Museum "Presnya"
(gren av State Central Museum of Contemporary History of Russia)
"Mosproject-2"
Moskva, Bolshoy Predtechensky-kjørefelt, 4
1971–1975
Denis Romodin, arkitekthistoriker:
Historisk og minnesmuseum "Presnya" ble åpnet 8. november 1924 i et tre-etasjes trehusbygning bygget på 1860-tallet; dette huset frem til 1918 var lønnsomt, og i februar 1917 var Presnensky District Committee of the RSDLP (b) lokalisert i tre av rommene. Ved begynnelsen av hendelsene i oktober 1917 ble det opprettet militære revolusjonære komiteer i alle distriktene i Moskva, og en del av de tomme lokalene i huset ble okkupert av den militære revolusjonskomiteen.
I løpet av 1920-tallet, i henhold til Lenins plan for den monumentale propagandaen av revolusjonens ideer, prosessen med museifisering av steder knyttet til de revolusjonerende hendelsene i de første tiårene av det 20. århundre og videreføring av minnet til lederne og heltene fra revolusjoner ble lansert. Så i november 1924, på initiativ fra veteranene fra revolusjonene 1905 og 1917, ble det historisk-revolusjonære museet "Krasnaya Presnya" åpnet i dette huset, som i 1940 ble en gren av revolusjonens statsmuseum. På den tiden var en del av huset fortsatt bolig og var okkupert av felles leiligheter. Leietakerne deres ble kastet ut bare ved beslutning i 1948.
Den gradvis ekspanderende utstillingen ble overfylt i trehusets åtte saler. I mai 1967 bestemte den regionale utøvende komiteen i Krasnopresnensky å "restaurere en trekonstruksjon - et minnesmerke fra 1917 og bygge en ny museumsbygning ved siden av den." Samtidig begynte bosetningen av et nabohus fra den første tredjedelen av 1800-tallet å ta imot en del av museets nye utstilling.
I forbindelse med vedtakelsen av den generelle planen for utvikling og gjenoppbygging av Moskva i 1971, startet gjenoppbyggingen av Presnya-distriktet, men lenge før vedtakelsen av dette dokumentet, en massiv riving av tre- og murbygg lavhus fra det 19. - tidlig på 1900-tallet begynte der. I midlene fra State Museum of Architecture oppkalt etter A. V. Shchusev bevarte et offisielt brev fra direktøren for Museum of the Revolution A. Tolstikhina til direktøren for Mosproekt-3-instituttet A. Arefyev og den første nestlederen for eksekutivkomiteen for Krasnopresnensky distriktsråd P. Tsitsin med begrunnelse prosjektet for å opprette reservatet. I dette brevet ble det foreslått å organisere et verneområde i begynnelsen av Bolshevistskaya Street (dette var navnet på Bolshoi Predtechensky Lane fra 1924 til 1994) med restaurering av fortauet med brostein, rekreasjon av små arkitektoniske former og elementer av bymiljøet ved begynnelsen av XIX - XX århundre. De overlevende og bosatte trehusene skulle bli gitt for plassering av tematiske utstillinger av Krasnaya Presnya-museet.
Imidlertid fant ikke dette forslaget støtte: det ble bare bestemt å bygge en ny bygning i den nyopprettede sikkerhetssonen mellom det restaurerte trehuset nr. 2 og den opprinnelige bygningen til museet. Dette rommet ble okkupert av husholdningsgårder, som det ble bestemt å gjøre om til en gårdsplass. Siden bygningene i dette kvartalet var lave, og frem til 1970-tallet, var begynnelsen på den tidligere banen et integrert ensemble av sivile bygninger fra XIX - tidlig på XX århundre med en dominerende form av Church of the Nativity of John the Baptist, bygget i etapper i XVIII - XIX århundrer, Mosproekt-2-teamet ledet av arkitekten V. Antonov, bestemte han seg for å flytte den nye projiserte bygningen til museet innover fra den røde linjen på gaten, for ikke å forstyrre historisk perspektiv. Da man planla stedet for den nye bygningen, ble det også bevart tre alm som ble plantet på 1800-tallet. På grunn av dette fikk bygningens konfigurasjon en pause i nærheten av Kapranov Lane (nå - Maly Predtechensky Lane). De samme trærne med spredte kroner maskerte den nye bygningen og gjorde den "usynlig" fra perspektivet til bolsjevikgaten. Dermed ble den nye bygningen korrekt innskrevet i den ledige plassen til stedet, nært til trehuset til museet: Dermed ble overgangen mellom utstillinger inne i disse to bygningene sikret. Byggingen av den nye bygningen av museet begynte i 1971, den store åpningen fant sted 24. desember 1975.
