Juryen ledet av RIBA-president Sunand Prasad bemerket dybden i hans kreativitet og evnen til denne fremtredende portugisiske arkitekten til å lage workshops og "uunngåelige" prosjekter basert på særegenheter i det naturlige og arkitektoniske miljøet.
Medaljen, som plasserte Sizu på nivå med prisvinnerne fra de siste årene - Le Corbusier og Mies van der Rohe, utfyller hans andre priser, inkludert Alvaro Aalto-medaljen (1988) og Pritzkerprisen (1992). Men til tross for sin autoritet, kjærlighet og respekt for det arkitektoniske samfunnet over hele verden, mottok ikke Siza den store anerkjennelsen han fortjente. Kanskje er faktum at han tilhører en lakonisk, langt fra overfladisk prangende versjon av modernismen. Blant hans verk er det ingen prosjekter for verdens største flyplass eller den høyeste skyskraperen, og de fleste av bygningene hans er konsentrert på den iberiske halvøya (selv om han bygde i Latin-Amerika, Tyskland, Nederland).
Samtidig er hans arbeid preget av oppmerksomhet på detaljer, til den funksjonelle siden av prosjektet, dets bruk i fremtiden. Til tross for at Siza selv hele tiden understreker at han streber etter kreativ frihet og eksperiment, er bygningene hans blottet for overdreven. Den uoppløselige enheten av form og funksjon, den perfekte balansen mellom disse to begrepene - det er det som ofte mangler i moderne verdensarkitektur.
En annen av de ubestridelige fordelene med Sizas verk er deres evne til å eksistere perfekt sammen med de naturlige og historiske omgivelsene. Han gir aldri innrømmelser for massesmak, stiliserer ikke bygningene sine som hus under hiptak og fliser, som han i Portugal ble kritisert for å være”fremmed” for den nasjonale tradisjonen. Tilbake på midten av 1990-tallet, som bemerket av observatører, ble han ikke verdsatt i hjemlandet. Samtidig er mye mer av ånden i portugisisk arkitektur inneholdt i bygningene enn i noen av jordstudiene; dette forklarer mange av funksjonene i Sizas modernisme, som skiller den fra samtidens verk.
Selvfølgelig kommer ikke bygningene hans i konflikt med de omkringliggende bygningene, men de søker heller ikke å smelte sammen med den, utfylle den og plassere nye aksenter; det samme kan sies om det naturlige miljøet, det være seg den steinete kysten av Atlanterhavet, som i tilfellet med det åpne bassenget til Les de Palmeira i Portugal, eller de subtropiske skogene i Sør-Korea rundt Anyang-paviljongen.
Alle disse karakteristiske trekkene ved Alvaro Sizas arbeid - balansen mellom form og funksjon, mangfoldig typologi, profesjonell ærlighet i stil og ikke bare - fremstår som et alternativ til bedriftens glatthet eller overfladiske innovasjon i globalismens tid. Dette forener Shizu med noen andre arkitekter som har ubestridelig internasjonal prestisje, men viker unna den bevisste lysstyrken og prangingen til "ikoniske" bygninger. Dette er britiske David Chipperfield og John Pawson, sveitseren Peter Zumthor, spanjolen Rafael Moneo. Alle fortsetter tradisjonene med "klassisk" modernisme fra det 20. århundre, beriker den med nye former og eksperimenterer. Det er det uopphørlige søket etter det nye som forener dem med sine strålende forgjengere, selv om bygningene deres noen ganger ser ut til å passe nærmere den klassiske tradisjonen eller ekspresjonismen enn prinsippene for "moderne bevegelse".
Hver av dem føler tydelig innflytelsen fra sitt eget kreative landemerke fra den "heroiske" modernismens tid, og hvis Chipperfield for eksempel er Ludwig Mies van der Rohe med sin klarhet i komposisjon og idealitet i geometrisk form, så er Siza utvilsomt nær til Alvar Aalto.
Til tross for forskjellen i geografisk beliggenhet og nasjonalt temperament, forenes disse arkitektene av en altoppslukende interesse for å forme seg som utgangspunkt for arbeidet. Men til tross for lidenskapen for det filosofiske aspektet av yrket, preger arbeid og begge deler av humanisme, oppmerksomhet mot behovene og tilbøyelighetene til "brukerne" av bygninger, forståelse av den dype rollen til den funksjonelle siden i enhver struktur. Som et resultat er Siza mer følsom overfor de sosiale eller psykologiske egenskapene til menneskene som bor, jobber eller studerer i sine bygninger enn mange andre fremtredende samtidige arkitekter som eksponentielt bruker tid på å studere produksjonsprosesser eller de rådende retningene for menneskelige strømmer i området av prosjektet som er betrodd dem. En forståelse av hans sosiale ansvar, et av de grunnleggende elementene i Sizas verdensbilde, ble arvet fra de "progressive" på 1900-tallet; dette skiller ham gunstig fra tilhengere av "corporate" linjen i arkitektur, noe som gjør mesterens verk spesielt relevante for sine unge kolleger: verdensarkitektur er nå i en slags overgangsperiode, og en slik kreativ metode kan tjene som et ideelt eksempel å følge.
