Huset bygges i dypet av gårdsplassen mellom Yakovoapostolsky og Bolshoy Kazenny-banen. På 1970-tallet ble det allerede bygget to elitetårn i rosa murstein her, stivt klemt inn i stoffet til det historiske kvarteret bygget langs de gamle gatene - tvillingtårnene stod leken diagonalt og foraktet utformingen: de gangens verger kalte også slike hus "falske tenner." Med fremveksten av to sovjetiske tårn mistet det urbane rommet rundt dem alle kvalitetene til det historiske miljøet - for sin tid var det et lite skritt for utvidelsen av moderne bygninger til sentrum, en slags mini-ny-arbat, en lapp, hvorav det er mange begge innenfor Garden Ring-linjen. Derfor kan vi være enige med forfatterne av prosjektet i uttalelsen om at "den historiske morfotypen til bygningen er fullstendig ødelagt." Derfor, til tross for plasseringen av stedet i det historiske sentrum, ikke langt fra den reserverte Pokrovka-gaten, var ikke hovedkonteksten for det nye huset det omkringliggende 1800-tallet, men de veldig boligtårnene fra Brezhnev-tiden. Det nye tårnet styres av dem - både av høyden (13 etasjer) og av kvadratet av volumet.
Videre finner imidlertid transformasjoner sted med den, som utvikler seg i to retninger. For det første, og dette er det mest forståelige - det nye tårnet er langt fra aggressiv modernisme, det er et barn fra kontekstualismens tid, noe som gir opphav til noen motsetninger. Faktum er at huset er seriøst med både det nærliggende "Brezhnev" -miljøet og det fjerne, eldre. Det ser ut til å ekko konturene til nabotårnene, men låner samtidig ikke deres stive og frekke arrangement, og ignorerer alt rundt, men tvert imot, det snur litt, og stiller seg parallelt med linjen til B. Kazenny Lane - den eneste det vil være helt synlig fra, som om det antyder - ja, jeg er også et tårn, men høflig, jeg er ikke et tegn på den fremtidige ombyggingen av byen, tvert imot, jeg er for forsoning og samtykke.
Den andre funksjonen er mer merkbar - tross alt har nesten førti år gått, og det nye tårnet søker å kombinere moderne teknikker og materialer med den flittige "kontekstualiteten" i hele utseendet. Dette er ikke overraskende og er ikke lenger nytt - alt som bygges i sentrum strever i vår tid mot dette målet - ellers er det ingenting. I dette tilfellet har imidlertid den vanlige prosessen med å kombinere det gamle og det nye fått veldig synlige former.
Fra siden ser det ut til at huset består av en firkantet glassstang - basen, dekket med fire skjold med et veldig "murstein" utseende, men buet av en svak bølge. Disse "skjoldene" skyves fremover på utspringene, hvis sidevegger også er glasserte og dermed ser ut til å tilhøre "basis" -materialet. Hvis du tenker videre i denne retningen, kan du forestille deg en slik historie - her relativt sett et firkantet mursteinstårn, som ligner på "Brezhnev". Av en eller annen grunn begynner det å bli gjenfødt: for det første endres “huden” - kledningens tekstur, den blir penere og begynner å se dyrere ut. Så beveger volumet seg fra innsiden og fra denne bevegelsen deler murplanene seg og bøyes, som om "under internt trykk" - omtrent på samme måte som fasaden i "Matrisen" gjør, det vil si på en bølgelignende måte. Ved å flytte fra hverandre avslører huset sitt indre "essens" - glassplan, som det "faktisk består" av. Selvfølgelig er denne historien en fantasi, husene vokser ikke eller forvandles, men det er noe sannhet i den. Det ligger i det faktum at det arkitektoniske bildet av tårnet, nytt, men ekko sammenhengen, inneholder den beskrevne tomten, dessuten presenteres den så tydelig at huset ser ut til å være en plastskisse på temaet "en moderne bygning i en falleferdig historisk sentrum”. Det motstridende ønsket om slike bygninger er spesielt nøyaktig fanget opp her, som består i å gjemme seg bak en skjerm av mursteinstruktur og samtidig - rive, skyve, bryte skallet ditt "fra innsiden".
