Forandringsvinden feier over gatene og torgene, rufsende tak, tynne boulevarder, slipper 30-etasjes tårn midt i fem-etasjes bygninger og tar bort i glemmeboken, om enn slitt av tid, men kjent og derfor kjær til hjertet, hus, kvartaler og firkanter. Er vinden skyld i det faktum at du ikke lenger kan finne et gratis stykke land på stedet for de tidligere feltene, og for å fortsette eksperimentene må du sette en ny prøve i stedet for den gamle?
Det var turen til en av de ærverdige gammeltidene i sørvest - Cheremushkinsky-markedet, som forsynte de tilstøtende områdene fra Gagarinskaya til Kaluzhskaya-torg, først med landbruksprodukter, deretter med en kinesisk fabrikk, og til slutt - alle ispedd. Snakk om gjenoppbyggingen med utvidelse og mulig utvidelse av en ekstra bygning har pågått i lang tid. Innen rammen av Moskvas regjeringens ordre nr. 1138-PP datert 18.12.2001 "Om tilleggstiltak for å effektivisere markedshandelen i Moskva", akkumulerte eieren av bygningen, OOO Cheryomushkinskiy rynok midler og vurderte ulike muligheter for gjenoppbygging, som gradvis fikk en stadig mer global karakter, fylte hele området ved siden av markedet, og skjulte det gamle dekket under de nye etasjene. I 2003 ble konseptet fullstendig kvitt de arkitektoniske hentydningene til den enestående strukturen som hadde stått her i 30 år.
historie referanse
På 1970-tallet ble flere unike bygninger bygget i Moskva for å handle landbruksprodukter. Det ble antatt at de ville selge produkter fra hele landet, som på en messe. Og de ble bygget deretter. Store åpne haller, under høyt tak, handelslivet er i full gang, dekorert med alle frukt- og grønnsaksblomstene. For å dekke store markedslokaler uten mellomstøtter, ble en av de mest progressive teknologiene på den tiden brukt - armert betonghvelvede skjell. Mange verdensstjerner av arkitektur, som Alvaro Siza og Oscar Niemeyer, skapte bygninger på den tiden, hvor hovedelementet var belegg som kombinerte fordelene med betong og stål. Hvert materiale ga sitt eget bidrag til å sikre påliteligheten til strukturene, og som et resultat ble det oppnådd enestående komposisjoner som et resultat. Slikt arbeid kreves av designerne kunnskap, erfaring, besittelse av beregningssystemet og en spesiell følelse av strukturen, forståelse av dets romlige arbeid. Derfor var en av de beste designerne, N. V. Kancheli, involvert i arbeidet. Han designet takene til Basmanny- og Danilovsky-markedene i form av et brettet skall, samt seilhvelvet * til Cheryomushkinsky-markedet. Disse bygningene, bygget omtrent samtidig, etter tragedien på Baumanskaya Street i februar 2006, ble automatisk inkludert i den "svarte listen" over potensielt farlige, hvis riving bare avhenger av godkjenningstakten for nye prosjekter i deres sted.
Tragedien i 2006 - kollapsen av taket til Basmanny-markedet, gjorde øyeblikkelig bygninger av denne typen til uønskede elementer i det urbane landskapet, og derfor ble de konseptuelle arkitektoniske studiene aktivert og flyttet til designfasen. Tilbake i 2003 ble den generelle volumetriske og romlige løsningen på komplekset bestemt på stedet for Cheryomushkinsky-markedet. Det meste av hjørneseksjonen mellom Vavilova Streets og Lomonosovskiy Prospekt var okkupert av en 4-etasjes bygning, i sentrum som skulle være et atrium dekket med et gjennomsiktig hvelv (et lite snev av betongseilene fra det gamle markedet). Langs den sørvestlige grensen til stedet var det en 19-etasjes plate av markedshotellet. Den ganske tradisjonelle utformingen av komplekset ble uventet ødelagt av en stor åpning i høyblokken, som danner et gigantisk vindu som vender mot solnedgangen, siden det ikke er andre visuelle landemerker i den retningen. Mer presist, hjørnetrappen og heisblokken i en glassramme steg ensom over stilobaten, og bare på det siste 19. nivået ble forbundet med et glassgalleri med hotellbygningen.
