Huset, hvor man nesten umiddelbart kan gjette forfatterskapet til Roman Leonidovs arkitektoniske verksted, ble bygget på et åpent og godt opplyst område i en av hyttebyene nær Moskva. Det imponerende området på stedet og kammermiljøet tillot arkitektene å skape en horisontal sammensetning, plassere volumet over gårdsplassen, åpne vinduene til gresset på plenen og skogen som ligger litt til siden. Kundene til huset er et ungt ektepar med barn som verdsetter minimalisme, renslighet og ledig plass. Tre av disse egenskapene ble legemliggjort i prosjektet nesten perfekt både på utsiden av huset og i det indre.
Arkitektene fulgte strengt logikken med å bygge "fra innsiden og ut", slik at hvert fremspring eller fordypning betegner et eget rom. Allerede ved det ytre skallet kan du gjette hva som er skjult inni: i den utstikkende sentralblokken er det en to-etasjes stue, litt til venstre er en stor spisestue, i den høyre langstrakte enetasjes fløy er det en basseng og spa, på taket som det er en åpen terrasse, i venstre døvefløy er det en garasje og lokaler for personalet. Alle deler er forbundet med glassgallerier. Formen vokser altså ut av innholdet og ikke en eneste detalj er misvisende. Forfatterne ser i prosjektet funksjonene til konstruktivisme og høyteknologi samtidig. Den ekstreme konsistensen og funksjonaliteten som ligger i modernistene er slående.
Hovedinngangen gjenkjennes ikke umiddelbart. Den forskyves til venstre, inn i en nisje mellom glasskuben i stuen og den døve vingen. Gjennomsiktige dører smelter sammen med det glasserte arket på veggen. Inngangen er ikke merket med visir; den er beskyttet mot regn av en liten balkong i andre etasje. På samme tid, over gateterrassen foran stuen, er det to baldakiner samtidig - multidireksjonell, vokser den ene under den andre. Den øvre tilsvarer skalaen på et flatt tak som dekker hele bygningen, den nedre er visuelt lettere, glass og holdes av brede treribber. Åpenbart prøver forfatterne på denne måten å overføre all oppmerksomhet til stuen, som ligger på den sentrale aksen på nettstedet. Dermed gis de for å oppnå komposisjonsbalansen til det asymmetriske volumet.
Da vi kom inn i huset, forstår vi at det indre rommet likevel er ordnet litt mer komplisert enn det kan virke utenfra. Bak den romslige, lyse verandaen åpner en lang korridor, eller rettere sagt, et galleri med store glassmalerier til gulvet. Du kan gå gjennom bygningen gjennom den, omgå trappegangen, garderoben, spisestuen, stuen og umiddelbart finne deg i spa-komplekset. I tillegg til bassenget er det badstue og massasjerom. På gårdsplassen er spa-fløyen helt i glass, noe som skaper en visuell forbindelse med oppholdsrommet. Overflødig lys blir avskåret av persienner.
Hvis første etasje blir gitt til rom for kommunikasjon, møter og mottak av gjester, er den andre privat. Her er soverommene til eierne av huset og deres barn, et arbeidsrom, et lekerom. Mezzaninen i stuen med dobbel høyde er tilpasset et bibliotek. Kjelleretasjen brukes også aktivt. Der, i tillegg til tekniske rom, er det en kino, minigolf, gjesterom og en andre stue, laget i loftstil med et ekstremt behersket fargevalg generelt, men lyse aksenter av møbler.
Kjernen i bygningen er, som allerede nevnt, stuen med en tilstøtende spisestue. Plassene i første etasje er avgrenset ganske betinget, ved hjelp av glassvegger som lar sollys trenge nesten uhindret inn i fjerne hjørner. De viktigste dominantene i interiøret er en skulpturell vindeltrapp som fører fra stuen til mellometasjen og til kjelleren, samt en peis med en avslapningssone organisert rundt den. Peisen i en rik grafittskygge berører ikke gulvet, den flyter bokstavelig talt i luften. Trappen ser ikke mindre imponerende ut - svart, med et elegant metallgjerde. Som interiørdesigner Elena Volgina forklarer, var de viktigste beslutningene inspirert av stilen fra 1950-1970-årene - "møbledesignens storhetstid og det aktive søket etter nye avantgardeformer." Derfor - aktivt arbeid med plass i stedet for å dekorere det og fylle det med gjenstander.
Utenfor er de fleste veggene i boligbygningen okkupert av glass og naturstein. Separate fragmenter av fasadene er fremhevet med naturlig tre og lerk. De samme materialene brukes i interiøret. På grunn av hva det kan se ut som om bygningen er som omvendt. Denne signaturteknikken er til stede i mange av Roman Leonidovs verk. Men her, på grunn av tendensen til huseiere til minimalisme, jobber han spesielt aktivt. Dermed er innerveggene ferdig med samme skifer som de ytre, mens den grå kvartsittbeleggingen av utendørsterrassen fortsetter i stue og spisestue. Bare tynt glassmaleri fungerer som en knapt merkbar grense mellom utendørs og innendørs rom. Taket er dekket med lerk. Glasspartisjonen bak spisebordet, som skiller den fra flytrappen, er innrammet med horisontale treplater, som ekko frontplanken. De samme dekordelene brukes i soverom og bad.
Husets generelle fargevalg gjentas bevisst i interiøret: kaldgrå, grafitt, beige og hvite toner er fortynnet med varme treaktige og honningtoner av vegg- og gulvfragmenter fra solid burmesisk teak. Tilfeldigvis har både designeren Elena Volgina og eierne av huset denne favorittfargepaletten. Ellers er det bare barne- og lekerom som er løst. I dem flyttet forfatteren seg fra de grunnleggende nyanser og sprutet alle regnbuens farger på veggene og møblene.
Belysning spilte en viktig rolle i utformingen av interiøret. Moderne spot- og overheadflekker, sammen med små vegglamper, setter rytmen for gangveier og trapper, lineær og innfelt belysning fremhevet den strenge strukturen i trinnvise tak, og gjenkjennelige designerlamper fremhevet de sentrale rommene. Lys ble det siste akkordet som klarte å fylle de tilbakeholdne modernistiske rommene med liv og varme, gjøre dem til tross for deres imponerende størrelse - og det totale arealet på huset er 1500 m² - koselig og beboelig.