Forfatterne av prosjektet løste et interessant, men vanskelig problem med komposisjonsløsning av fasader, og delte det i to deler - øvre og nedre. Den kontinuerlige innglassingen av den nedre delen, oppløser som sagt de historiske bygningene og courdonerens grønt i refleksjon, noe som gjør første etasje lettere og mer gjennomsiktig. Gjennom den kan du se utstillingen og museets hall med et farget glassbånd laget i henhold til skissene til kunstneren E. Golovinskaya. Glassmuren har også en praktisk funksjon - den lukker foajéen til museet fra bruksområdet ved den nærliggende telefonsentralen. Takene til offentlige lokaler i første etasje ble skåret gjennom av tverrgående lysførere, som gikk gjennom glassvinduet og gikk ut i gaten inn i kalesjen til den overhengende delen av andre etasje. Denne løsningen, lånt fra jernbanestasjonen Termini i Roma, så spesielt imponerende ut på kvelden. Nå er solide lysledere erstattet av spotlights, som forstyrret oppfatningen av bygningen om kvelden.
Den øvre delen av fasaden er en nesten blank vegg foret med dolomitt, som ble utvunnet i den estiske SSR på øya Saaremaa. Forfatterne av prosjektet bestemte seg for å diversifisere den massive fasaden i andre etasje med nisjer og et vertikalt vindu med et utstikkende volumvisir, som etterligner podiet og samtidig fremhever inngangen til bygningen. I 1982 dukket inskripsjonen "Museum Krasnaya Presnya" av bronsebokstaver på visiret.
Ikke mindre spektakulær er sidefasadene fra siden av Maly Predtechensky-banen og passeringen i kvartalet. Den første ser ut til å henge over fortauet og er dekorert med loggias-nisjer, og den andre danner bakgrunnen for et trehusmuseum med sine avrundede volumer med store hjørnglass.
Forfatterne av prosjektet var basert på lignende minnekomplekser som var karakteristiske for den tiden. De sørget ikke for et antall rom som skulle ligge i tilpasningsdyktige bygninger i nabolaget. Dette skapte en rekke ufullkommenheter i interiøroppsettet. Den sentrale delen av bygningen er okkupert av en trapp med et rundt vindu i kjelleren, som forbinder garderoben med museets saler, som ligger i tre etasjer. Opprinnelig ble lokaler for en buffé og et kjøkken designet i høyre fløy i første etasje, siden museet var designet for å besøke utstillingen av store organiserte grupper av turister som kommer fra andre byer på tematiske utflukter. Men siden arkitektene ikke så for seg administrative lokaler i prosjektet, så vel som rom for forskere og guider, ble dette rommet bygget om i 2015-2016 for museets behov.
Hallen i første etasje hadde opprinnelig seksjoner med hengende glassvinduer, noe som gjorde interiøret lettere og kombinert med den solide innglassingen av ytterveggen. Dette gjorde det mulig å se derfra fasaden til trehusets hus, hvor en gang ble organisert fra mellomgulvområdet til den andre trappen, som forbinder garderoben i kjelleren med utstillingshallen i andre etasje. Nå er den gamle garderobeplassen ombygd til en utstillingshall, og garderoben ligger i kjelleren på hovedtrappen.
Til tross for transformasjonen av den opprinnelige utstillingen, samt noen endringer i planløsningen, har dekorasjonen av salene i andre etasje nesten blitt bevart. Interiøret i to haller, som er opplyst av et skjult tak, er blitt mest effektivt løst. Vindushøyden og takseksjonenes helling er utformet på en slik måte at sollys ikke trenger direkte inn i eksponeringsnivået i hallene, men samtidig sikrer jevn belysning av lokalene. Den tredje salen er skilt fra de to andre med en skrånende rampe og glassdører, som gjør det mulig å arrangere uavhengige foredrag og utstillinger i den. Interiøret i hallen er dekorert med dolomitt og en abstrakt farget glasslinje, som avslører revolusjonerende temaer: bajonetter, sigd og hammer.
I følge det opprinnelige prosjektet skulle den fjerde salen være en kino-konsertsal, men på slutten av 1970-tallet var ideen om et stort diorama “Heroic Presnya. 1905 , som ble henrettet under ledelse av den monumentale kunstneren E. Deshalyt og åpnet i 1982. Selve lerretet og mock-up-delen av dioramaet var utstyrt med en lys- og lydspor, som nå er restaurert. Diorama-hallen ble redesignet i 1982 i en ny stil: veggene ble ferdig med røde paneler, og rekkverk, sokkel og undertak - med aluminiumslister, eloksert til den gamle bronsen.
Til tross for feilene i planleggingen og den interne omstillingen fra 2010–2015, er bygningen fortsatt et ikonisk objekt fra 1970-tallets arkitektur og et eksempel på "miljømessig brutalisme" som er skrønt inn i de historiske bygningene. Den nye museumsbygningen er et eksempel på hvordan moderne arkitektur kan være uttrykksfull og monumental, samtidig som den respekterer omgivelsene.
