Museet ble bygget i nærheten av Raduni-kanalen, på grensen til gamlebyen og havnen, på stedet for Vyadrovnya-distriktet, som ble fullstendig ødelagt under krigen (oppkalt etter håndverkere som bodde der i gamle dager, som gjorde trebøtter). Postkontoret ligger 200 meter fra den nye bygningen, og Military Transit Warehouse på Westerplatte-halvøya ligger tre kilometer unna. Disse to stedene var de eneste polske statlige institusjonene i det nøytrale Gdansk-Danzig på 1930-tallet, og andre verdenskrig begynte med angrepet mot dem av Nazityskland 1. september 1939.
Design
museet er veldig ambisiøst: å vise ikke bare den polske opplevelsen fra krigsårene, men også den all-europeiske og globale opplevelsen; Det er praktisk talt ingen slike museer i verden, siden selv de største institusjonene av denne typen fokuserer på den regionale og nasjonale historien til andre verdenskrig. Under opprettelsen av Gdansk-museet (arkitektkonkurransen ble avholdt i 2010, byggingen begynte i 2012, og den åpnet 23. mars 2017), kom "høyreistene" til makten i Polen, som uttrykte misnøye med den "kosmopolitiske"”Utstillingens art (designet ble laget av det belgiske studioet Tempora; som unnfanget av den daværende direktøren for museet, historikeren Pavel Makhtsevich, ble hovedvekten lagt på virkelige utstillinger, det er omtrent 2000 av dem, inkludert T- 34 og Junkers Ju-87 "Stuka", selv om det også er 250 multimedia-skjermer, arbeidet til Nolabel-studioet i Krakow). Det var en plan om å slå sammen WWII-museet med det nyopprettede Westerplatte-museet til en mer "patriotisk" utdanning, i april 2017 ble Makhtsevich sparket, og nå er det planlagt å korrigere eller til og med erstatte 11 millioner euro-utstillingen med en utstilling "i den riktige måten." Du kan lese mer om museet og den politiske kampen rundt det, som passer godt inn i den siste delen av utstillingen med tittelen "The Long Shadow of War", her og her.
Kwadrat-arkitekter forlot bevisst bestemte former: prosjektet deres kan tolkes på forskjellige måter, men strukturen viste seg å være følelsesmessig intens. Utstillingsområdet ligger dypt under bakken, dette er en sone fra fortiden, hvor besøkende kommer ned i lang tid, mens de stiller inn på oppfatningen av, per definisjon, veldig tungt innhold. Imidlertid blir de hele tiden ledsaget av en solstråle - den underjordiske delen blir kuttet gjennom av "kløften", fra utsiden designet som en glasert stripe mellom to vegger av gabioner, hovedaksen til komplekset. Gabioner er fylt med knust stein og murstein fra Gdansk-krigsruinene - en metafor for å bygge et nytt liv. Fremtiden er også et observasjonsdekk på toppen av et asymmetrisk tårn (40,5 m), hvorfra utsikten over den gjenopplivede byen åpner seg. Det store området rundt museet er i dag.
Tårnet (utdanningssenter, bibliotek, vitenskapelige avdelinger, restaurant) og den lave bygningen av de administrative lokalene er dekket med røde betongpaneler og delvis glassert, og svart stål brukes også. Grov betong, svart stål, eik er mye brukt i interiøret, som ble designet av Loft-byrået, og kobber brukes også i museumsbutikken.
Den røde fargen på fasadene er en referanse til mursteinen til Jomfru Marias kirke: Tross alt er museet taktfullt, men likevel, bygget inn i panoramaet av byen og merkes fra sentrum. Nå er det ødemarker rundt bygningen, men snart vil et nytt område dukke opp der: Gdansk, som mange andre havnebyer, forvandler sin industrihavn til en blandet utviklingssone.
