Springbrett Og Uteplasser

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 02:42

Det er ikke tilfeldig at arkitekten Roman Leonidov kaller husene sine. Dette ordet minner om avhengigheten av tradisjon og gjenspeiler prosessene for dannelsen av livsstilen i landet og utviklingen av typologien til et landsted som har funnet sted i Russland de siste tiårene.

Tregården i Antonovka er beregnet på rekreasjon i helgene, så den er relativt liten (324 moh²) og er et sett med nødvendige lokaler: en stue, et spisestue-kjøkken, foreldrenes soverom, to barnerom, et gjesterom og et badhus. Huset ligger på en rolig tomt, selv om formen i plan er noe mer komplisert enn bokstaven "P". Bygningen er for det meste en-etasjers, bare i de viktigste rommene, stuen og master-soverommet, den tar av med en magert baldakin og danner et ekstra lys i interiøret. Den tredje nedre skråningen dekker badekaret.

Усадьба в Антоновке Фотография © Роман Леонидов, Софья Леонидова, Владимир Грамадских

Eieren av huset ba arkitekten om å designe et rom som skulle minne ham om sin tid på Bali. Derfor var midten av sammensetningen en uteplass, omgitt av et glassgalleri fra siden av huset og åpent på den ene siden til en hage med store trær som ble bevart under byggingen. Det er denne, hagen og parken, en del av huset som er frontfasaden, og inngangen og inngangen blir utført fra siden, på høyre side, hvis du står vendt mot frontfasaden. Inngangsfasaden er også veldig interessant, men mer om det senere.

Image

zooming

1/6 Husplan. Herregård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
zooming

2/6 Fasade 1-12. Herregård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
zooming

3/6 Fasade 12-1. Herregård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
zooming

4/6 Fasade-1-6, -E-I, -6-1. Herregård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
zooming

5/6 Fasade-A-P. Herregård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
zooming

6/6 Fasade-P-A. Herregård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau

Roman Leonidov brukte sin favoritt bindingsverksteknologi til eiendommen i Antonovka. Dessuten blir husets treramme bevisst vist og understreket. Det er alltid synd når en uttrykksfull ramme begynner å bli dekket av fylling. For huset i Antonovka fant arkitekten ut hvordan man kunne synliggjøre denne "ryggraden". For det første er det mange glassflater her. Glassgalleri rundt terrassen, doble glassdører til soverommet og barnehagen, glassvegger i stuen og kjøkken-spisestue.

Nesten alt som ser ut i hagen og terrassen er gjennomsiktig. Følgelig er trekonstruksjonene utsatt. Det er bare små mursteininnsatser - avstivende ribber og skjermer samtidig - der det er nødvendig. Skorsteinen er laget av samme mørkevendte murstein.

I tillegg, med en veldig interessant teknikk, løfter arkitekten takhellingen fra første, tre, nivå og løfter den opp, som et springbrett, over den andre glassnivået. Generelt elsker Roman Leonidov denne avantgardeformen av et flygende tak, som kom til oss fra det tjuende århundre, noe lignende eksisterer i hans andre bygninger, for eksempel i et hus

Kult hus. Denne teknikken brukes spesielt uttrykkelig på inngangsfasaden. Foran oss er det en solid diagonal av treet - et plan som starter lavt fra bakken og gradvis får høyde. På høyre side fungerer den som en carport; til venstre passerer den en generalisert treportal over hovedinngangen og svever opp over glassets andre nivå.

I følge Roman Leonidov er hovedinngangen til huset fra under markisen, mens inngangen med en portik er et element av status; portikken minner vagt om klassikerne, selv om det i stedet for søyler er fem asymmetrisk plasserte trestøtter, med et jevnt antall akser som ikke er typiske for klassikerne. Og portikken ligger ikke i sentrum, men inngangen, også forskjøvet fra sentrum, blir forsterket av portikken med et utvidet interkolumnium.

Blokken til hovedsoverommet løses på lignende måte. Taket "brytes også av" fra det lukkede første nivået av tre og har en tendens oppover. Bare denne bevegelsen er rettet ikke parallelt med den offentlige bygningen, men vinkelrett og til siden, noe som gir komposisjonen ekstra dynamikk. Badetaket er også rettet oppover og rotert vinkelrett på masterblokken. Dermed dannes tre "springbrett" i den volumetriske sammensetningen av huset, rettet mot tre av de fire kardinalpunktene.

Takkonstruksjoner av tre skinner effektivt gjennom glasset, spesielt om kvelden, når huset skinner med alle lysene.

Den nakne effekten er også til stede på terrassen. Dette rommet er også "foret" med trebjelker og stålstøtter, noe som gjør det oppfattet som mer komplekst og strukturert og ser visuelt større ut. Spesielt understreket er den kontinuerlige horisontalen, bjelken strekker seg over hele frontfronten på grensen til hagen. I tillegg er dette ikke bare strukturer, men delvis pergolaer, som tradisjonelt skaper skygge, kulde, komfort og kan flettes sammen med druer over tid. (En annen pergola utfyller portikken på inngangsfasaden). Terrassen består av flere deler: et podium som skiller den fra hagen, en delvis overbygd terrasse som grenser til stuen, og en grønn plen med en asfaltert sti i sentrum.

Terrassen er litt som en scene med komplekse dekorasjoner, spesielt siden dørene til absolutt alle rom åpner ut mot den og på podiet. Dette ble gjort slik at alle familiemedlemmer kunne pensjonere seg uten å tiltrekke seg oppmerksomhet - rommene er helt autonome, de har også like dører inne i huset. Terrassen med pergolaer blir virkelig sentrum for hjemmelivet; synlig fra overalt - fra hagen og fra interiøret - den tiltrekker seg. Utendørs trearkitektur setter deg for avslapning. Og den innebygde terrassen i den samlede bindingsverksstrukturen gir opphav til en ny kunstnerisk teknikk som også kan brukes i andre verk.