En artikkel om dette prosjektet ble publisert 27. november, hvoretter redaksjonen mottok et brev fra stedfortreder for Sokol kommunedistrikt Daria Novozhilkina og krevde tilbakevisning av informasjonen om at “huset led flere branner, er i en forferdelig tilstand, og nå, på grunn av sin falleferdighet, har den blitt utpekt for riving ". "I virkeligheten," skriver Daria Novozhilkina, "har bygningen aldri blitt ødelagt av brann, den er i god stand og det er ingen grunn til å anerkjenne den som falleferdig." Vi har fjernet teksten om prosjektet fra publisering for å forstå situasjonen, og nå returnerer vi en historie om prosjektet med nye kommentarer.
Vi snakker om en bygning med adressen: Moskva, st. Sandy, hus 10. Huset ble bygget, ifølge informasjon publisert i wikimapia, i 1949. Det står også at huset ble "bodd av ansatte ved Kurchatov-instituttet og kjernefysikere."
En redaksjonell tilbakevending følger:
Redaksjonen har ingen bevis for at informasjonen om flere branner som overføres av dette huset, om dets forferdelige tilstand og definisjonen for riving, samsvarer med virkeligheten. På dette grunnlag, så vel som på grunnlag av påstandene gitt i brevet til redaksjonen til nestleder Daria Novozhilkina, tilbakeviser redaksjonen denne informasjonen
I mellomtiden har redaksjonen til rådighet teksten til ARI (lov om tillatt bruk, datert 15.05.2008 og utvidet 27.09.2009, med adressen Peschanaya st., Property 10), der det blant annet står: “Det er fire som anbefales for riving på stedet. - etasjebolig og 45 metallgarasjer, anbefalt for avslutning. En kortvarig studie av områdets historie viste at byggetillatelsen her ble utstedt av Moskvas regjering og undertegnet i 2004 av Yuri Luzhkov, men trukket av byadministrasjonen i 2012. Arbeidet med det publiserte prosjektet ble utført på en tid da tillatelsene var gyldige; prosjektet ble avsluttet på forespørsel fra kunden og senere.
Til tross for at byggetillatelsene er tilbakekalt, anerkjenner vi arkitektenes rett - forfatterne av prosjektet til å publisere sitt arbeid, og nedenfor er originalteksten som beskriver den kreative ideen. Den tilbakeviste setningen er overstreket. ***
Moskva, "Falcon", Sandy street. Workshop "Fourth Dimension" på et område med et areal på litt mer enn en og en halv hektar, designer et boligkompleks: tre strømlinjeformede tårn - tre store volumer, i form av lignende steiner som er jevnt hugget av vann, som om det ved et uhell kastet i land av en bølge. På den ene siden - den strenge rytmen til de stalinistiske kvartalene, på den andre - på ingen måte strømlinjeformede tårn fra åttitallet. Det er med et ensemble av tre slike tårn at det projiserte komplekset har noe til felles med sin tredelte komposisjon.
Forfatterne nektet bevisst å fortsette den kvartalsvise, lukkede linjen med stalinistiske bygninger: å unngå blanke vegger og stole på å opprettholde maksimal åpenhet i rom med utsikt over naboparken. Og steintårnene vokser bokstavelig talt midt i det grønne massivet ved siden av parken, og slipper luft inn i gårdsplassen til komplekset og ikke tilslører noe med dem - til og med Church of All Saints of the Patriarchal gårdsplass som står litt i det fjerne. Men nærheten til tempelet pålegger strenge restriksjoner, inkludert i høyden. Og til tross for at det allerede er bygd tretti etasjes bygninger i nærheten, og GPZU tillatt tjueto, bestemte arkitektene seg for å bo i tretten etasjer. Og i stedet for to høye bygninger, foreslo de tre, i forhold til omgivelsene - den komplekse omrisset av stedet gjorde det mulig å ordne bygningene slik at de ikke skjulte hverandre. Samtidig var det mulig å bevare en ganske romslig gårdsplass, fri for biler, mettet med grøntområder, lekeplasser og turområder. Og i den vestlige delen - på en høyde på gårdsplassen - en to-etasjes barnehage for 55 steder, malt i samme stil som boligtårnene - en annen liten atoll i det urbane livets hav.
