Sportpark-prosjektet ble opprettet av arkitektene fra ASADOV-byrået for byen ved Tushino-elven-2018 - et boligkompleks på stedet for flyplassen Tushino, innskrevet på halvøya mellom Moskva-elven, Moskva-kanalen og Skhodnya-elven. Området oppstod rundt Otkritie Arena stadion, hjemmebasen til Spartak fotballklubb, bygget i 2014 av klubbens eier, Leonid Fedun. Byens myndigheter godkjente i utgangspunktet ikke bare boligen, men også sportsorienteringen av komplekset. Utvikleren "Tushino-2018" skulle realisere her og overføre til byen flere idrettsanlegg, som han holdt et lukket anbud for, der han inviterte Asadov-teamet. ASADOV-byråprosjektet vant ikke, men en vakker, universell idé for den fremtidige arkitekturen ble født.
Nettstedet er en firkant med uregelmessig form, som ligger mellom et parkområde med et stadion og fremtidige boligbygg. Det måtte romme et vannsportskompleks, tennisbaner, en isarena og et multifunksjonelt treningsstudio. Arkitektene plasserte fire glassvolumer i rommet, og bestemte seg for å kombinere dem med en enkelt takpergola - en tre-limt megastruktur som ligger på høyden av spillefeltet. Det er flere innganger til megastrukturen. Et delvis tildekket område er dannet på den skrånende siden foran inngangen.
-
Image 
zooming 1/4 Multifunksjonelt sportskompleks "Sportpark" © Arkitektbyrå ASADOV
-
zooming 2/4 Multifunksjonelt sportskompleks "Sportpark" © Arkitektbyrå ASADOV
-
zooming 3/4 Multifunksjonelt sportskompleks "Sportpark" © Arkitektbyrå ASADOV
-
zooming 4/4 Multifunksjonelt sportskompleks "Sportpark" © Arkitektbyrå ASADOV
I sentrum er det en skøytebane, innrammet av gågallerier, til høyre er det svømmebassenger, til venstre - baner og sportskompleks. Trepergola kan være åpen eller lukket med glass. Under denne "himmelen", som Andrei Asadov kaller det, kan man ikke bare drive med sport, men også gå langs de indre gatene dannet av lave paviljonger, hvis silhuett ligner gatene i en gammel nord-europeisk by - arketypen til en tradisjonell street er sterk i kultur og, som det viste seg, motsier ikke sportsfuturisme.
På menneskelig nivå ser det ut som en by med små hus med skråtak, med tak i forskjellige høyder, skarpere eller flatere - silhuetten kan være hva som helst, siden den er under den vanlige "himmelen". Husenes fasader er enten helt gjennomsiktige, inkludert fronton eller døve, eller med et glassmaleri - i alle tilfeller er plasten modernistisk, og ikke en tradisjonell vegg med vinduer. Inne er det garderober, tekniske rom, kommersiell infrastruktur. Lignende "hus" med gaveltak, men uten en vegg, dekker også stativene rundt rinken.
Høye glasspartisjoner med tre vertikale bindinger blir kuttet inn i husene, dette gir inntrykk av at dette er en by i en furuskog, og pergolaen kaster skygger som fra tregrener. Glass og tynne "furu" når "himmelen" og skiller interiøret fra gaten, samtidig som det forbinder det: byen oppfattes som sin fortsettelse, gatene kommer inn direkte under pergolaen.
Glass er en grense som ikke eksisterer. En by er enten internt eller eksternt, ambivalent rom. Det ble antatt at sportsparken ville lyse med et varmt lys om kvelden. Innvendig ville en person se bybildet bak glass, og samtidig være beskyttet mot elementene.
Ikke at disse teknikkene ikke ble brukt før i kjøpesentre, togstasjoner, markeder (hvor det også er en kombinasjon av små volumer og megastrukturer som dekker dem), men her er de kombinert med tre og gaveltak. Dessuten har en pergola av tre - gjennombrettet, strikket, med en fremhevet ujevn kant - blitt en ting av en urban skala her.
