Materialet er en del av en serie tekster om strukturene til paviljongene til den all-russiske utstillingen fra 1896, oppdaget i Strelka i Nizjnij Novgorod. Vi publiserte også materiale om byplanleggingens betydning av Strelka og utenlandsk erfaring med å bruke slike arkitektoniske monumenter.
Det er generelt akseptert at alle arkitektoniske monumenter i Nizjnij Novgorod lenge har vært kjent. Det viste seg at ikke alle. Nylig ble unike metallkonstruksjoner av spesiell verdi oppdaget i Strelka. Dette er mirakuløst bevarte deler av paviljongene som var en del av hovedbygningen til den 16. all-russiske industri- og kunstutstillingen, som ble holdt i Nizjnij Novgorod sommeren 1896. I 2016 vil vi feire 120-årsjubileum. Disse strukturene ble opprettet femten år tidligere, og var også ment for hovedbygningen, men den forrige, 15. all-russiske industri- og kunstutstillingen, holdt i Moskva i 1882. De ble produsert på St. Petersburg Metal Plant.
Berømte russiske arkitekter og ingeniører jobbet med prosjektet til hovedbygningen. Dermed ble den generelle planen for bygningen og prosjektene til fasadene utført med deltagelse av den fremragende arkitekt A. I. Rezanov. En medarbeider av K. A. Ton, han bygde katedralen Kristus Frelseren i Moskva. Det er uløselig knyttet til Nizhny Novgorod-landet - ifølge prosjektet til A. I. Rezanov, treenighetskatedralen i Seraphim-Diveevsky-klosteret ble reist. Metallstøtterammen til hovedbygningen ble utviklet av designerne G. E. Pauker og I. A. Vyshnegradsky Det er interessant at begge ble russiske statsråder: Pauker ble jernbaneminister, og Vyshnegradsky ble finansminister. Den endelige utformingen av hovedbygningen og arbeidstegningene ble laget av arkitekter A. G. Weber og A. S. Kaminsky, de overvåket også konstruksjonen av denne strukturen. Og igjen åpner forbindelsen med Nizhny Novgorod-landet - i den kreative listen over A. S. Kaminsky er templet til St. Seraphim of Sarov innviet i 1903 i Sarov.
For å se de unike strukturene som er bevart på Strelka, må du komme til havnen. Det er to store lager langs Volga. Fra utsiden er det ikke noe attraktivt ved dem - typiske lagringsanlegg. Men når du går inn, vil du oppleve både forbløffelse og glede. Dette er en må se. Stålskjelettet på lageret, dets bærende ramme danner radene i kolonnen. Og dette er ikke kraftige kanaler og I-bjelker som er kjent for oss. Kolonnene er gjennomgående. Samlet fra hjørner og metallstrimler forbundet med nagler, ligner de palmernes stammer, hvis enorme blader, på en eller annen måte umerkelig for øyet, blir til de samme åpne buer og takstoler. Inntrykket av fantastisk letthet og harmoni skapes. Så rart det kan virke, likner skjæringspunktene mellom rammens bestanddeler blonder - blonder vevd av stålstenger. Vi har aldri sett noe slikt. De unike strukturene på Strelka har innlemmet en glemt, eller, mer korrekt, en ukjent ingeniørkultur som dukket opp på midten av 1800-tallet. Og det som er viktig, de overfører oss informasjon om metodene for å lage store metallkonstruksjoner.
Store spenn var påkrevd for utstillingspaviljongene. De beste ingeniørene har taklet denne skremmende oppgaven. Nye design var etterspurt og ble raskt implementert. 1800-tallet var århundret med utstillinger. De var nasjonale og verdensomspennende, sektorvise og tematiske, håndverksmessige og kunstneriske, de ble organisert i forskjellige land, etter hverandre. Russland var "innebygd" i denne prosessen, demonstrerte sine prestasjoner på utenlandske utstillinger og organiserte sine egne. Den første all-russiske utstillingen ble holdt i 1829 i St. Petersburg. De påfølgende ble holdt vekselvis i to hovedsteder - i St. Petersburg og i Moskva fungerte bare tre utstillinger i Warszawa.
