pyramide. På toppen av den blir det satt på en annen pyramide av samme type, den neste på den og så videre - effekten er litt som et gigantisk leketre som består av glassnivåer. Det ligner også vekten av en armadillo eller rustninger av en middelaldersk ridder - på de stedene der jernskallet måtte bøyes, ble platene funnet oppå hverandre og ga en viss fleksibilitet. I bygninger på Odessa Street svinger bygningens konturer, endrer volumtykkelsen fra topp til bunn og fra bunn til topp - dette krever en visuell "fleksibilitetsmargin" fra bygninger. Noe som skyldes at volumene ser ut til å være sammensatte - du må innrømme at den "skjellete" formen er lettere å bøye enn et stivt glass parallellpiped.
Selvfølgelig eksisterer den beskrevne effekten bare på bildenivå - ingen kommer til å bøye kroppene i sanntid. Imidlertid ser de ut som om det er mulig. Som for eksempel inne i bygninger, ble det skjult spesielle mekanismer som gjør at de kan endre konfigurasjonen - for eksempel for å gi treet i brønnen maksimalt lys gjennom dagen. Eller å sakte snu selve bygningen etter solen og omvendt, løpe bort i skyggene. Igjen, dette er bare fantasier. Men hvis mekanismer av denne typen plutselig dukker opp, vil formen på bygningene til det multifunksjonelle komplekset på Odessa Street være en passende arkitektonisk løsning for dem.
I mellomtiden, innenfor rammen av en statisk arkitektur, tjener teknikken noen andre, nærmere formål. For det første beskytter den øverste etasje i "båndene" mot solen, ettersom konsollen over den kaster en skygge. For det andre, glassplanene til "båndene" vender mot himmelen og reflekterer det mer effektivt enn vertikale fasader. Det er umulig å ikke huske at det var for å reflektere himmelen at en lignende teknikk med skrå glassbånd ble brukt i gårdsplassen til Hermitage Plaza av Sergei Kiselev (det var imidlertid ingen bøyninger og motivet var rettet mot løse problemet med å passe inn i den urbane konteksten). Og til slutt, den tredje - de skrå båndene dobles, og de horisontale linjene i mellomgulvene blir myknet av den "oppløsende" gradientfargen. Horisontalene er fremhevet over en - dette skjuler den virkelige skalaen til bygningen, eliminerer fragmenteringen av stripene og gjør den mer skulpturell - noe som er spesielt bra når man ser ut av et bilvindu, når den reisende ikke har tid til å kikke inn i detaljer.
Blant de russiske prosjektene til Choban & Kuznetsov er det dekorative og billedlige, det er steinprosjekter - analysering av tradisjon, og dette prosjektet kan relativt sett klassifiseres som "rørende modernisme". Det er glass og metall, enkelt og strengt, men ikke helt. Det er bevegelse i den - født i den arkitektoniske formen og frossen, men tilsynelatende ikke lenge, og provoserer observatøren til å frykte at bygningene vil bevege seg igjen.
Det er dårlig for en slik opprør å være plottløs, og ensemblet har en intriger. For eksempel dette. I den tidligere eiendommen, og nå et blokkpanel, men ikke billig område, vises et kontor- og hotellkompleks av armert betong på innsiden og utsiden. Som forventet tar parkeringsplassene hele området i lengde, bredde og fire etasjer i dybden. Som forventet er arkitekturen moderne og streng. Tre bygninger i komplekset er innskrevet i en enkel geometrisk form av en sylinder - her kan du huske Moskva-hotellet "Cosmos", som er to tredjedeler av en veldig vanlig sylinder. Men midt på betongparkeringene dukker det opp noe fremmed - et tre “spirer” som et ekko av stedets fortapte herregårdsidentitet. Denne spiringen tvinger arkitekturen til å reagere på den - til å "bli levende" og "bevege seg". Som den gjør, bryter den glatte glassoverflaten med stripete "vekter" og bøyer konturene. Men alt dette er bare en arkitektonisk tomt, huset vil selvfølgelig ikke bli gravd opp og vil ikke gå noe sted, det vil bare lage litt støy og fryse. Som et tre.