Arkitektene til byrået ASADOV har vendt seg til trearkitektur tidligere ("vi elsker trebygninger," sier Andrey Asadov). I
tennissenteret i Kuntsevo, inngangspartiet var laget av trelimte strukturer. Etter det var det et sportskompleks i Zhukovka-XXI med trekantede flygende tak, dekket med tre. På spørsmål om brannsikkerheten til en trekonstruksjon bemerker Andrei Asadov at et riktig bearbeidet tre beholder bæreevnen i mange timer etter brannstart, i motsetning til metall, som mister det på en og en halv time. Når det gjelder prisen, er trekonstruksjonen ofte ikke dyrere enn den metall. "Alle elementene våre er funksjonelle," understreker Andrei Asadov, "bare strukturen til hovedtaket, som på en eller annen måte måtte bygges, vi laget tre, og de innvendige rommene, som fremdeles var behov for, foretrakk vi å dekorere ikke med enkle bokser, men med hus med silhuett. Kanskje, når det gjelder økonomi, virket løsningen vår eksklusiv for kunden. Prosjektet vårt vant ikke, men vi liker det veldig bra. Det er en sterk universell idé på lager. Det vil komme godt med i fremtiden."
Vanligvis er sportsanlegg dømt til å være hangarer, hvis de ikke er ment for OL eller verdensmesterskapet. Det at vi klarte å komme vekk fra boksene er en stor prestasjon og et grunnlag for fremtiden. Bildet har blitt mykere, mer miljøvennlig. En pergola av tre er en universell "himmel" for en by eller landsby under den, uansett hva som er der. I vårt klima er det en hyggelig mulighet å flytte mellom hus uten å gå utenfor og uten å skitne skoene. Pergolaen burde vært tydelig synlig fra de øverste etasjene og kunne bli den femte fasaden. Vevingen av pergolaen er variert og endrer seg som et mønster på en genser: lakoniske lameller er bevart over fotgjengergallerier, og over sportsanlegg blir mønsteret tett og intrikat. Dette ble gjort ikke bare for innredningens skyld, men også for funksjonalitetens skyld: på forespørsel fra kunden reduserte arkitektene glassområdet ved hjelp av takvinduer og ga dem en trekantet form.
Nå om den formelle konteksten til Sports Park. Megastrukturen som skjuler de indre gatene, er en by i en bygning. En by i en bygning er en moderne arkitektonisk form, skilt fra et tradisjonelt palass eller et klassisk ensemble med sin organiske symmetri. Friere, som en ekte by, som inneholder et kalejdoskop av former, men menneskelig lesbart "stoff" med gater og bygninger, forent av en felles "himmel" eller annen stor form, som har en begynnelse og en slutt. Slike megastrukturer finnes for eksempel i Skolkovo (i Herzog og de Meuron - i universitetsbygningen, i Valoda og Pistra i Technopark), i utstillingsarkitektur, for eksempel i den milanesiske messen Fuksas. Og treverk finner du i park- og drivhusarkitektur, for eksempel i glass-og-treet "Parthenon" i Citroen Park i Paris. I Sports Park for Tushino kombineres alt på en fantastisk måte: store, teknologiske fasiliteter, kompleks bystruktur og delikat trearkitektur.
Glasstre-nettet - og faktisk både pergolaen og veggene "med furu" er akkurat slik - dette er et helt naturlig bilde. Hvis vi snakker om å imitere naturlige elementer, sammenlignes glass i arkitektur med vann eller luft. Og selve treet er natur, det spiller av seg selv. Planter i badekar legger likheter til et drivhus, parkpaviljong. Bildet av økologisk arkitektur kan uttrykkes på forskjellige måter: i vertikale hager på fasaden eller ved å begrave en bygning i en grønn høyde. Byen under gjennomsiktig trepergola er et annet overbevisende og lovende bilde av grønn arkitektur. Økologi er en av de dominerende ideologiene i verden. Noen tenkere som Noah Harari mener til og med at naturen fortrenger mennesket, blir sentrum av universet, og verden blir natursentrert og ikke antroposentrisk, slik den har vært siden renessansen. Hevnen i naturen for volden mot den i de siste århundrene fører til en slags skjevhet i motsatt retning, økologisk "fascisme". I denne forstand er det viktig at de arketypiske husene med skråtak i Sportpark-prosjektet er agenter for en person, hans skala, tenkning og oppfatning. Det er mer harmonisk.
