Som du vet ble den første kjente labyrinten bygget av arkitekten Daedalus for kongen Minos, og sønnen til denne kongen Minotaur bodde i den. I fem år nå har Union of Architects of Russia på sin årlige festival "Zodchestvo" delt ut prisen oppkalt etter byggmesteren til den legendariske labyrinten - "Crystal Daedalus".
Zodchestvos utstillinger har alltid vært vanskelige å forstå - fordi de, med sjeldne unntak, besto av stativer med mange bilder og noe kompliserte korridorer der disse stativene ble bygget. I år har imidlertid den vanlige forvirringen intensivert, noe som tyder på at det ble søkt som en bevisst effekt. Dette er for det første og for det andre i oktober ble det ikke arrangert en, men to labyrinter, en der alle er vant til, på Zodchestvo, og den andre en uke tidligere på Central House of Artists på Lifestyle 2006 interiørutstillingen, der det var en konseptuell labyrint, helt rød - spesielt for å henge kjernen i en ikke-kommersiell utstilling, en utstilling av utvalgte interiører. Som du vet er det nesten ikke noe interiør på Zodchestvo, de samsvarer ikke med skalaen. Det viste seg at de to utstillingene til en viss grad komplementerte hverandre, og viste forskjellig arkitektur (men ikke alle), i et labyrintformat. Mistanker får stabilitet når vi får vite at utformingen av begge utstillingene ble utført av de samme menneskene - arkitektene Vlad Savinkin og Vladimir Kuzmin, og handlet dermed i rollen som den mytologiske Daedalus. Det gjenstår å finne Minotauren, med andre ord - hvem bor i labyrinten?
Den som lykkes, bor i labyrinten. Det er stadig færre Moskva-arkitekter på Zodchestvo. Blant søkerne var Andrey Bokov, Pavel Andreev, Alexander Asadov, Dmitry Alexandrov, verksted i Ginzburg; Mosproject-2, mye. Resten var ikke, kanskje fordi mange av dem ble inkludert i juryen, men juryens sammensetning er ikke kjent med sikkerhet. Som alltid holder Nizhny Novgorod baren, det er ganske mange Petersburgere.
Listen over prisutdelere viste seg å være nysgjerrig. Fjorårets prisvinner var Mikhail Khazanovs NCCA, som enstemmig ble vurdert som et veldig positivt skifte i juryens stilling. Det ser ut til at Zodchestvo fortsatte sin utvikling i 2006, og vendte seg til den edleste grenen av arkitektonisk design, nemlig restaurering. Hovedprisen, "Daedalus", ble gitt for restaurering av Alexandrinsky Theatre, blant "Golden Diplomas" - restaurering av det nedre nivået av Kreml-palasset til patriark Nikon og Oryol almissehus.
Som vi vet bygger ikke restauratører i sin beste inkarnasjon noe nytt, men bevarer og bevarer det som eksisterer, og graver også overraskende interessante ting i murens dyp. Alt dette koster mye penger for kunden og mye av utdannelsen hans, som i moderne russisk virkelighet ikke er så vanlig som vi ønsker. Derfor er det veldig nødvendig å belønne gode restaureringer, tiltrekke oppmerksomhet til dem så mye som mulig, i håp om at situasjonen vil endre seg, i Russland vil de slutte å bryte og ombygge monumenter og begynne å bevare dem. Selv om utdelingsseremonien på Zodchestvo alene er, dessverre, ikke nok for dette.
På en eller annen måte er det veldig, veldig fornøyd å se restauratørene øverst på listen over tildelte. Jeg må si at valget av disse prosjektene virker mer komplisert enn vanlig - du trenger å vite nøyaktig hvordan alt blir gjort "inne", som ikke kan vises fullt ut på stativet. Tross alt ga de ikke Tsaritsyn, som ble servert i en skremmende skala, på en pervillon måte, noe som betyr at de visste hva som var hva. Av denne grunn ser utmerkelsen ut i oktober ut til å være veldig profesjonell - valgt i henhold til profesjonelle kriterier som et blikk på en nettbrett ikke er nok for. Siden dette ikke er nok, og for å velge mellom byplanleggingsprosjekter (her ble gulldiplomet mottatt av prosjektet til Rostov ved Don).
