En kjølig septemberkveld var hagen til Strelka Institute full av lyttere innpakket i tepper og drakk varm te. Deres interesse er forståelig: ikke bare besøkte Pritzkers 2011-prisvinner Eduardo Soutu de Moura Moskva, men også emnet for foredraget hans er så relevant som mulig for den russiske hovedstaden. Det gamle og det nye er nesten alltid en konflikt, og spesielt i arkitekturen. Hvordan unngå denne konflikten, huske fortiden og holde tritt med nåtiden - den portugisiske arkitekten svarte på dette og mange andre spørsmål med spesifikke eksempler fra sin egen yrkeserfaring.
I kunngjøringen av arrangementet ble det uttalt at Eduardo Soutu de Moura har gjennomført over 60 år med arkitektonisk praksis, og har implementert rundt 60 prosjekter nært knyttet til det omkringliggende urbane og naturlige landskapet. Selvfølgelig tillot ikke formatet på forelesningen oss å dekke dem alle, men forfatteren snakket om flere i detalj.
To, kanskje de mest berømte verkene til Eduardo Soutu de Moura, Paula Rego Museum og fotballstadion i Braga, tjente som en slags innramming for historien. Begge disse objektene, i tillegg til deres ikke-standardiserte arkitektoniske løsninger, er gode eksempler på et godt koordinert samspill mellom natur og arkitektur. Så ifølge Moura ble de intrikate omrissene av museumsplanen for den berømte portugisiske kunstneren Paula Rego født fra ønsket om å bevare så mange trær som mulig på byggeplassen. Arkitekten skrev pyramidene av rød betong rett mellom koffertene; passasjen til hovedvolumet er også dekorert med skyggefullt grønt. I tillegg, når Moura utviklet dette prosjektet, tok han også hensyn til særegenheter ved den komplekse lettelsen, som har en skråning på 45 grader. Dermed bestemte selve naturen bygningens form, men fargevalget ble diktert av utviklingen av den nærmeste byen Kayshkash, hvis hus er laget i rød-okerfarger.
Et annet eksempel på denne typen er stadion i Braga, bygget for verdensmesterskapet i 2004, som vokser ut av fjellet og blir den menneskeskapte fortsettelsen. Braga er en liten og gammel portugisisk by som ligger i høylandet. Arkitekten valgte stedet for byggingen av stadion, nøye studert topografien, som til slutt bestemte utseendet til strukturen. "Jeg forstår ingenting om fotball," innrømmet Eduardo Soutu de Moura, "men jeg bestemte meg for at jeg kunne bygge et fotballstadion med bare to tribuner, hvorav den ene ligger rett i fjellet." Stativene ligger overfor hverandre, det er ingen sidevegger mellom dem, slik at du direkte fra fotballbanen kan se de grønne bakkene på fjellet. I følge Moura ble denne ideen foreslått for ham av gamle greske amfiteatre, der det er det naturlige miljøet som spiller hovedrollen.
Byggeprosessen til stadion viste seg å være mer enn komplisert og kostbar, spesielt på grunn av det faktum at det var fare for kollaps, og for å unngå ulykker måtte det gis ytterligere støttestrukturer. Den komplekse tekniske løsningen på stativene og konstruksjonen av et stort rom under tribunene krevde mye tid og krefter, men sluttresultatet oppfylte forventningene. Stadionet, helt laget av betong, er fortsatt fantastisk i dag.
Serien med skyskraperprosjekter som ble presentert på forelesningen, fullført av den portugisiske arkitekten nylig, indikerte et litt annet perspektiv på problemet med å kombinere det gamle og det nye. Når han designer høyhusdominerende, refererer forfatteren nødvendigvis til de kulturelle tradisjonene i regionen, dens nasjonale og historiske egenskaper, og dristig moderniserer mange teknikker som ligger i arkitekturen til dette stedet. For eksempel, for Kina, tegnet Eduardo Soutu de Moura to høyhus, med fokus på de gamle kinesiske tradisjonene med å bygge buddhistiske templer. Og dette er først og fremst harmoni og symmetri. Arkitekten sa at han jobbet med mange alternativer, med tanke på ulike konfigurasjoner av bygninger og fargepaletten til utvendige overflater. For buddhistisk tempelarkitektur er de mest karakteristiske figurene sirkelen og åttekantet. Det var disse tallene den portugisiske arkitekten brukte som grunnlag for planen for fremtidige skyskrapere. Og etter det tok han og snudde de stiliserte religiøse bygningene på hodet. Resultatet er et tårn med en smal base og massiv topp: frisk, nyskapende og samtidig en åpenbar dialog med Kinas kulturarv.
Det mest kontroversielle prosjektet som ble presentert på Strelka er transformasjonen av klosterruinene fra det 12. århundre til et kompleks av boligbygg. Imidlertid er det dette arbeidet som tydeligst avslører forelesningens uttalte tema. Arkitekten innrømmet at prosjektet fortjente mye kritikk - både fra potensielle kjøpere av leiligheter og fra publikum, og enda mer fra leppene til arkeologer som oppdaget enda eldgamle grunnlag for arabiske bosetninger under bygningene til klosteret. Likevel ble prosjektet implementert og satt i drift.
Sammen har arkitekten og utvikleren gjort en enorm jobb. Klosterruinene har ikke blitt brukt til det tiltenkte formålet i lang tid, det beste beviset på dette kan betraktes som fabrikkbygningene på klostrets territorium, som innen byggestart også ble til ruiner. Eduardo Soutu de Moura, som forsøkte å bevare stedets ånd og understreke dens rike historie, skapte her en hel liten by, i karakter som mest ligner en gammel arabisk eller antikk bosetning. Noen av bygningene er restaurert, andre er bygget fra bunnen av. Og siden klosteret var bygget av stein blandet med jord (et veldig slitesterkt materiale som tålte selv det forferdelige jordskjelvet i 1755 i Lisboa), prøvde arkitekten å nærme seg prototypen i den utvendige dekorasjonen av de renoverte veggene, som han brukte naturlige nyanser for. av sand, jord og leire. Den lite attraktive utsikten fra vinduene til leilighetene er forbedret takket være et stort svømmebasseng i gårdsplassen til komplekset. Bildet ble supplert med rikelig med grønne områder og en oransje hage. I dag er dette boligkomplekset et beskyttet landemerke i Portugal.
I sin tale sammenlignet Eduardo Soutu de Moura prosessen med å bygge en bygning med tamskap av ville coyoter. Prøver å komme nærmere aggressive dyr, blir en person tvunget til å leve med dem bokstavelig talt i samme bur og sette seg i fare mer enn en gang før de blir vennen deres. “Når du begynner å bygge en bygning, vet du aldri helt hvordan det vil være på slutten," sa arkitekten. „Først ser det ofte ut til at nye gjenstander støter omtrent på miljøet. Men tiden går, og du merker at de faktisk er vennlige og i tråd med miljøet. " Og faktisk løper denne delikate harmonien mellom historie, kultur og natur som en rød tråd gjennom arbeidet til Eduardo Soutu de Moura, og gjør bygninger hans til ubestridelige landemerker i sin tid.
