Oka-elven deler Nizjnij Novgorod i to deler - til høyre langs kurset er det høye bredder, kløfter, Kreml og klostre, hvorav den ene, kunngjøringen, er tydelig synlig fra broen over elven. Til venstre - bankene skråner svakt, en relativt moderne del, stasjonen, t-banen, Gorky Automobile Plant. Og Nizhny Novgorod-messen på Strelka mellom Oka og Volga, som eksisterer her i stedet for Makarievskaya siden 1817 - den gang ingeniør A. A. Betancourt, som tidligere hadde bygget Moskva Manege, og arkitekten O. Montferrand, som da tegnet St. Isaks katedral i St. Petersburg. Da ble det bare bygget midlertidige paviljonger på Strelka, og den permanente og steinmessige var plassert noe dypere - nå Empire-katedralen i dypet av Khrushchev-kvartalene, og nærmere Oka, det såkalte "Main House" nå holder de forskjellige "expo" under varemerket til Nizhny Novgorod Fair.
Messen begynte å utforske Strelka-rommet for alvor på 1860-tallet, da det ifølge prosjektet til L. V. Dahl, en storslått katedral med fem hofter av Alexander Nevsky ble bygget på den og flere gater ble lagt langs Oka, en Aleksandro-Nevskaya, en annen Makarievskaya. Så var det den tredje høyeste kirken i Russland, og forfatteren fikk tittelen professor ved Academy of Arts for ham. Det var et stort og spektakulært prosjekt, det ble et slags "visittkort" for byen - i en pandan til Kreml og i form av en arkitektonisk og byplanleggende påminnelse om Kreml-tempeltaket til tidlig på 1600-tallet, hvor Kuzma Minin nå er gravlagt. Senere ble imidlertid betydningen av byen i stedet for en messe et bilanlegg, den vokste til nye kvartaler fulle av monumenter av konstruktivisme, og Strelka ble til en lasteport - og skip som seiler langs Volga ser nå hovedsakelig havnekraner, for det meste rusten, og fjell med forskjellige laster, og først senere, bak dem - en gulaktig katedral.
Nå bestemte de seg for å rekonstruere Strelka for å gjøre den om til en slags Nizhny Novgorod "by". Yuri Vissarionovs prosjekt er et av de konseptuelle byplanleggingsforslagene for en slik gjenoppbygging. Etter min mening har det to fordeler: for det første forutsetter prosjektet en veldig delikat restaureringsholdning til arven på Strelka, og fremfor alt katedralen, og for det andre, til tross for dette, er det foreslått en ganske dristig og kunstnerisk plan for den nye utviklingen., “Innpakket i et amfiteater med radialstråle rundt katedralen. Vanligvis er det enten arv eller dristig moderne arkitektur, men her ser det ut til, begge sammen.
I følge Vissarionovs prosjekt er det planlagt å restaurere ikke bare katedralen, men en av de bevarte gamle gatene med lave bygninger: dette er den tidligere Alexander Nevskaya, og nå Strelka-gaten, som går langs Oka til katedralen. Selv L. V. Dahlem, denne aksen ble beregnet for perspektivet med tempelet ved forsvinningspunktet, senere replikert på samlebare postkort. For å bevare dette funnet fortsetter arkitektene arbeidet hennes - de skaper flere helt nye stråler som vifter ut til katedralen. En av dem går til selve "nesen" til Strelka, som er litt forlenget av konstruksjonen av en kongressal, som delvis henger over vannet og fremhever den naturlige skjerpingen av kappen. På samme måte - i konsoller over elven - fortsetter tre andre bjelker, som strekker seg fra katedralen til Volga-bredden: langs dem er utvidet hotellbygninger unnfanget, og de nordlige delene går også utover grensen til kystlinjen, som hvis de erobrer ekstra plass for seg selv, men faktisk - utformer en artsattraksjon for hotellbesøkende.
Forresten er det flere forskjellige "attraksjoner" med deltagelse av vann, som må innrømmes som ganske logisk, gitt plasseringen av komplekset mellom to berømte elver. På Volga er det en yachtklubbbrygge, langs Oka er det en park med kafeer og restauranter, igjen "flytende", hengende over elven på tynne støtter. Det er planlagt å grave en dam foran den vestlige fasaden av katedralen, og langs de radiale strålene - kanaler som strømmer inn i den. I tillegg til gatenettet vises det et duplikat nettverk av kanaler som metter rommet med vann og gjør turer behagelige, og har også en interessant bakgrunn.
Faktum er at når ingeniør A. A. Betancourt designet og bygget messen i 1817-1822, han arrangerte en hesteskoformet kanal rundt den, og tok vann fra den store Meshcherskoye-innsjøen - i nærheten var det historisk mange forskjellige innlandsvann, bekker og innsjøer. På en eller annen måte brukte den gamle messen denne Betancourt-kanalen, men etter rekonstruksjonen, helt på slutten av 1800-tallet, ble den fylt opp, som de fleste bekker. Området forble fuktig, men mistet åpent vann. Vissarionovs prosjekt "gjenoppretter rettferdighet" ved å slippe vann ut - dammen hans viser seg å være, om ikke en direkte, så en landemerkefølger av Betankurov-kanalen, selv om den vil vise seg å være litt lenger nord.
I sentrum av stedet, noen steder som ligger over dammen og kanalene, er det planlagt et hesteskoformet shoppingkompleks - som danner et slags amfi rundt katedralen fra vest. Lenger fra tempelet stiger bygninger som vokser i det sørvestlige hjørnet av blokken til en gruppe "dansende" glassskyskrapere - selve byen. Som et resultat er komposisjonen av teaterforestillingen bygget - det halvsirkelformede komplekset blir til en parterre, et kunstig reservoar foran som åpner seg som en orkestergrop, og all publikums oppmerksomhet rettes mot scenen der hovedpersonen - katedralen - dukker opp mot himmelen, parken og sammenløpet av to elver.
