Du har gjort prosjekter innenfor rammen av Art-Ovrag i to år nå. Hvordan startet du din deltakelse på festivalen?
I 2017 kom vi - Druzhba arkitektbyrå, Horses on the Balcony barnearkitekturklubb og City Friend offentlig organisasjon - til Vyksa for å gjennomføre en undersøkelse av behovene til lokale innbyggere. Både Yulia Bychkova og Anton Kochurkin, den nåværende produsenten og kuratoren for Art Ovrag-festivalen, støttet ideen vår. Innenfor rammene av det tverrfaglige prosjektet”City for Children” samlet vi fokusgrupper fra barn og foreldre, studerte byen sammen, laget mentale kart, prøvde å føle det de trengte. En by for barn er tross alt ikke bare lekeplasser, det er et helt sett med parametere som bestemmer hvordan barn har det i miljøet, hva de kan gjøre i urbane rom og hva de ikke kan. Som et resultat identifiserte vi flere av de mest åpenbare problemene, hvorfra vi deretter valgte de som vi var i stand til å jobbe med og løse. For eksempel er mangelen på normal belysning i gatene et av de mest åpenbare problemene, men det tar mye bruk å løse det. Om et større budsjett enn det vi kunne ha regnet med.
Som et resultat valgte vi et annet tema sammen med en aktiv gruppe innbyggere. Det er mange organisasjoner for barn i Vyksa: kunst, musikk, sportsskoler og klubber, og dette er gode nyheter. Men med overflod av utdanningsaktiviteter, var den totale utilstrekkeligheten i miljøet slående. For eksempel vil du aldri gjette at du er foran en sportsskole: ved første øyekast kan det være en garasje, et lager, kledd med sidespor, et kjøpesenter - hva som helst, men ikke et sted hvor barn er engasjert. Og ved siden av disse institusjonene er det ingenting der gutta kunne bli og tilbringe tid med glede.
Fokuset på dette problemet har blitt nettstedet på Pirogova, 6. Dette er en ekte pedagogisk klynge: to musikkskoler, et senter for vitenskapelig og teknisk kreativitet, en sportsskole og en ungdomsskole er konsentrert på ett sted. Visuelt ser det ut til at dette er en gårdsplass, men faktisk er dette torget et kompakt, men fullverdig offentlig byrom, der flere turstier krysser hverandre. Vi ble ført hit av aktivister. Folk skjulte ikke misnøyen: det er ingen steder å sitte å vente på barnet fra skolen, det er ingen steder å gå med de yngre mens du venter på de eldre. Og barn har ikke noe sted å bo, vente på foreldrene eller bare kommunisere med hverandre når de forlater timene. Så mange spørsmål og miljøproblemer som er fullt mulig å løse selv med et lite budsjett, ved hjelp av våre evner og erfaring.
Men først var det nødvendig å sjekke: er det sant "et maktsted", vil noe virkelig endre seg der hvis noe nytt dukker opp?
Takket være støtten fra OMK Charitable Foundation “Participation”, lanserte vi i 2017 et prosjekt, hvor utviklingen av lokale innbyggere tok den mest aktive og konstruktive delen. Flere møter ble arrangert, der vi inviterte voksne og barn til å fantasere om hva som kunne være her. Foreldrene jobbet med funksjonen, og barna jobbet med bildet, på hvordan alt ville se ut. Og dette er en av våre første opplevelser, da vi absolutt ga etter for barndomsfantasien. Vi lytter vanligvis veldig oppmerksomt til barn, men her ble all estetikk overlatt til dem. De har en veldig livlig utforming. Det føles som pinner, haker, grener - alt ble levende, så på deg, snakket. Barna kom på ideen om at musikk og sport forlot skolene sine, møttes og startet en dialog.
I det foreslåtte fantasyoppsettet isolerte vi flere viktige temaer som barn oppfant (hjemsøkt gjerde, hengende magi, inngangsportaler, regnbuefarger), og som vi tok med i prosjektet og ledet dem helt til slutt. For eksempel kom de på forskjellige interaktive måter å bruke de grå kjedelige gjerdene, som det er et stort antall av. Ideen om å klatre på benker oppstod: foreldre kunne sitte på dem og barn leke. Samtidig sa foreldrene at de virkelig vil ha et sted å "klumpe seg sammen". Gutta kom også med en scene med en baldakin, som vi ganske enkelt ikke hadde forestilt oss, plassen på torget var for kompakt. Men det viste seg at både musikkskolen og tenåringer som aktivt jobbet med oss, trengte det. En lokal jente oppfant en havfruekatt som objektet som personifiserer gårdsplassen. Og denne havfruekatten inspirerte deretter kunstneren Roma Ermakov, som ble med på teamet vårt i 2018.