Den 15. all-russiske utstillingen, nemlig den aktuelle hovedbygningen ble opprettet, reflekterte Russlands prestasjoner under Alexander IIs regjeringstid. Det fant sted i Moskva på Khodynskoye-feltet. Hovedbygningen, laget av metall og glass, var hovedattraksjonen og fungerte som et slags visittkort. Den sto midt i feltet og dominerte hele utstillingskomplekset. Den besto av åtte identiske tregangspaviljonger arrangert på en stjernelignende måte og sammenkoblet av to konsentriske passasjer. Dette er en enorm bygning etter dagens standard med et utstillingsareal på 35 tusen kvadratmeter. (7 675 kvm Sazh.) Absorbert 2/3 av alle utstillinger. I plan hadde den formen til en enorm ring, som lignet på et eikerhjul, den ytre diameteren var 298 m, og den indre diameteren var 170,4 m. I midten av ringen var det en musikkpaviljong hvor orkesteret var plassert. Det ble anlagt en hage inne i ringen.
Den rasjonelle arkitekturen i hovedbygningen var progressiv for sin tid. Komposisjonen var basert på en funksjonell ide, nær den som ble realisert på verdensutstillingen i Paris i 1867. Dette var den første opplevelsen av å bruke funksjonalitetene til funksjonalisme i utøvelsen av russisk utstillingsarkitektur. Til tross for den nye konstruktive løsningen som ligger til grunn for prosjektet, ble stabile arkitektoniske tradisjoner manifestert i utformingen av fasadene. Liten stuk malt ornament, laget i henhold til skisser av kunstner A. K. Malov, kom i konflikt med den impulsive halv ovale av et stort glassmaleri-vindu som ligger i den nye arkitekturen.
Etter stengingen av Moskva-utstillingen, og den var åpen kun sommeren 1882, forble hovedbygningen på Khodynskoye-feltet. Fra tid til annen ble den brukt til forskjellige utstillinger. Den største begivenheten var den franske utstillingen for handel og industri, som åpnet i 1891, som ble den første utenlandske utstillingen i Russland.
Ti år har gått siden den all-russiske utstillingen i Moskva. Tiden har kommet igjen for å se tilbake på den stien landet har krysset og "vise verden de store suksessene med russisk kreativitet og arbeid" oppnådd under den nye keiseren. Alexander III, som ønsker å demonstrere veksten og makten til russisk industri, landbruk og handel, samt å vise prestasjonene innen vitenskap og kultur, utstillingsstedet på råd fra finansminister S. Yu. Witte valgte Nizhny Novgorod - "til hyllest til minnet om de strålende tjenestedagene til innbyggerne i Nizhny Novgorod og ta hensyn til byens kommersielle betydning." “Skjønnheten til Volga-regionen, en by som er kjent for sin historiske fortid, er bestemt til å tiltrekke seg oppmerksomheten til hele Russland igjen. Militærgrupper samles ikke i den for våpenslag og militsbannere som er reist av borgerlig mot, blafrer ikke, som i gamle dager: nå, under kremlens krigsstenger, foregår en stille og fredelig industriens seier ", - disse ordene begynte en av guidebøkene om Nizhny Novgorod-utstillingen.
13. august 1893 ankom Russlands finansminister Sergei Yulievich Witte til byen for å kunngjøre åpningen av den all-russiske utstillingen i Nizjnij Novgorod-regionen sommeren 1896 for folket i Nizjnij Novgorod og de rettferdige kjøpmennene til den "høyeste viljen" til keiser Alexander III. Han kalte seg kongens sendebud. Denne dagen - 13. august - kan betraktes som starten på det forberedende arbeidet. Under formannskapet til Witte selv ble det opprettet en spesialkommisjon. Han ledet det også. Regjeringen påtok seg alle kostnadene ved å organisere utstillingen: ifølge et foreløpig estimat utgjorde de 4 321 200 rubler, som på den tiden var mye penger.
Siden den tiden har Nizjnij Novgorod blitt nesten den viktigste byen i Russland, sentrum for universell tiltrekning. Og de begynte å bygge her som det skulle være i hovedstedene - majestetisk og forsvarlig. Det var for utstillingen at innbyggerne i Nizhny Novgorod mottok et fantastisk byteater og bygningen av tingretten på Bolshaya Pokrovka, og en ny børs ble bygget på bredden av Volga. Forbereder seg på utstillingen hevdet byen seg og styrte kuplene, teltene og spirene i bygningene. I 1896 vokste til og med det gamle Dmitrov-tårnet opp: ifølge St. Petersburg-arkitekten N. V. Sultanov, de bygde den på og la til et telt med en lys lykt. Takket være rekonstruksjonen har en stor trehøyde hall med balkonger vist seg inne i tårnet; der Kunsthistorisches Museum ligger.
