Den første monografien om arbeidet til en av de ikoniske arkitektene i St. Petersburg, Alexander Lishnevsky, er utgitt av Propilei forlag.
Blant forfatterne av boka er oldebarnebarnet til arkitekten Elena Turkovskaya, som ga bilder og dokumenter fra sitt personlige arkiv. Den volumetriske utgaven inneholder mer enn 300 illustrasjoner, inkludert moderne fotografering av arkitektens bygninger, samt reproduksjoner av design og festetegninger fra arkivene i St. Petersburg og Kropyvnitsky, hvorav de fleste blir publisert for første gang. I tillegg til en detaljert studie av arkitektens arbeid, inneholder publikasjonen en komplett katalog over bygninger og prosjekter av Alexander Lishnevsky, en kort biografi om arkitekten, informasjon om hans etterkommere.
Alexander Lishnevsky er en fremragende arkitekt med ekstraordinære bygninger og en ekstraordinær skjebne. Revolusjonen delte livet hans i to deler: Fram til 1917 var han en vellykket ikke-fattig mann, som bolsjevikene tok alt fra. Men han fant styrken i seg selv, kom seg tilbake og kom tilbake til yrket, fortsatte å skape. Profesjonalitet og dedikasjon vant over alt.
Hovedinitiatoren for utgivelsen av boka er min kone Julia, hun fortalte meg om oldebarnebarnet til Alexander Lishnevsky - en stor populariserende for hans arbeid, fant hovedforfatteren - Alexander Chepel, hjalp til med redigering og korrekturlesing. Materialer om Alexander Lishnevsky ble samlet separat i flere år, vi ble involvert for halvannet år siden, og alt begynte å snurre. Vår misjon var å kombinere den akkumulerte kunnskapen og innsatsen, som førte til resultatet.
Boken kan kjøpes i "Word Order" -butikken, og i dag - 11. november, arkitektenes bursdag - vil presentasjonen av monografien finne sted.
Med den vennlige tillatelsen fra Evgeny Gerasimov og Propilei-forlaget, publiserer vi et fragment viet til en av de mest berømte arkitektbygningene i St. Petersburg.
House for City Institutions (City House)
1904-1906. Sadovaya gate, 55–57; Voznesensky prospekt, 40-42
Et annet stort St. Petersburg-prosjekt av House for Urban Institutions, opprettet av AL Lishnevsky i 1903, ga arkitekten ikke bare en pengepremie for andreplassen, men også muligheten til å bygge denne multifunksjonelle bygningen i sentrum av den russiske hovedstaden kl. hjørnet av Voznesensky Prospekt og Sadovaya Street. Testoppgaven vitnet om viktigheten av konstruksjonen: “Bygningen i sitt ytre utseende skal tjene som en utsmykning av byen”; arrangørene av konkurransen skjønte imidlertid ikke umiddelbart dette viktigste kravet - det ble skrevet inn av en av arkitektene.
AL Lishnevsky (han tok som sitt motto ordtaket "I overfylt, men ikke fornærmet", som gjenspeiler overbefolkningen av lokaler til forskjellige formål satt av konkurransen) taklet den komplekse planleggingsoppgaven med verdighet, og dette faktum ble reflektert i svaret fra konkurransejuryen: “Generelt velkommen klart; gårdsplassene er romslige, leilighetene er konsentrert i en bestemt del av bygningen, atskilt fra de offentlige lokalene. Lokalene som kreves av programmet, er nesten av alle størrelser og har en beleilig beliggenhet … Generelt er dette arbeidet veldig verdig."
Bygningen består av to bygninger som vender mot motorveien, forbundet i midten av stedet med en buet fløy. En annen forbindelsesfløy, som strekker seg langs den høyre grensen til gårdsplassen, var opprinnelig planlagt å bygges med en pause, men A. L. Lishnevsky rundet fasaden, og gårdsplassen fikk en jevnere oversikt. Arkitekten klarte å plassere kommersielle og kontorlokaler under ett tak, et bypantverksted med et auksjonsrom, grunnleggende utdanningsinstitusjoner og fredsdommeres kamre, et trykkeri og leiligheter for ministre.
Det ytre bildet av House of City Institutions skuffet heller ikke. Den samlede silhuetten av bygningen er ifølge dommerpanelet "pittoresk", fasadene med "nøye utformede" detaljer er "vakre", de arkitektoniske massene er godt fordelt. Av manglene - bare "litt overbelastning" av innredning.
Konkurransen, som lovet høye pengepremier (den første var 3 tusen rubler) og åpnet utsikten for å få en kontrakt for å lage et arbeidsprosjekt og bygge en betydelig bygning, ble ledsaget av intriger i kulissene. Det er ikke tilfeldig at denne kreative konkurransen mottok epitetet "den ulykkelige bykonkurransen." Juryen mottok anonyme brev - noen antydet med rette manglene ved et bestemt prosjekt, andre var "veldig feil i innholdet."
