Denne bygningen til det eklektiske museet, bygget i 1889 (arkitekt August Thiede), var en av de siste krigstidens ruinene i Mitte-området. Nå er det blitt omgjort til et lager for alkoholbaserte utstillinger, hvor det totale antallet når 1 million.
Den foretrukne betegnelsen på østfløyen krevde full beskyttelse av interiøret mot solstrålene. Samtidig var det nødvendig å tilstrekkelig gjenopprette bygningens opprinnelige utseende, hvis fasader opprinnelig var utstyrt med store vindusåpninger med buede ender. Etter ødeleggelsen i begynnelsen av 1945 mistet bygningen tak og gulv på gulvet, samt en betydelig del av det østlige og fragmenter av gårdsplassfasadene.
Arkitektene bestemte seg for ikke å gjenopprette bygningen i sin "ideelle" tilstand, men å gjennomføre en delvis rekonstruksjon, som minner om utseendet i stedet for å imitere det i detalj. De overlevende delene av fasadene ble restaurert, og vindusåpningene ble fylt med murstein, praktisk talt uten å skille seg fra det historiske materialet. De tapte delene av veggene er erstattet med kopier av grå betong, som nøyaktig replikerer utseendet til de overlevende fragmentene. For dette ble kaster tatt fra de eksisterende delene, på grunnlag av hvilke plastformer ble opprettet; i disse formene ble de manglende fasadestykkene støpt. I de nye delene, til tross for den historiske identiteten til alle profilene og til og med murfuger, ble vinduåpningene også stående tomme. Innvendig er det romslige rom med 6 m høye tak.
Arkitektene innrømmer at de ble ledet av den eksemplariske restaureringen av München Old Pinakothek-bygningen på 1950-tallet av Hans Döllgast, som lukket hullene i fasadene med murverk uten gips. Men Roger Diener gikk lenger enn ham: Etter hans mening gjør en slik "uferdig" versjon det mulig å bringe bygningen videre til den "ideelle" tilstanden, hvis kundene noen gang vil ha det. Hans tilnærming fullfører restaureringen fullstendig og tillater ikke å endre noe i bygningens utseende: den vil forbli i denne formen for alltid. På samme tid, til tross for fullstendigheten, skiller de gamle og nye delene seg klart i farge og materiale, som på den ene siden hjelper betrakteren, og på den annen side, på grunn av den fineste detaljering av nye seksjoner, forvirrer ham, og dermed bringe bygningen utenfor grensene for hverdagen.
