Når det gjelder antall kvadratmeter under bygging, er Danilovsky-distriktet i dag praktisk talt en rekordinnehaver. Som gigantiske sopp etter regn vises store boligkomplekser her - ZilART alene er verdt noe. På bakgrunn av alle disse store prosjektene ser en boligbygning med en inngang bygget i nærheten av Tulskaya metrostasjon av Alexander Asadov og Karen Saprichyan beskjeden, men verdig. Et minneverdig utseende, et lite antall leiligheter med forskjellige planløsninger, en lukket anlagt gårdsplass, underjordisk parkering skaper den atmosfæren av intimitet, nesten clubbing, som er så etterspurt av innbyggere i storbyer. Dette er sannsynligvis grunnen til at huset praktisk talt er utsolgt i dag.
Nettstedet på 2. Samarinskaya Street, bak Danilovsky-markedet, var inntil nylig okkupert av en MGTS-transformatorstasjon bygget på 1980-tallet. Da det ble besluttet å bygge et boligbygg i stedet, organiserte investeringsselskapet en minikonkurranse, som ble vunnet av Asadov og Saprichyan. De måtte passe sin fremtidige struktur inn i en ganske broket kontekst - de var på en rett linje mellom slike landemerkebygninger for Moskva som Shukhov-tårnet og House-Ship på Bolshaya Tulskaya, og undergrunnsområdet hadde typiske sovjetiske "bokser" som et nærmiljø. Tvert imot, over den smale gaten Samarinskaya spredte blekkspruten til Danilovsky-markedet, og dette er også en tvetydig faktor: på den ene siden er markedet et marked, på den andre er Danilovsky i dag et landemerkested som fremmer et ny matfilosofi, selv utflukter nå fører hit, så hva er nabolaget fungerer heller for prestisje. Og en av forfatterne av prosjektet, Karen Saprichyan, har en personlig holdning til dette gamle Moskva-distriktet: han ble født her, vokste opp, og skolen der han studerte ligger omtrent tre hundre meter fra den nye bygningen.
Bygningen, som er ganske kompakt i plan, stikker ikke ut over grensene for stedet for den forrige utviklingen; den har bare tolv etasjer, og i sammenligning med prosjektet måtte bygningens høyde senkes med seks meter - dette var kravet fra erkerådet, selv om det er mange høyere bygninger rundt. Til tross for at husets struktur er en seksjon, ser det visuelt ut som to bind sydd sammen, hvorav den ene er forskjøvet tilbake i forhold til gatelinjen. Denne løsningen tillot for det første å komme vekk fra formen til en rektangulær "boks", og for det andre å optimalisere det interne oppsettet betydelig: for begge volumene, uten å bryte standardene, var det mulig å gjøre med bare en trapp og heisblokk. Dermed ble det minimale tapet av boareal oppnådd, mens korridorene på gulvene viste seg å være ganske korte, noe som alltid fungerer mot bildet av et komfortabelt boareal.
Første etasje i huset er gitt til kontorer, du kan komme inn her fra gaten; Innbyggere vil komme inn i boligdelen gjennom en anlagt gårdsplass, grønn og tilstrekkelig isolert fra gatestøy. Volumet på det første nivået fjernes delvis, og bygningen hviler på søyler med porselensteintøy, der det er organisert en passasje for spesialutstyr. Disse støttene blir selvsagt oppfattet som en frivillig eller ufrivillig avtale med husskipet som ligger i siktlinje på Bolshaya Tulskaya; selv om forfatterne ikke var spesielt inspirert av ideene om konstruktivisme i designprosessen, innrømmer Karen Saprichyan at "bygningens ramme kanskje er virkelig konstruktivistisk." La oss legge til en så slående teknikk som båndvinduer som omgir begge deler av bygningen (om enn i forskjellige høyder) - igjen, et direkte "rim" til den berømte "liggende skyskraper". I utgangspunktet brukte den arkitektoniske løsningen elementer av ganske moderne: store volumer, karnappvinduer, og i tillegg til dem - tilleggselementer i mindre skala tilført i nøyaktig justerte proporsjoner. Dessuten dukket det opp mange interessante detaljer, som bare ble skissert i prosjektet, i ferd med å fullføre fasadene, så overraskende ser bygningen enda mer interessant ut i virkeligheten enn i utkastet.
Langs hele høyden på huset, bare avbrutt av de ovennevnte belter av vinduer, strekker vertikaler av glaserte loggier - i hjørnene ser de ut som karnappvinduer. Når det gjelder utforming, er alle etasjer forskjellige; De mest romslige leilighetene ligger selvfølgelig ovenpå - de er praktisk talt toppleiligheter med tak på mer enn 4 meter. Selv til tross for den tvungne senkingen av høyden, klarte arkitektene å opprettholde ganske anstendige høyder i resten av leilighetene (totalt 73) - trinnet mellom takene var som et resultat ca. 3,30 m. Absolutt alle detaljer - for eksempel steder for klimaanlegg, i stedet for de vanlige boksene laget i form av elegante gitter på innsiden av karnappvinduer, gjerder av loggier, tynne aluminiumsrammer langs omkretsen av vinduer, arbeider for å komplisere den visuelle fasaden. "På grunn av lyset og skyggen ser huset komplisert ut, nesten som en skulptur," sier Karen Saprichyan. "Jeg vil si han ser håndverk ut."
Egentlig er dette ikke overraskende, gitt at Saprichyan ikke bare er en arkitekt, men også en billedhugger og kunstner. Han la spesiell vekt på fasadenes fargevalg. Paletten er basert på brunt, som er tilstede her i tre forskjellige nyanser, og hvis det er et lysområde på gatefasaden - konturene av karnappene er tegnet med vertikaler, rammer de horisontale linjene det sentrale vindusbeltet - så på fasaden med utsikt over gårdsplassen, er fargen merkbart tettere. Den tilbakeholdne grønngrå skyggen av stamalitt og edelgråblå aluminium fungerer som tilleggsutstyr (i begge tilfeller dekker disse innsatsene innertakstakene). Men mest av alt vil betrakteren sikkert huske det forfriskende, som vårregn, innsatser av fargen på ungt løvverk under vinduene, spredt på fasadene uten overflødig, men med pittoresk asymmetri. For en tid siden, i en nabopanel høyhus, ble loggias gjerder malt i ikke mindre munter gul farge, slik at disse to helt forskjellige bygningene til sammen nå utgjorde et nesten Mondrian og veldig muntert bilde. Spesielt i solfylt vær, når de gule rutene på de nærliggende balkongene og fragmentene av den blå himmelen reflekteres ved siden av de grønne innsatsene i karet til karnappvinduene.