Til slutt ble resultatene kunngjort. Førsteplassen i konkurransen om prosjektet til huset for urbane institusjoner ble tatt av den 25 år gamle arkitekten AI Dmitriev. På den tiden hadde 35 år gamle A. L. Lishnevsky, som kom nummer to, 6 og et halvt års arbeid som byarkitekt i Elisavetgrad. Kanskje var det denne opplevelsen som bidro til at det var han som fikk retten til å fullføre prosjektet og bygge bygningen. Konstruksjonen ble utført av A. L. Lishnevsky i 1904-1906.
Arkitekten var i stand til å utnytte bygningens fordelaktige hjørneplassering fullt ut, noe som gjorde den til en merkbar aksent av det urbane landskapet. A. L. Lishnevsky distribuerte de arkitektoniske massene, og presset den forhøyede projeksjonen langs Sadovaya Street til maksimal avstand fra det oppovervendte fasetterte hjørnetårnet, som takket være den veldefinerte silhuetten "fungerer" over lange avstander. Å tjene som et slags fyrtårn, som tiltrekker øyet fra mange fjerne synsvinkler, tiltrekker tårnet, som en magnet, seg selv både de som skynder seg til huset for noe formål, og uformelle forbipasserende.
Ved redesignet av prosjektet styrket arkitekten ytterligere den vertikale bevegelsen av husets hjørne, ved å plassere små sylindriske tårn med hjelmformede kupler på sidene av tårnet og bevege høye trekantede pedimenter til hjørnet, hvis topper ble kronet med gigantiske figurer av ugler. Her ble A. L. Lishnevsky hjulpet av den opprinnelige prosjektideen - å flytte risaliten langs Sadovaya Street så langt som mulig fra hjørnet, slik at nye arkitektoniske masser kunne legges til hjørnedelen uten å risikere å visuelt undertrykke volumet av lateral risalit.
Lishnevsky tok det komplekse høydekket av hjørnetårnet fra barokkarsenalet: åpenbart barokkbryllupet ble diktert av det arkitektoniske miljøet til House of City Institutions. En bemerkelsesverdig religiøs bygning ble da lokalisert i nærheten - Church of the Assumption of the Holy Holy Theotokos på Sennaya Square (revet i 1961), hvis "fantastiske silhuett" vakte oppmerksomhet "på lang avstand". Fra siden av Voznesensky Prospect, i perspektiv fra hjørnet av Sadovaya Street mot Ekaterininsky-kanalen, var det et tredelt klokketårn av Church of the Ascension of the Lord, revet på 1930-tallet med skjebnenes innfall for byggingen av en skole designet av samme AL Lishnevsky. Men på begynnelsen av det 20. århundre inngikk tempelkuppelene og kronelementene i House of urban institutions, ifølge arkitektens plan, et plastisk forhold og danner uttrykksfulle silhuetter av det urbane rommet.
Arten av stilistikken valgt av arkitekten for House of Urban Institutions, "gikk i mange henseender tilbake til de gamle europeiske slottene og rådhusene, som ble reist og fullført over lang tid."
Bygningens utseende viser tydelig gotiske motiver, selv om det er få "gotiske" elementer på fasaden. De ble brukt i utformingen av inngangene til huset for byinstitusjoner, og er også inkludert i utformingen av bygningsdelene. Fra forskjellige vinkler mot bakgrunn av himmelen trekkes spisse tang og tårn-flasker, som danner sin "gotiske" silhuett. Det middelalderske utseendet på huset, forsterket med flislagte tak og kupler, er nå utarmet: nå er takene dekket med taktekking.
De dekorative detaljene skiller seg ut mot den glatte bakgrunnen til murveggene, og fremhever de viktigste delene av huset fra et byplanleggende synspunkt: hjørnet, toppetasjen og taket. St. Petersburgs våpenskjold gir bygningen kunstnerisk fullstendighet. Den samme rollen ble en gang spilt av de monumentale skulpturgruppene "Trud" og "Freedom", installert i de nå tomme nisjene i den øvre delen av tårnet.
De "gotiske" skulpturelle elementene som danner den figurative strukturen i huset, gir noen ganger et sjokkerende inntrykk. Masker av helvete kimærer ser fra fronten og gårdsplassen. Deres onde stein ansikter gliste i stille skrik. Deres rovflater minner om gargoyles som fungerte som avløpssystemer på veggene til gotiske katedraler. Det er klart at i jugendstiden ble andre design brukt til drenering, og de åpne munnene til demoniske kimærer fungerte kun som en dekorativ påminnelse om sine middelalderske forgjengere. Det er andre skapninger på fasadene - ekte og fiktive: aper, griffins, onde dverger, flaggermus med menneskelige ansikter. Noen av dem er ikke synlige fra gaten, for å se dem, må du gå inn i gårdsrommet til House of City Institutions gjennom en høy gang.
