Alta-Bank-bygningen har et lite område tildelt - 20 meter langs gaten og 18 meter dypt i kvartalet, og klemmer selvfølgelig maksimalt kvadratmeter fra det magre territoriet belastet med forskjellige grenser: 9 etasjer med loft opp, 4 underjordiske etasjer nede. Men her er det som er interessant: å oppfylle sin kommersielle plikt, og til tross for karnappvinduet som stikker utover bygningslinjen, passer huset veldig delikat inn i gatestrukturen.
Til høyre for det er en lav, lysegrå "stalinistisk" bygning med et karakteristikk fra 1930-tallet. kantede vertikaler og tynn, nesten nyklassisistisk rustikk. På venstre side, fra siden av B. Gruzinskaya, blir det bygget to nye hus, som bare vil vike for veksten til Alta-Bank.
Til sammen danner de en rad langs gaten, hvor hovedfiolinen nå spilles av en ny bankbygning. Dette er overraskende fordi fasaden er ettertrykkelig beskjeden. Vi kan si at den kombinerer tre karakteristiske trekk: for det første er det ærlig høyteknologisk modernisme, og for det andre er denne modernismen "stille" og hjelpsom - ikke noe prangende. Og for det tredje er det et paradoks: den beskjedne inneholder en viss følelsesladning, som han sprer til sin lille - innen syn - innflytelsessfære. Den har en spesiell tilnærming til det urbane miljøet, som er karakteristisk for leiehus (og bankbygninger) fra det 19. eller tidlig på 1900-tallet. Dette huset kan lett forestilles som et av de modernistiske innleggene foran byggesteinene i Paris. Han ser ut til å ha blitt transplantert derfra (eller fra Berlin) - her og nå jobber han for å forbedre Moskva-atmosfæren.
Fasadene på bygningen er laget av glass, metall og porselensteintøy i en myk gulaktig farge. Alt glass er gruppert på ett "front" hjørne - med utsikt mot Mayakovsky-plassen og Moskva byarkitekturkomité. Alt som er ugjennomsiktig, danner et skinn av et skall: det dekker bakgårdsveggene, og fra siden og toppen på hovedfasadene danner det et skinn av en ramme som danner hovedplottet. Man kan tro at denne rammen beskytter en mer skjør og mobil glassmetall-substans, der hovedplottet blir spilt ut. Fra det skinnende planet av det fargede glasset, som omfavner hjørnet og henger over bakken, stikker et karnappvindu ut, som stritter med horisontale striper av metallgitter. Disse gitterene fra Reinars er faktisk solbeskyttelse, men i dette tilfellet spiller de mer en dekorativ rolle. Dette er faktisk hoveddekorasjonen til bygningen. Matte gråaktige striper er fraksjonelt blandet med forskjellige nyanser av himmelens farge og med flekker av lamper som gløder inn i en kul geometrisk pittoresk komposisjon, som fullfører effekten reflekteres i bakgrunnen av glasset. På et tidspunkt kan det virke som at gitterene er duplisert inni.
Overflaten på porselenstentøyplater ser veldig materiale ut ved siden av dette spillet av metallisk glans og glassrefleksjoner. I hjørnene er det kuttet gjennom av ny-konstruktivistiske hjørnevinduer, som er dekket av barer øverst, og gjenspeiler hovedtemaet med tynne horisontale striper. Fargene og proporsjonene på kledningsplatene minner litt om det rustikke mønsteret til den nærliggende stalinistiske bygningen - mellom de to husene er det en liten effekt av resonans, fjern slektskap. Samtidig hersker horisontal snarere enn vertikal på fasadene til den nye banken, og sender oss tilbake litt tidligere, til 1920-tallet. Bildet av konstruktivismens epoke, nei, nei, ja, og vil gli foran betrakteren og se på disse fasadene.
Imidlertid er alle disse tomtene kun gitt som et hint - de er ikke slående, og derfor sameksisterer hi-tech, ikke-konstruktivisme og miljøtilnærming fredelig her, og skaper et kjedelig men attraktivt bilde - embryoet til en hyggelig by.
