Bygningen til det svenske nasjonalmuseet ble bygget i form av nyrenessanse på midten av 1800-tallet av den preussiske arkitekten Friedrich August Stühler, kjent først og fremst for bygningene på Berlin Museumsøy: Det nye museet og det gamle nasjonalgalleriet.. I løpet av de siste tiårene ble oppsettet betydelig endret ved omstilling, mot slutten av 1900-tallet var Stockholm Museum også falleferdig og oppfylte ikke moderne krav til slike bygninger (det var overhodet ingen klimakontroll på mellomnivået, øvre trengte et nytt slikt system osv.). Da Wingårdhs og Wikerstål Arkitekter bestilte prosjektet i 2012, i tillegg til restaurering og modernisering, fikk de også i oppgave å utvide museets offentlige rom, lage nye visningsruter og separate, trygge stier for flytting av utstillinger, utnytte mer naturlig lys og utsikt fra vinduer.
Arkitektene innrømmer at beslutningene de tok under utformingen i stor grad ble bestemt av Stühlers intensjoner. Resultatene av senere rekonstruksjoner ble fjernet, inkludert av helt moderne grunner: for eksempel for å gjøre det mer praktisk å plassere klimakontrollsystemet, i stedet for de to store galleriene i det øvre nivået som ble opprettet i begynnelsen av forrige århundre, kom de tilbake den originale filmen fra forskjellige rom. Luften tilføres riktig temperatur gjennom ventilasjonene som er maskert av rosetter i midten av hvelvene - et genialt trekk som kombinerer den nyeste teknologien og tradisjonene med kunstnerisk håndverk.
Blant nøkkelkomponentene i prosjektet er planering av gulvet i lokalene i første etasje - to atrium, etc. Kirker i sentrum: Nå flush de med asfalteringen av inngangsloggien og danner et offentlig rom åpent for innbyggerne uten å kjøpe billetter, hvor du kan slappe av, møte venner, sitte i en bar, kafé eller restaurant. Fra første etasje ble kontorlokalene fullstendig fjernet, som inntil da noen ganger okkuperte et av de mest spektakulære interiørene i hele byen. Gulvene i atriene, hevet med 175 cm, gjorde det mulig å plassere store tekniske rom under dem, samtidig begravet i berggrunden. På den annen side, i den tidligere tekniske kjelleretasjen, har gulvene blitt senket: nå er det en garderobe og toaletter.
Aterglassets glatte tak er flate i profilen for ikke å forandre bygningens silhuett, men de er sammensatt av "pyramider" for ikke å reflektere alle lyder i midten av rommet, og forsterker støyen (en brønn -kjent problem med slike glasstak, tydelig manifestert i atriumet til British Museum, arbeidet til Norman Foster) … I Stockholm dirigerer tak lyd i forskjellige retninger, og det dempes av et spesielt belegg på veggene. Som et resultat er atriene egnet for store arrangementer.
Museet har nå en rekke heiser for transport av både besøkende og kunstverk, det største for 97 personer. Heissjakten er plassert i det sørlige atriet, i en del av den som tidligere var utilgjengelig for publikum. Utenfor er det dekket med en "kurv" av patinert messing: materialet "er i harmoni med museets varme og myke karakter", sier arkitektene. Det ble det mest bemerkelsesverdige tilskuddet til museumsbygningen - sammen med den tekniske bygningen i parken, dekket med et lignende mønster, bare laget av betong. Den nedre delen av heissjakten kan åpnes på sidene: inne er det en stor videoskjerm som lar deg gjøre atriet til en forelesningssal.
Moderne undersøkelser viser at sollys ikke er så forferdelig for gamle malerier (maling er mest sårbar når den er fersk), slik at interiøret til Nasjonalmuseet utnytter de ekspressive mulighetene for naturlig belysning og forbindelsen mellom utstillingen og byrommet gjennom utsikt fra vinduene. Eksisterende bindinger fra 1910- 1920-tallet er nå erstattet med tynnere stålbindinger, og solskjermer er også installert.