Ved åpningen av utstillingen dukket det også opp en trikk, den første i Russland, i Nizjnij Novgorod. I 1896 ble det bygget et kraftstasjon for Nizhny Novgorod-trikken overfor pontongroen over Oka. Listen over oppkjøp av byen ble supplert med to heiser-heiser: Pokhvalinsky og Kreml.
En ledig tomt i Kanavino ble valgt for å være vertskap for den fremtidige utstillingen. I dag er stedet den 1. mai-parken med de omkringliggende boligkvarterene. Nizhny Novgorod-utstillingen i området (mer enn 80 hektar) overgikk verdensutstillingen i Paris i 1889 og var tre ganger større enn den forrige all-russiske utstillingen i Moskva.
For design og konstruksjon av utstillingspaviljongene ble de beste russiske ingeniørene, arkitektene og kunstnerne invitert. Merk, i henhold til regelverket om utstillingen, ingen utenlandske spesialister - bare våre egne, innenlandske. Vi kan si at all russisk arkitektur fra slutten av århundret før sist, med stil og retning, ble reflektert her. Totalt ble det bygget 55 såkalte "statlige" paviljonger og 117 private paviljonger på utstillingen. Alle av dem ble reist i en fantastisk periode, og etter dagens standard, på mindre enn to byggesesonger.
Utstillingspaviljongene ble bygget fra bunnen av, med unntak av en - hovedbygningen. Det var den eneste som ikke var ny, den "fungerte" før på forrige 15. all-russiske utstilling. For å spare penger, og det utgjorde 300 tusen rubler, anså vi det hensiktsmessig å demontere denne enorme bygningen med en metallramme, hvis totale vekt er 115 tusen pund (1840 tonn), transportere den til Nizjnij Novgorod og montere den her. Legging av den all-russiske utstillingen i Nizhny fant sted 16. mai 1894. I mai samme år begynte hovedbygningen å bli demontert i Moskva. Alt demonteringsarbeid, så vel som den påfølgende forsamlingen i Nizjnij Novgorod, ble utført av St. Petersburg metallfabrikk, den samme som produserte konstruksjonene til denne strukturen. Demonteringen i Moskva ble overvåket av arkitekten, akademikeren F. O. Bogdanovich, og forsamlingen i Nizhny ble ledet av arkitekten F. O. Stanek, for øvrig samlet han hovedbygningen to ganger, i Moskva og i Nizjnij. “Å demontere en bygning i Moskva, legge den ned, transportere den, laste den ut på stedet, montere alt nødvendig arbeid, hvis størrelse kan bedømmes ut fra bygningens volum. Med et forsiktig skott av bygningen, som hadde stått i Moskva i mer enn ti år, måtte opptil 2% av metallmaterialet kastes. Det tok også en ganske betydelig kostnad å bygge et nytt fundament i Nizjnij Novgorod og å erstatte de gamle båndene i taket med nye; men likevel, takket være det ferdige materialet, klarte vi å spare opptil 300 tusen rubler på denne bygningen,”- dette er et sitat fra en av utstillingens publikasjoner.
Det ble besluttet å la den arkitektoniske stilen til bygningen, inkludert utformingen av fasadene, være i samme form, Moskva, dvs. måten arkitektene A. I. Rezanov, Kaminsky og Weber. Støtterammen var nesten fullstendig bevart, bare hovedinngangen til bygningen, og denne paviljongen fra siden av hovedinngangen til utstillingen, ble hevet med nesten tre meter (10 fot), noe som gjorde den mer attraktiv i kunstnerisk henseende. Fasaden ble renovert av arkitekten professor A. N. Pomerantsev (på utstillingen i Nizhny ble det ifølge prosjektet hans bygget paviljongene i Tsarskoye og Sentral-Asia, samt bygningen til kunstavdelingen).
