Hovedtrekket i den nye bygningen, som kan ha vunnet arkitekten ved konkurransen i 2003, er det koniske forteltaket som forbinder alle deler av museumskomplekset. Den ble modellert på en kinesisk bondehatt som Ban fant i et marked i Paris. I stedet for bambusfibrene som ble brukt til hodeplagget, foreslo en japansk arkitekt at Centre Pompidou-Metz skulle bruke en treramme i form av et gitter med sekskantede hull og en teflonbelagt glassfibermembran.
Bana var ikke så interessert i formen som i de tekniske egenskapene til strukturen: med en veldig lav vekt kan den dekke store rom. Denne tilnærmingen er typisk for en arkitekt som bruker papir, papp og fraktbeholdere som byggematerialer. Selv veggene til det midlertidige verkstedet hans på taket til det første Pompidou-senteret i Paris er laget av papprør dekket med den samme membranen som "teltet" til Metz-grenen skal lages fra.
I det nye museet under taket vil det være skjult tre store betong "rør" med utstillingshaller inne, installert på hverandre og orientert i forskjellige retninger. På slutten av hver vil arrangere et panoramavindu med utsikt over bystasjonen, katedralen og parken rundt museet med et område på 20 hektar. Komplekset vil også ha et stort "skip" - en sal for utstilling av store verk, en lobby, et auditorium, administrative lokaler og en kafé. Formålet med de fleste av disse plassene - i motsetning til utstillingslokaler - kan variere avhengig av situasjonen. Parken fortjener en spesiell omtale - prosjektet dukket opp nesten før museets planer, slik Shigeru Ban ønsket: å gjøre bygningen nærmere knyttet til det naturlige miljøet rundt den, vil den være "innebygd" mellom de allerede plantede trærne.
Generelt er byggingen av den første grenen av Centre Pompidou til en verdi av 54 millioner euro en viktig begivenhet, ikke bare for Metz, som allerede har opplevd "Bilbao syndromet", men også for kunstverdenen: etter Guggenheim-museet, startet Centre Pompidou på veien for å bli en merkevare av internasjonalt kulturliv, og hans ledende posisjon er også basert ikke bare på hans kunstsamlinger, men også på førsteklasses arkitektur i bygningene til hans filialer.
