Før Teatret

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 02:42

Den åtte etasjers parallellpipede bygningen med tre underjordiske nivåer har en rektangulær plan, og utformingen er i tråd med anbefalingene fra hotelloperatøren Accor, som forvalter Novotel-kjeden. Hovedetasjene er internt gruppert rundt en langstrakt trappheishall, rommene er stilt opp langs de lange fasadene, vest og øst, samt langs nordenden - dette gjøres for å unngå at vinduet i vinduet ser på hjørne med boligbygningen "Chocolate", som de imidlertid ved en heldig tilfeldighet er tilstede der bare i den nordlige delen.

Гостиница на ул. Земляной Вал © Архитектурная мастерская «ГРАН»

Bygningen fyller et gap i den røde linjen til Zemlyanoy Val, og gjenoppretter dermed utviklingsfronten, og passer inn i den rytmiske vekslingen av to-etasjes gamle Moskva-hus og høyere bygninger, hvorav den ene er Taganka-teatret til venstre og 1910-tallet leiehus til høyre.

Гостиница на ул. Земляной Вал. Вариант фасада © Архитектурная мастерская «ГРАН»

Og hvis hotelloperatørens merkebok gjør den indre strukturen til bygningen ganske forutsigbar, så vil det hyppige og lette vertikalt orienterte rutenettet av lett stein som danner fasadene, samt tredelt inndeling i et kjellernivå, et midtre og et loft, passer hotellet inn i sammenhengen med moderne latente klassikere, noe som er ganske dyrt. takket være glass og stein, men passende for de historiske omgivelsene.

Гостиница на ул. Земляной Вал. Варианты фасада © Архитектурная мастерская «ГРАН»

I mellomtiden blir bygningen fortsatt bygd i sentrum, på et ikonisk sted, med full utsikt over fotgjengere og biler på den aldri hvilende banen til Garden Ring. Som antydet ikke bare delikatesse, men også søket etter en løsning, til en viss grad merkbar. Så i løpet av søket vurderte arkitektene mange muligheter, og prøvde å understreke både det nordøstlige hjørnet, tydelig synlig på avstand og vellykket skyggelagt av torget til et lite torg foran det, og hovedinngangen til lobbyen på venstre side av gatefasaden, nærmere metroen.

Konteksten ble også vurdert, først og fremst av eksisterende bygninger - Taganka Theatre, et anerkjent mesterverk av brutalisme av arkitektene Alexander Anisimov, Yuri Gnedovsky og Boris Tarantsev, Yuri Grigoryans Shokolad-boligkompleks og tilstøtende to-etasjes hus fra 1800-tallet. Men også - og et fremdeles urealisert prosjekt

SEC Alexei Ginzburg på motsatt side av Garden Ring.

Hovedversjonen, foreslått av Pavel Andreev, ble bygget på en kontrasterende kombinasjon av to materialer - en mørk "midt" og en lys L-formet halvramme, atskilt med glassstriper, som skisserer hovedhjørnet. Eller omvendt, en lys midt og en mørk ramme. Bygningen ble tolket som todelt: som om seks-etasjes volum var dekket med en stor konsoll på en støtte - denne løsningen kan kalles en av Pavel Andreevs favoritter, ta i det minste den gigantiske hengselkonsollen i Vladimirskie Vorota forretningssenter prosjekt, som senere ble omdøpt til Gull, eller prosjektet for kjøleskapet på Dubininskaya gate. Men formen gjenspeiler også Taganka-teatret, der i krysset mellom den nye bygningen og en rekke gamle hus henger en murstensmasse over den dekorative portikken og fronten.

Det andre temaet - som fremhever inngangen, ble løst som følger: to offentlige underetasjer, i den første lobbyen og en restaurant, i de andre møterommene, er innsiden samlet av en trapp, og utenfor, visuelt - et glassmalte vindu, kuttet skrått mot teatret, men dekket av en rad tynne mast som danner en tynn trekant av en loggia foran inngangen. Gardinstangen fortsetter visuelt linjen til toppen av det tilstøtende toetasjes huset, og med en spiss vinkel vender loggiaen mot trappene, inn i hvilken Pavel Andreev snudde fortauhellingen med en tre meters høydeforskjell.

I den endelige forfatterens versjoner av prosjektet fant rotasjonen av planet i de første etasjene et svar i den sentrale delen av fasaden - en høyteknologisk snudd en, på et antall runde metallsøyler skapte projeksjonsvinduet inntrykk av å åpne volumet som en puslespillboks, der resten av mekanismen begynte å bevege seg når en tast ble trykket. Det er lett å se at svingen av flyet ikke bare livte opp plasten og tilførte tomtemotivasjon til skråningen av linjen i de første etasjene, men også ekko de rufsete karnappvinduene i Taganka-teatret - deres trekantede fremspring utgjør kanskje mest gjenkjennelige trekk ved Anisimov-Gnedovsky-Tarantsev-bygningen.

I mellomtiden foreslo buerådet å "roe ned" prosjektet ved å bringe de kontrasterende delene i en lys nyanse, og avsatsen til et fly, noe som gjorde bygningen mye mer nøytral: fra den L-formede "konsollen" var det bare en tynt glass vertikalt, med vekt på inskripsjonen med navnet på hotellet, og fra vendingen av flyene - skråningen av inngangs-loggia i første nivå. Kolonner laget av metall ble stein og fikk et kvadratisk tverrsnitt, hi-tech oppløst. Bygningen holder nå den røde linjen mye sterkere, men det er uklart om dette er bra eller dårlig. Prosjektet i seg selv har definitivt mistet noe av uttrykksevnen; om onsdag vant er vanskelig å si. Men spørsmålet gjenstår, hvis ikke legitimiteten, så er korrektheten av Khudsovetovsky-invasjonen av medarkitekter og kollektiv redigering som sådan. Hvem skal ta avgjørelsene: kunden? Forfatter? Eller et råd? Og hvem bør som en konsekvens påta seg hovedansvaret? Vil ideen forbli solid etter alle råd og møter? I vår praksis er svaret på dette spørsmålet så langt avhengig av en tilfeldighet av tilfeldige omstendigheter.