Bygningene og prosjektene tildelt av Zodchestvo støtter inntrykket av å bli valgt av fagfolk. Dette er veldig tilbakeholdne, rolige beslutninger, som til og med er vanskelige å finne fra første gang i den generelle sprangkroken av bøyende, hevelse, vippende former. Man får følelsen av at de ble valgt i henhold til dette prinsippet - renheten og ikke-ambisjonen til tilnærmingen. Litt fra hverandre - huset på Shpalernaya, en åpenbar, men Petersburg-stil edel stilisering under Northern Art Nouveau, under Lidval.
Som et resultat er valget av "Arkitektur" gjennomsyret av en sjelden ydmyk adel. Det eneste som fører til litt forlegenhet er dette. Hoveddiplomet for restaurering kan forstås på to måter: på den ene siden er det hyggelig at de støttet restaurering som en industri, på den annen side er denne industrien veldig spesifikk, lukket i seg selv, i det minste ikke relatert til dannelsen av moderne former. Det kan se ut som om det ikke er moderne arkitektur, det er ingenting å belønne, så de ga den til restauratørene. Selvfølgelig mente ikke juryen noe sånt, juryen mente å markere restaureringsåret, som ble nevnt forbi ved seremonien. Det faktum at moderne arkitektur på Zodchestvo åpenbart ikke var alt, er imidlertid også vanskelig å ikke legge merke til. Nå, hvis de ble tildelt i nominasjonene - den beste restaureringen, det beste byplanleggingsprosjektet, ville det være tydeligere. Og så viser det seg at det ikke var prosjektet som ble tildelt, men på sett og vis hele bransjen. Kanskje det er grunnen til at inntrykket av Zodchestvo kom noe ut, i samsvar med den labyrintiske naturen i salen, forvirrende.
Mens vi vandret gjennom labyrintene, ble utlendinger mer aktive. Ting begynte å bli avgjort med Dominique Perraults Mariinsky-teater, Moskvas byråd godkjente prosjektet til Zaha Hadids to tårn for Moskva, Luzhkov ba bare om å omorganisere dem. Det vanskeligste var for den engelske Lord Norman Foster, hvis prosjekter for New Holland og Zaryadye ble avtalt, men med stor knirk. Byrådet i St. Petersburg klaget over at konkurranseoppgaven var for myk, og nå er det umulig å redde bygningen, som ikke har status som monument. I Moskva merket de tvert imot at vilkårene for oppdraget ikke ble oppfylt i Fosters prosjekt - antall etasjer med bygninger ble økt (fra 5 til 8), gategiringen ble ikke gjenopprettet. Det ser ut til, hvorfor skal den restaureres for å lede gaten til den lukkede Constantino-Eleninsky-porten? Det er mulig poenget her er at rivingen av det forhatte og nå igjen elskede hotellet "Russland" i mange år har blitt en milepælshandling, fra kategorien å skille seg fra fortiden. Denne ideologiske symbolikken fører til ønsket om å se noe like grunnleggende på dette stedet. For eksempel å gjenopprette Zaryadye på 1500-tallet i form av en Potemkin-landsby og fylle den med guider. Arkitekturmuseet beholder mange tegninger med hypotetiske rekonstruksjoner av denne typen - for å sette dem sammen og gjøre alt om igjen … Men da må alle de nyttige områdene begraves under jorden.
Ekte monumenter forsvinner mens de diskuterer planer om å rekonstruere gateruter som uopprettelig gikk tapt for førti år siden. 14. oktober, med henvisning til brannsikkerhet, ble en smie fra 1700-tallet revet i Oruzheiny Lane. 31. ble det opprettet en straffesak, som kan være et skritt fremover for å beskytte monumenter, men det er lite sannsynlig at den opprinnelige bygningen skal returneres.
Etter oktober-triaden kan restaurering - gjenoppbygging - riving i november bringe moderniteten tilbake til livet. Flere rungende priser kommer: I Moskva venter alle på resultatene av ARX-prisen - en ny, men allerede ganske oppsiktsvekkende arkitektpris, Chernikhov-stiftelsen planlegger å høytidelig overrekke sin internasjonale pris, Arkhip interiørprisen vil bli tildelt, Petersburg skyskraper. I november avsluttes Venezia-biennalen, hvor også listen over prisvinnere skal kunngjøres - som vi husker, i år vil alle, bortsett fra "Golden Lion" tildelt Richard Rogers, bli kåret før utstillingen stenger.
