Begge nybyggene ble bygget i henhold til utformingen av norske arkitekter, i første omgang - av Snohetta-verkstedet (som vant den tilsvarende internasjonale arkitektkonkurransen i 2000), i det andre - av Pritzker-prisvinneren Sverre Fen.
Det nye operahuset ligger på en liten plattformhalvøy som stikker ut i fjorden. Bygningens volum er skissert av energiske diagonale linjer, hvor hovedtaket er silhuetten av et tak som stiger direkte fra havet. Det står overfor paneler av Carrara-marmor, og på fasadene til bygningen veksler glassflater med perforerte metallpaneler. En rekke offentlige rom er opprettet rundt teatret, vendt mot fjorden og byen. Stivheten i den geometriiserte arkitektoniske sammensetningen av bygningen står i kontrast til mykheten i interiørlinjene. Panoramavinduet til den trepanelede foajéen har fantastisk havutsikt. I midten av lobbyen er teaterbadkomplekset, designet av kunstneren Olafur Eliasson.
Auditoriet er utformet i en demokratisk ånd: ingen bokser er gitt der. Den generelle strukturen er basert på avgjørelsen fra Gottfried Semper i Dresden, men dekorasjonen av de buede flyene i hallen med trepaneler er absolutt veldig langt fra denne nybarokke prototypen.
Det nye komplekset til arkitekturavdelingen til Nasjonalmuseet (tidligere Norsk Museum for Arkitektur) er ikke mindre interessant, men mye mer beskjeden i størrelse. Sverre Fehn fikk i oppdrag å renovere den norske bankbygningen, reist i 1830 av den fremtredende norske arkitekten Christian Grosch, og supplere den med en liten utstillingspaviljong oppkalt etter beskytteren Jens Ulthwait-Moe. På denne måten ble det skapt en dynamisk kontrast mellom det nyklassiske monumentet og middelformene til den nye betong- og glassbygningen. Imidlertid er dens lukkede former ganske konsistente - i ånden - med en bankbygning: dens monolitiske vegger lagrer faktisk ikke mindre skatt enn sedler og gullstenger. Den første utstillingen i det nye museet var et tilbakeblikk på verkene til Sverre Fehn selv.