En slik detaljert beskrivelse av det gamle prosjektet er ikke tilfeldig. Mange av ideene som er nedfelt i den har utviklet seg i løpet av fem år fra abstrakte sjokkerende former til energisk samtidsarkitektur, supplert med den nyeste tekniske utviklingen. Sammensetningen har faktisk vært den samme. Den brede stylobate-delen gjentar konfigurasjonen av nettstedet; en høy forlenget kropp er installert over den. I motsatt retning av det avrundede ytre hjørnet av stylobaten, er den vertikale kroppen buet langs en jevn bue og ender helt øverst med et mellometasje med en nesten 12 meter utkraging, som en bølge av en magikerhånd over den "magiske sylinderen" - det hvelvede dekket til stylobatatriet som lyset fra søkelysene slår gjennom. Og som en sølvfarget kappe "faller" det flate planet på hotellveggen fra den, og erstatter det gamle "vinduet til ingensteds" på dette stedet. Det er her, og ikke i "trollmannshatten" at de viktigste miraklene vil skje hver kveld. I stedet for den usikre sjarmen til solnedgangen, vil betrakteren bli tilbudt de mest moderne prestasjonene innen belysning som kan gjøre en vegg til en enestående skjerm med et område på nesten 3000 kvadratmeter, som, med hjelpen på tusenvis av spesielle lamper, kan ethvert dynamisk bilde vises.
teknisk referanse
Grunnlaget for mediefasadeteknologien er integreringen av LED-lysdioder i en metallkonstruksjon av lamellformet type som er montert foran fasaden. Så den totale gjennomsiktigheten av glassene er bare litt redusert. Installasjoner kan monteres ikke bare på flate, men også på buede overflater. Fasadebildet er laget med røde, grønne og blå lysdioder. Tre eller fem lysdioder i denne fargekombinasjonen danner en piksel i bildet. Bildekvaliteten avhenger av antall og tetthet av lysdioder, det vil si av punktoppløsningen og kan endres under drift. Ved hjelp av mediefasaden kan du kringkaste TV-signaler eller animasjon og videoklipp fra lokale enheter, i tillegg til unike dynamiske belysningsprogrammer. Statiske bilder er også mulige, men de tekniske parametrene til mediefasaden avhenger av persepsjonsavstanden. Generelt kan medieskjermer konfigureres slik at bildet kan sees fra en avstand på 20 meter, men dette krever en betydelig økning i kostnadene. Den mest rasjonelle løsningen sørger for at avstanden til betrakteren ikke er mindre enn 50-300 m, noe som vil redusere antall piksler (LED-lysdioder) per arealenhet. I dette tilfellet vil kostnadene for mediefasader, per enhet bruksareal, være omtrent 4-5 ganger lavere enn for LED-skjermer på gaten.
Veggskjermens solide innglassing blir kuttet av tynne vertikale og horisontale imposts, mens de buede fasadene på høyhuset og taket over atriet er skåret gjennom av en metallkonstruksjon av kryssende metallstenger. Dette nettverket fungerer både som bærestrukturen til skallet og som et dekorativt element, hvis tema fortsetter i de store glaserte vertikale planene i stylobaten. Noen av fasadene på den vertikale kroppen og stylobaten er designet med bruk av mørkebrune hengslede paneler, som tynne linjer som trekker stylobaten til en horisontal, og den høye bygningen til en vertikal stripe.
Alternasjonen av glassfly og mørke innlegg er ment å forene det nye komplekset og den administrative bygningen, bygget på 70-tallet, på den motsatte siden av Vavilov-gaten. Selv om det i dette tilfellet er usannsynlig at slik korrekthet vil ha en betydelig innvirkning på bildet av bygningen under oppføring. Under ingen omstendigheter vil han gå seg vill blant naboene. Dette er et produkt fra et annet århundre, en annen kultur, som erstattet monumentalitet med andre måter å påvirke en person på. Eraen med "medie" -arkitektur begynner, der ikke bare form, proporsjoner, teksturer og farger vil uttrykke kunstnerens kunstneriske tanke, men hele det ytre skallet av bygningen vil bli et interaktivt verktøy for å formidle kunstnerens informasjon og emosjonelle belastning til tusenvis av seere.
