“Zodchestvo” har pågått siden 1993, og inntil helt nylig forble det en festival som alle snakket om - “opprinnelig fra 90-tallet”. Å være en ikke altfor fordøyelig legering av patos og kondoweness, tjente den som den eneste plattformen for bekjentskap med alle de nye bygningene i det enorme hjemlandet, og stort sett ble det ikke forventet noe av ham utover det. Situasjonen endret seg da Union of Architects of Russia hadde en ny leder - Andrei Bokov ønsket virkelig å vise fagmiljøet håndgripelige bevis på at kardinal endringer i industrien ikke bare er ønskelige, men også mulige, og den internasjonale festivalen var perfekt for denne rollen. Yuri Avvakumov ble betrodd å ta seg av "rebranding", og det må innrømmes at denne mest erfarne kuratoren klarte det viktigste fra første forsøk - "Zodchestvo" ser ikke ut som seg selv fra modellen på slutten av nittitallet og sist år. Zodchestvo-2009 er en helt annen.
Kanskje det viktigste som alltid irriterte meg på denne festivalen før, var mangelen på et enkelt konsept i utformingen av utstillingen. Kaos hersket stadig i Manege: det sentrale smuget var dekket med plastgress og fylt med et dusin fontener, forskjellige statuer av regioner og individuelle designorganisasjoner som inviterte armene sine for å møte dem, og overflod av hovedplaner og monstrøse fotografier av bygninger krøllet i øynene deres. Hvor du skal dra, hvor hva du skal se etter - hvis det var svar på disse spørsmålene, var det bare ved metoden for lange vandringer eller ikke mindre langvarige studier av festivalkatalogen. Og derfor er det første Avvakumov kan og bør oppføre et monument for å sette ting i orden. Endelig høres plassen til den restaurerte Manege ut av seg selv, endelig kan du se den! Kuratoren gjorde i hovedsak en veldig enkel ting, men helt nødvendig for Zodchestvo: han delte alle deltakerne på festivalen i flere grupper, og tildelte hver av dem sitt eget område, isolert fra fellesrommet ved hjelp av partisjoner.
I hovedhallen til Manege bygde Avvakumov 12 store hvite kuber, hvis høyde når bjelkene til tretakstrukturene. Veggene er laget av tynt, nesten gjennomsiktig stoff som svir fra enhver, til og med en liten bris. Telt utenfor og labyrinter inni - det er flere innganger i hver kube, og deres indre rom er delt inn i ulige seksjoner, som er okkupert av utstillinger fra forskjellige byråer og selskaper. Videre, likevel, begynner bedriftsforvirringen, og det er nesten umulig å forstå prinsippet som deltakerne ble valgt ut i blokkene. For eksempel ble jeg veldig overrasket over Studio-paviljongen, der fra siden av hovedinngangen var en utstilling av Statens arkitektoniske institutt og Den gyldne seksjon, og fra baksiden - stativet til Giprogor med bronseskulpturer brakt til Manezh til ære for 80-årsjubileet for instituttet.
Imidlertid var det enda sterkere overraskelser. For eksempel er hele paviljongen "St. Petersburg" okkupert med prosjektet for gjenoppbygging av Østfløyen til generalstaben, utført av "Studio 44". På den ene siden er dette en av de mest stilige utstillingene på festivalen, der det ikke er noe overflødig, og som både er meningsfylt for en profesjonell og ekstremt underholdende og interessant for en amatør. Generelt er prosjektet fantastisk og fortjent promotert til status som et symbol og et merke. Men på den annen side vil jeg på en eller annen måte ikke tro at ingenting annet har skjedd i arkitekturen i St. Petersburg i år.
Det er imidlertid nok å gå til paviljongen som heter "Moskva", og tvil om hensiktsmessigheten av den "monografiske" utstillingen forsvinner av seg selv. Fordi "Moskva" er et tradisjonelt for "Zodchestvo" lager med generelle planer og byplanleggingskonsepter for utvikling av individuelle distrikter, som i øynene til en person som ikke er forberedt på gjennomtenkt lesing av bydokumentasjon, ikke skiller seg mye fra hverandre. Og alle de som er interessert i nyhetene ikke om byregulering, men for hovedstadsarkitekturen, i denne paviljongen, akk, har absolutt ingenting å gjøre. Noe lignende kan sies om Regions-paviljongene, hvor totalt 12 regioner og republikker er representert.
