Lyon Confluence, en langstrakt halvøy bøyd av Saone- og Rhône-elvene, forvandler seg raskt fra et industrielt havneområde til en kulturell, bolig- og forretningsklynge som vil doble sentrumsområdet, og tilfører det 150 hektar. Nye og renoverte bygninger blir reist av skapere som MVRDV, Massimiliano Fuksas og Coop Himmelb (l) au. Nylig har en rekke "stjerne" bygninger blitt etterfylt med GL Events hovedkontorbygning designet av Odile Decck.
Bygningen består av to rektangulære volumer, rotert i forhold til hverandre med 86 °: den øvre blokken hviler på to enorme kryssende bjelker og henger over det nedre volumet og danner en 28 meter utkraging. Den øvre "utkragede" fire etasjer inneholder kontorer, de nedre to - utstillingsrommene vender mot vannet.
Fire svart-hvite fotografier av kunstneren Felice Varini påføres glassfasadens fire sider; på dem - den delen av landskapet, som er tilslørt av den nye bygningen: perspektivet av elven, veien som strekker seg i det fjerne, broer, fasader av hus, vertikale kraner. Disse fotografiene fanget det nåværende øyeblikket, og nå ser det ut til at hele landskapet er synlig gjennom den massive parallellpiped hengende over bakken. De omkringliggende bygningene endrer seg imidlertid dag for dag, og fasaden, etter å ha sluttet å gjenspeile virkeligheten, vil bli et minne om stedet: gjennomsiktighet vil bli erstattet av et ekko. Den samme ideen om mobilitet og variabilitet er innebygd i det ikke-ortogonale arrangementet av hovedvolumene. "Vi ønsket ikke en helt statisk bygning," sier prosjektleder Peter Baalman. "Når du går rundt bukten, beveger kranene seg konstant - og volumspillet gjenspeiler denne bevegelsen."
Det høye glassatriet - bygningens komposisjonssenter - støttes av tre massive stålmastre, der trapper og heiser er plassert: derfra vandrer de horisontale linjene i "luft" -gulvene, overganger mellom kontorene. Dette vertikale rommet kulminerer i et tett rutenett av metallstrukturer i enorm skala: 5-meters takstoler diagonalt blokkerer atriet og flankerer omkretsen, og fungerer som en stor rektangulær bjelke som gulvene nedenfor er hengt fra.
Gjennomføringen av prosjektet ble komplisert av brannsikkerhetskrav: i henhold til regelverket skal kontorer ikke gå direkte til trapp og heisknute - til atriumets åpne rom, men arkitektene har utviklet en rekke tiltak for å bringe ideen sin til liv, inkludert glass "skjørt" i hver etasje, og forhindrer spredning av røyk.
Bak den ytre enkelheten ligger en sofistikert fylling: for eksempel i fasadekonstruksjonen brukes luftspalten mellom den doble innvendige glassen og den utvendige om vinteren for å varme opp den innkommende luften, og om sommeren påføres store svarte og hvite bilder til det ytre laget bidra til å unngå gjenskinnseffekten av gjenskinnflaten. Dette fotografiske laget spiller også rollen som et slags slør: fra innsiden er det som skjer utenfor, tydelig synlig, mens blikket rettet fra gaten er spredt.
Det svarte teppet i interiøret setter ut de sølvfargede stålkonstruksjonene, lyset reflekteres fra glasspartisjonene og gjennomsiktige rekkverk, og fyller atriumets rom. Og som vanlig i verkene til Odile Decck, kompletteres den svarte fargen med røde møbler og rød hemming av konsollen som henger over forbipasserende.
