‘SPEECH:’ utgis for tredje gang, som snakker om en viss konsistens, spesielt i disse vanskelige tider. Den tredje utgaven er like omfangsrik og rik på materiale som de to forrige, og er også viet til ett emne - i dette tilfellet er det formulert som "firkantet". Selv om temaet skal forstås bredere - dette er offentlige rom i byen, glemt av modernismen, gjenopplivet av postmodernisme og mer og mer populært nå.
Det er unødvendig å si at torgene i denne utgaven av ‘SPEECH:’ har blitt studert grundig: historisk, typologisk og geografisk, men spesiell oppmerksomhet er lagt på moderne trender for å revurdere problemet med byrom.
Magasinet utgis to ganger i året, og presentasjonen ledsages hver gang av et foredrag av “utgavens helt”, som et intervju med er inkludert i neste nummer. Denne gangen ble Boris Podrekka helten. Denne arkitekten ble født i Beograd, bor i Wien, og jobber i åtte europeiske land. I følge Podrekkas egne ord anser han offentlige rom som det sentrale temaet i sitt arbeid.
Boris Podrekka begynte sin historie med hvorfor det i det hele tatt er behov for offentlige rom: Tross alt, "du kan fylle alt med asfalt og gå på det i italienske makasiner fra hus til hus." Ifølge arkitekten er dette temaet mer relevant enn noensinne under den økonomiske krisen - nå er tiden kommet da folk bør huske på personlige møter og ansikt til ansikt samtaler, og arkitektenes oppgave er å "få folk ut av og få dem til å holde seg på gaten. " Podrekka nevnte eksemplet på Boston, der et stort nytt boligprosjekt (300 000 hjem), for første gang i USAs historie, innebærer samtidig opprettelse av offentlig rom.
I følge arkitekten, nå i mange land i Sentral-Europa, fra 2% til 4% av budsjettet som er bevilget til nybygg, bruker investorer på tilrettelegging av offentlig rom i nærheten av bygningen. Staten oppfordrer dem til å gjøre dette gjennom en rekke partnerskapsprogrammer. I tillegg bruker noen byer mellom tretti-fire og seksti prosent av budsjettet sitt på å renovere nye og omorganisere forsømte byrom. Og arkitekten snakket om sin egen erfaring, hovedsakelig europeisk.
Boris Podrekka jobber med forskjellige, noen ganger veldig gamle europeiske torg. Han forestiller seg historien deres som "flerlags": monumenter til konditorer, inkvisisjonens branner, byferier …
Boris Podrekka jobbet for den italienske byen Trieste, hvor han tilbrakte sin barndom, og gjorde oppmerksom på at historisk sett var denne kystbyen "avskåret" fra vannet (forresten, problemet er typisk for mange byer som "snur seg" borte "fra elver og kyster). Arkitekten bestemte seg for å fikse dette og "snu" byen mot havet, for å minne innbyggerne på vannet. Så flytende bygninger dukket opp i Trieste, og fliser med vers om havet ble lagt på fortauet til hovedtorget.
I Verona organiserte Podrecca hovedgaten i byen - Via Mazzini, som forbinder fire torg i en kjede. En av disse torgene handlet, den andre var den jødiske gettoen ødelagt av Mussolini, den tredje var viet til det håndverket som byen alltid har vært kjent for. Via Mazzini i Verona ble rekonstruert i samarbeid med arkeologer som fant de gamle romerske murene - nå kan de sees gjennom "vinduene" i fortauet.
Kvadratene som Podrekka rekonstruerer, tjener ofte som parkeringsplasser, asfalten på dem er ødelagt og miljøet rundt ser like trist ut. For eksempel, i en av byene i Steiermark, ble en tidligere parkeringsplass omgjort til et torg som butikker ligger rundt. Belysningsløsningen i dette området er også interessant: overgangen fra dagslys til skumring utføres gradvis, bakgrunnsbelysningen begynner å lyse opp først blek, deretter lysere og lysere.
Torget er bare en type åpent byrom. Boris Podrekka måtte også jobbe med mer komplekse typer offentlige rom, ikke belastet med historiske minner. Ifølge arkitekten vil det i slike tilfeller ikke hjelpe en enkel ombygging eller landskapsdesign, her er det nødvendig med en reell "operasjon". Som det viste seg, forstår Podrekka under ordet "kirurgi" restaureringen av rommet på en kunstnerisk måte, som for eksempel kunstneren Katrin Miller sprer frø av forskjellige planter over hele territoriet: de vokser og skaper et uforutsigbart mønster, eller som nederlenderne gjør, å trykke mønstre på asfalten med gasbind fuktet i en spesiell løsning.
Napoli har de største underjordiske rommene i Europa. Tolv arkitekter i verdensklasse ble invitert til å bygge dem. Podrekka fikk stedet der bukten pleide å være. Så dekket de henne opp og laget et kunstig torg med et amfi. Under dette torget designet Podrekka et femdelt kompleks med et bølget gulvmønster som minner om vannet som pleide å være her.
I Venezia, byen der en av grenene til Boris Podrekkas kontor ligger, skapte arkitekten et torg ut av vann, som ifølge arkitekten var hans elskede drøm. I åtte år ble Museum of Modern Art ifølge prosjektet bygget i Venezia - et offentlig rom med utstillingshaller i de øverste etasjene. Splitter nytt rom i en gammel barokkbygning.
Torgs skjebne i det 20. århundre er ikke lett: totalitarisme arrangerte prosesjoner på dem, modernisme (som om svaret) tvang biler og gjorde dem til parkeringsplasser, postmodernismen gjenopplivet, men hva skal jeg gjøre med åpne byrom i et demokratisk samfunn?, hva er deres formål - er det bare turisme og handel? Dette ser ut til å ennå ikke være løst. Boris Podrekka er for eksempel sikker på at utvikling og restaurering av urbane offentlige rom er nøkkelen til å gjenopprette samfunnet etter sammenbruddet av det globale finansielle systemet. Hvem vet hvem vet …