Gårdsplassen til en kompleks konfigurasjon er dekorert ikke mindre rikt enn fasadene som vender ut mot gaten. Dette er en manifestasjon av økt oppmerksomhet mot alle deler og elementer i bygningen som er karakteristisk for jugendstil - det er ingen mindre detaljer, alt skal fungere for et enkelt bilde av bygningen. Den buede veggen i bytrykkeriet (formålet med bygningen gjettet av de store vinduene i alle etasjer) er rytmisk delt av fasetterte søyler, hvis form inneholder en hentydning til støttene til gotiske templer. På begynnelsen av 1900-tallet var det ikke lenger nødvendig å lage en så kompleks struktur for å gi bygningsrammen styrke - metall og betong gjorde det mulig å øke spennene til de nødvendige dimensjonene, så arkitekten på den buede fasaden på gårdsplassen til House of Urban Institutions imiterte bare utsiden av en gotisk tempelbygning.
Fasadene til middelalderens gotiske katedraler er tradisjonelt mettet med "snakkende" skulptur. Konger og hellige ble vanligvis avbildet i majestetiske statiske positurer, og menneskelige synder ble figurativt og forståelig nedfelt i figurene til infernale vesener frosset i ubehagelige "lidende" positurer. Skulpturen minnet sognebarn om hans synder fra det verdslige livet og ba ham stille om å gi avkall på dem. "Skulpturen har som det vokst til strukturen, plassert på smale konsoller, bøyd i nisjer, krøllet sammen på støttene, etter å ha tilpasset seg rommet der det var dømt til å leve."
Tall av små atlantiske nisser under vinduene i øverste etasje i House for Urban Institutions trykkeri tilsvarer fullt ut den gotiske estetikken. Disse krøllete mutantene "med et veldig frastøtende utseende" sliter med å holde de fasetterte tårnene pressende på skuldrene.
Selve "sterke menn" støttes av kuler som føttene til disse lidende knapt kan få plass på. Hvis de onde maskene på gatefasaden under tårnbelastningen til og med barberte tennene sine, har ikke miniatyratlantianerne nok styrke til dette: de må holde seg på et skjørt fundament, ikke å falle ned. Men det er ikke lett for dem å falle heller: Bena er bundet til støttene. Lignende skapninger finnes i Helsingfors, på fasaden til Legenes hus, bygget i 1900-1901 i henhold til prosjektet til Helsingfors Trio - arkitekter E. Saarinen, G. Gesellius og A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Her støttes et massivt tårn av en figur av en frosk som sprer sine svømmete ben langs fasaden. Kanskje, med en slik vits, søkte finske arkitekter å understreke de tekniske egenskapene i sin tid, da de arkitektoniske elementene som ble brakt ut til fasaden ikke lenger krevde ytterligere eksterne støttesett. A. L. Lishnevsky foreslo også en variant av dette temaet, og ga noen av de skulpturelle bildene på fasadene til House for Urban Institutions nyanser av gotisk noir.
-
Image 
zooming 1/5 Hus for byinstitusjoner. Utsikt fra hjørnet av Voznesensky prospekt og Sadovaya st. 2012 © Foto V. Savik
-
zooming 2/5 Hus for byinstitusjoner. Detaljer om fasadenes dekorasjon. 2012 © Foto V. Savik
-
zooming 3/5 Hus for byinstitusjoner. Detaljer om fasadenes dekorasjon. 2012 © Foto V. Savik
-
zooming 4/5 Hus for byinstitusjoner. Utsikt fra hjørnet av Voznesensky prospekt og Sadovaya st. 2014 © Foto I. Smelov
-
zooming 5/5 Hus for byinstitusjoner. Detaljer om dekorasjonen av gårdsplassfasaden. 2014 © Foto I. Smelov
Gotisk (bredere - middelalderens) ekstravaganza fortsetter i bygningens indre. Lancetbuen til hovedinngangen ser ut til å snu rundt en akse; turen gjenspeiles av trappens sirkulære trinn. Her kombinerer A. L. Lishnevsky gotiske motiver med moderne teknikker, og strever etter den visuelle dynamikken til strukturelle elementer. I den ovale vestibulen ser det ut til at de knebøyede "pot-bellied" -søylene blir flatet ut av de massive ribbeina i krysshvelvene. Disse korte søylene, ferdig i rød granitt, ligner på det mektige grunnlaget for romanske middelalderslott. Fra lobbyens vegger ser djevelens ansikter nysgjerrig på de besøkende, ganske komisk groteske enn skremmende, og elegante drager blir gjettet i den smidde plantepynten til trappegrind, som om de flyr fra de øvre flyene i hovedtrappen.