Men alt dette kommer senere, og nå er det et boligbygg på stedet, som en gang var en skole. Huset har blitt utsatt for flere branner, er i en forferdelig tilstand, og er nå, på grunn av forfall, blitt utpekt for riving. Som en av forfatterne av prosjektet, Vsevolod Medvedev, sa, gitt omstendighetene, forpliktet kunden seg til å flytte alle beboerne i dette skolehuset til en av bygningene i det nye komplekset, etter å ha bygget det lenge før rivingen av deres falleferdige bolig.
I tillegg til det komplekse miljøet og situasjonen på stedet, som absolutt måtte regnes med, er det fortsatt vanskelige grunner her: en underjordisk elv krysser stedet. Men klienten ga arkitektene nesten full frihet, i tillit til deres profesjonelle erfaring og smak.
Som et resultat av et langt søk etter en løsning, kom det fram et enkelt og lettlest konsept fra et stort antall komplekse skisser. Hovedideen til prosjektet er fraværet av hjørner. Mens en person snor seg mellom bygningene, møter han ikke noen visuelle hindringer. Blikket hans ser ut til å vri seg i en spiral og følge de glatte flytende linjene i fasadene.
Alle tre bindene løses på forskjellige måter, men de viser tydelig en jevn overgang fra den ganske tunge dekorasjonen av en av bygningene, laget av naturstein, til de nesten helt glass, vektløse fasadene til det V-formede tårnet i planen, henvist til det indre av nettstedet. Den første steinbygningen, som ligger nærmere forsiden av de stalinistiske husene, vedtar noen av funksjonene sine uten å kopiere prøven og ikke etterligne den. Arkitekturen graveres merkbart mot klassikerne. Det er en tydelig uttrykt rytme på vinduer og horisontale gesimser, og en karakteristisk koloristisk løsning, og selvfølgelig steindekorasjon, som danner et monumentalt og strengt bilde.
Den andre, "overgangsblokken" preges av en mer dristig, moderne karakter. Den horisontale rytmen til gesimsen blir av og til forvirret av inkluderingen av vertikale lameller eller den hyppige skjæringen av store firkantede vinduer. Fasadene ser ut til å være mer åpne og varierte. Det tredje og mest radikale volumet er i glass og metall. Dette tårnet nekter så å si tilbake på omgivelsene og demonstrerer letthet, permeabilitet, maksimal åpenhet, og viktigst av alt, tilhører arkitekturen i det 21. århundre. Den eneste kurven mot naboene er de samme gesimsen, som omgir bygningen rundt omkretsen med brede stålbånd.
Det samlende elementet er toppleilighetene som er like utformet for alle de tre tårnene, noe som minner om hattene til kandidater fra europeiske universiteter. Og under, på nivået med menneskelige øyne, indikerer forfatterne tydelig fellestypen til bygningens stil: langs alle de første etasjene er det store glassvinduer og åpne gallerier under markiser, slik at du kan bevege deg rundt gårdsplassen uten frykt for blir våt i regnet. Prosjektet er ledsaget av sjarmerende, som det er vanlig nå, detaljer om forbedringen: et bakgrunnsbånd over fortauet, et fiskebeinsdekke med lampeslag innebygd i det, gyngestoler, hvis strømlinjeformede silhuett ligner husplaner.
Snakker om prosjektet, Vsevolod Medvedev klaget over at komplekset viste seg å være for tilbakeholdent og noe arkaisk. Imidlertid, takket være denne tilnærmingen, ødelegger den nye arkitekturen, som vokser i linjen med tette Moskva-bygninger, ikke integriteten, men tvert imot prøver å bevare den gradvis unnvikende tidenes forbindelse.