Men dette er spørsmål om innhold - hvis noen grunnleggende forskjellige former for demonstrasjon av provinsens arkitektoniske og byplanleggende prestasjoner utvikles, så selvfølgelig ikke på ett år. Og trenger disse "rapportene" en slags gjennombruddsform for materialpresentasjon? Kanskje ikke, forutsatt, selvfølgelig, at festivalen har nok andre spektakulære seksjoner. Og i denne retningen tok Yuri Avvakumov virkelig flere veldig viktige og grunnleggende skritt.
For det første har Zodchestvo et tverrgående tema (Sustainability Index), og for det andre konseptuelle kuratoriske paviljonger. En av dem kalles enkelt og smakfullt - "Russland" - og en spesiell konkurranse av konsepter ble avholdt for utstillingen før festivalen, der Sergei Tchoban vant. Det andre er det høyt annonserte Green House av Vladimir Belogolovsky, som har samlet 12 av verdens mest interessante prosjekter innen miljøarkitektur og bruk av energisparende teknologi. Alle disse grønne takene og pustehusene skal overbevise russiske arkitekter om at dette er ekte bærekraft. I mellomtiden, mens avansert teknologi sakte beveger seg til Russland, er vår "bærekraftsindeks" alt som allerede er designet og bygget. Avsnitt "Prosjekter" og "Bygninger" strukket seg gjennom hele utstillingen, plassert mellom paviljongene og veggene, og siden vi tradisjonelt har færre bygninger, er en rekke nettbrett med realiseringer supplert med seksjonene "Unge arkitekter" og "Studenter".
En annen kunnskap i år er separate stander med prosjekter og bygninger som er inkludert i listen over søkere til gull, sølv og bronsediplomer i Zodchestvo. Hvis noen har glemt det, før disse søkere måtte se etter seg selv i en broket, forskjellig størrelse, men nå - vær så snill, all kremen har blitt skummet og lukker perspektivet til hovedgaten.
Selve settet med søkere til vitnemål fra forskjellige kirkesamfunn og på sikt hovedprisen til festivalen - "Crystal Daedalus" - overrasker imidlertid med sitt typologiske og arkitektoniske mangfold, om ikke broket. Så for "bronsen", for eksempel handels- og utstillingskomplekset Wave ("A. Len", St. Petersburg), boligkomplekset "Kristall" i Kazan ("Arkitektoniske og kunstneriske verksteder for arkitekter Velichkin og Golovanov") og interiøret i det nye kontoret Bureau "Studio 44". Blant søkerne om "sølv" er det ikke mindre utvalg av sjangere - "Barkli-Plaza" ("Skuratov Architects"), pedagogisk teater GITIS ("Mosproekt-4") og St. Petersburg metrostasjon "Spasskaya". Akk, i denne "Zodchestvo", som alltid har vært preget av likegyldighet til de typologiske og geografiske forskjellene i konkurrerende prosjekter, forblir den tro mot seg selv.
Avslutningsvis noen ord om det mulige "gullet". I avsnittet "Bygninger" hevder Sergey Skuratovs "Danilovsky Fort" det i "Prosjekter" - hans "Garden Quarters" (konseptet med å bygge opp territoriet til "Kauchuk" -anlegget). Men det mest interessante er hvilke prosjekter som konkurrerer med dem. I "Stroyki" er denne bygningen av Moskva skole nummer 1414 (CJSC "ARST") en postmoderne variant på temaet for den russiske avantgarde, og i "Prosjekter" - komplekset til det tsjetsjenske statsuniversitetet (gruppe selskaper) Stil "), utad som to dråper vann som henger ved siden av" Garden Quarters ". Og vi kan bare gjette hvor bærekraftsindeksen, etter festivaljuryens mening, manifesterer seg mer effektivt - i høykvalitetsarkitektur eller i utseendet, om enn lånt, men ikke typiske prosjekter fra videregående og høyere utdanningsinstitusjoner.