Mot slutten av 1906 fullførte A. L. Lishnevsky byggearbeider i House of City Institutions; byen overtok bygningen og begynte å bo i den. Men et og et halvt år etter at bygningen ble satt i drift sommeren 1908 begynte veggene til House of City Institutions å sprekke. Siden bygningen tilhørte byen, ble det opprettet en spesiell kommisjon for å svare på to eldgamle spørsmål: "Hvem har skylden?" og "Hva skal jeg gjøre?" Selvfølgelig skulle den ansvarlige byggmesteren, A. L. Lishnevsky, møte før dette møtet.
Inspeksjon av huset, der det var "utvilsomme tegn som ga inntrykk av ikke helt riktig konstruksjon", avslørte tilstedeværelsen av 60 sprekker i forskjellige størrelser. Alle ble ikke bare spilt inn, men også fotografert, slik at det var umulig å skjule dem.
Saken kom til St. Petersburg-pressen. En av korrespondentene til "Petersburg List" rapporterte fra scenen om hvordan et av kommisjonens medlemmer, en vokal (stedfortreder) i St. Petersburg Duma PA Fokin, indignert over overflod av sprekker, bemerket: "Jeg ville ikke tillate en slik arkitekt og bygge en messe!" Som svar “A. L. Lishnevsky" blusset opp av sinne "og kastet:" Du kan raskere dø enn dette huset vil kollapse! " - for så å gi slipp på "tirader av enda mer støtende karakter." Ord for ord, og samtalen tok en "ekstremt forverret vending." Den skyllede arkitekten, journalisten fra Petersburg Leaflet fortsatte å vitne, grep byens stedfortreder ved kappen sin; han, frastøt angrepet, tok i sin tur lovovertreders drakt. Så satt L. L. Lishnevsky foran øyenvitner "teknikkene til japansk jiu-jitsu og fransk boksing i spill", og traff Fokine i magen med knyttneven. Resten av medlemmene av kommisjonen, "for å forhindre overgang av et dykk til en kamp", grep inn i krangelen og slukket den raskt.
Storbypressen reagerte umiddelbart på denne hendelsen med en serie kaustiske artikler, feuilletoner og tegneserier. Overskriftene spurte: "Hvordan redde House of City Institutions fra ødeleggelse?" Innbyggerne ble skremt over at det var ekstremt farlig å bo i slike hus, bygget "av semulegryn, lim, avviste dramatiske verk og annet søppel." Og huseiere-kunder ble tilbudt å beskytte seg når de kommuniserte med arkitekter ved å skaffe seg en "pansret varebil". Arkitekt A. L. Lishnevsky så på leseren fra avistegninger, og avslørte store kalibervåpen i husets vinduer for byinstitusjoner, og gjorde derved bybygningen for sivile formål til en virkelig festning. I illustrasjonen er arkitekten avbildet kledd i antikk rustning, med et spyd klar, stående i en slåssposisjon mot veggen til bygningen han bygde, med den åpenbare intensjonen om ikke å savne de omhyggelige journalistene som har til hensikt å grundig undersøke hans opprettelse.
Denne skandaløse saken hadde imidlertid også et mer alvorlig problem: hvordan aksepterte bymyndighetene, som hadde kvalifiserte teknikere i tjenesten, konstruksjonen, uten å ta hensyn til så betydelige brudd begått under byggingen?
Bekymret over denne tingenes tilstand, dannet St. Petersburg City Government en annen kommisjon, som inkluderte kjente og autoritative St. Petersburg-arkitekter: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Kommisjonen undersøkte igjen bygningen nøye og regjerte til fordel for A. L. Lishnevsky. Rapporten sa at den generelle tilstanden til huset "ikke gir opphav til frykt når det gjelder sikkerhet", og utseendet på sprekker forklares med "ujevn bosetting og forskjellig tidspunkt for bygging av deler av bygningen med kompleksiteten i plan, omfanget av selve konstruksjonen og vanskeligheten med arbeidsforhold. " Bystyret dannet en teknisk kommisjon, under hvis tilsyn de nødvendige reparasjonene ble utført. Det er interessant at den "frikjente" AL Lishnevsky, hvis kvalifikasjoner, som det viste seg, var tilstrekkelig ikke bare for bygging av kenneler, også kom inn i kommisjonen.
Historien om kvaliteten på byggingen av House of Urban Institutions har vist at yrket som arkitekt ikke bare krever kunstnerisk talent og teknisk dyktighet. Noen ganger, for å bevise ens uskyld, er det nødvendig å vise karakter, og til og med forstyrre lovbryteren med et sterkt ord eller til og med behandle ham med en knyttneve. Legg merke til at eksplosivt temperament, uendelig energi og utholdenhet for å nå de oppsatte målene vil bli karaktertrekkene til A. L. Lishnevsky gjennom hans lange og fruktbare kreative liv.