I Nizjnij Novgorod er den opprinnelige funksjonen til hovedbygningen bevart. De åtte radialt plasserte paviljongene har utstillinger fra følgende avdelinger: Gruvedrift, fiberprodukter, kunstnerisk og industrielt, fabrikkprodukter, fabrikk og håndverk. Inne i ringen, som i Moskva, var det en hage i sentrum - Music Pavilion. Alle feiringer på utstillingen, åpningen og avslutningen, ble holdt i denne hagen. Den russiske keiseren og keiserinnen var her, S. Yu. Witte og andre høytstående høytidelige bønner ble servert her. I denne hagen samlet publikum seg til musikalske konserter.
Her er en vitnebeskrivelse av hovedbygningen. “Det er ingen måte for en seer utenfor ham å dømme ham i all sin integritet; dette forhindres av at figuren av bygningen rømmer fra øyet langs hele den endeløse sirkulære linjen. Sett fra oven er også ufullstendig på grunn av perspektivet til den sirkulære figuren. Uansett hvor betrakteren stopper og går rundt i bygningen, ser han bare en av de åtte paviljongfasadene og tilstøtende vegger i en sirkel foran seg. Helhetsinntrykket oppnås i sin helhet bare når du ser på bygningen fra den indre runde gårdsplassen. Her går øyet sekvensielt fra en paviljong til en annen langs hele den romslige hagesirkelen. Alle de åtte paviljongene i hovedbygningen er nøyaktig like i størrelse, form og dekor. Fasadene deres er elegant fargete, dekket med et helt mønster av ornamenter. Hele hagen er et nesten solid plenteppe med blomsterbed. I nærheten av Music Pavilion, utmerket ordnet i akustikk, er det et enormt plenblomstplatå; paviljongen i seg selv er noe hevet og omgitt av benkerader som publikum sitter på …"
Konstruksjonene som ble funnet i dag på Strelka “husker” alt dette. Hvordan havnet de i havnen på Strelka? Dette er spørsmålet vi vil prøve å svare på. Husk at den all-russiske utstillingen i Nizjnij var sesongmessig. Etter stengingen forsvant den som et speilbilde. I dag er det kanskje bare dammen i 1. mai-parken som minner om den. Alle paviljonger med metallramme var sammenleggbare. Etter at utstillingen ble stengt, ble de solgt og spredt til forskjellige deler av Russland. Vi vet ikke sikkert ennå, men det er grunn til å anta at paviljongene til hovedbygningen ble kjøpt av D. V. Sirotkin. De ble fraktet til territoriet til de sibiriske bryggene. To av dem har overlevd der.
Disse paviljongene står stille på havnens territorium, som er stengt for besøkende. De vekker ikke oppmerksomhet, de vekker ikke interesse. Lager og lager. De kan rives, noe som gir rom for at arkitektenes fantasi kan gå i oppfyllelse. Og ingen hadde snek seg fra en slik avgjørelse hvis arkitektkritikeren Marina Ignatushko ikke hadde organisert en inspeksjon av disse lagrene av en gruppe arkitekter. Man kan forestille seg alles glede ved synet av unike design. Alle var enstemmige i vurderingen: “dette er stålblonder!”. Noen begynte å uttrykke ideer om hvordan man kan bevare de bærende rammene til lagrene, og puste inn "nytt liv" i dem. Alle var enige om ideen om at konstruksjonene skulle "åpnes" ved hjelp av lysgjennomsiktige gjerder.
Neste dag dukket det opp vakre fotografier laget av arkitekten Nadezhda Schema på Internett. Og så en følelse: arkitekten Denis Plekhanov gjorde et funn. Han foreslo ikke bare at strukturene til paviljongene til hovedbygningen til den all-russiske industri- og kunstutstillingen fra 1896 ble bevart i havnen på Strelka, men han beviste dette profesjonelt og etablerte deres ekthet. Arkitektens oppdagelse, som ble en bemerkelsesverdig begivenhet i russisk skala, tjente som grunnlag for denne artikkelen. Det er symbolsk at strukturene på Strelka "åpnet" for jubileet for Nizhny Novgorod-utstillingen - dens 120-årsjubileum. Den helrussiske industri- og kunstutstillingen fra 1896 var den siste i den pre-revolusjonære historien til Russland og mottok den offisielle tittelen "Stor".
Forfatteren er professor ved NNGASU, UNESCO-leder.