Per
Tre festivaldager i 2017, etter innbyggernes innsats, som et eksperiment og verifisering av våre felles løsninger, ble flere gjenstander bygget og installert på torget på Pirogov fra improviserte midler og de enkleste materialene: tømmer, hamp, tau, grener, wire og bånd. Selvfølgelig skjønte vi at dette er en øyeblikkelig ting, at alt dette uunngåelig vil bli brutt de neste dagene. Men det var viktig for oss å se hvordan lokalbefolkningen ville reagere på dette, og om vi virkelig sonerte plassen riktig.
Reaksjonen var blandet og ganske voldsom. Som om vi har gjort en "sosial eksplosjon". I løpet av få uker ble våre midlertidige fasiliteter ødelagt og tatt fra hverandre. Likevel så vi ikke bare den negative, men også en oppriktig interesse blant innbyggerne, vilje til å delta og støtte de pågående endringene. Da installasjonen pågikk kom flere titalls barn løpende, som entusiastisk hjalp oss, folk kom opp, spurte hva som skjedde, forklarte vi dem. Alt som skjer har blitt en grunn for utviklingen av en dialog.
Og viktigst av alt, vi klarte å se i virkeligheten hvordan dette rommet fungerer. Jeg måtte til og med omorganisere barnebordet flere ganger for å se hvordan barnas atferd ville endre seg. Det viser seg at de samme objektene på forskjellige steder forårsaker helt forskjellige reaksjoner: et sted rundt bordet samlet selskaper seg umiddelbart, og et sted ignorerte de det bare. Følelsen og attraktiviteten til et sted er sterkt avhengig av miljøet, nabolaget med trærne, tilstedeværelsen av en travel passasje i nærheten og lignende.
Hvordan utviklet prosjektet ditt dette 2018?
Vi foreslo at arrangørene av Art-Ovrag fortsetter den systemiske historien: fullfør presedens på 6 Pirogova, og deretter distribuere en fullskala sak for utvikling av skolegårder og utvikle en langsiktig plan for transformasjoner basert på en omfattende sosial og markedsføring studie av byens tilpasningsevne til barn og ungdoms behov. Vi hadde et stort nok team til å komme til flere skoler og sammen med studenter og lærere lage gjenstander fra skrapmateriale på sine nettsteder. Dette kan integreres i utdanningsprosessen, for eksempel i arbeidstimer. Generelt er en skole en veldig praktisk klynge for slike transformasjoner av miljøet. Her kan barn gjøre noe for seg selv for å forstå og begynne å oppfatte miljøet på en annen måte, for å føle at de kan påvirke byen. Dette er et flott lærerikt arbeid, og i Moskva har vi mange forespørsler og ferdige saker. Dessverre, i Vyksa, gikk bare prosjektet med en prejudikat i handling, som det var nok ressurser til, og gjennomføringen av dem var veldig ventet av innbyggerne.
I perioden mellom de to festivalene gjennomførte vi to undersøkelser. På en av dem fikk vi tilbakemelding på fjorårets barneprosjekt og diskuterte formatene for hvordan denne plassen kan brukes: vi kom til formatet som ikke en banal lekeplass, men et torg, et multifunksjonelt offentlig rom. Sammen med beboerne laget vi lister over hva de gjerne ville gjort der. Det var utrolig mange alternativer der, inkludert: å holde bursdager, gjøre sportsbegivenheter, gatekonserter, barnemesser og så videre.
Dessverre, i Vyksa, som i mange byer i Russland, er det ikke noe begrep med offentlig rom som en verdi. I motsetning til for eksempel å forstå verdien av en bil. Derfor trives parkering. Og erkjennelsen av at det offentlige rom kan være noe som får deg til å ønske å bo i en by er ikke slik.
For å fremme verdiene til slike steder samlet vi rektorer og arbeidskollektiver fra skolene rundt, beboere og representanter for administrasjonen for økten.
Til den andre økten, for å presentere prosjektet på vilkårene, kom vi i 3 dager, og i løpet av denne tiden arrangerte vi sammen med de lokale innbyggerne en nærliggende gårdsplassferie -
Pai Day. Vi sto overfor oppgaven med å teste et nytt format for å jobbe med rom og vise hvordan man uten spesielle økonomiske investeringer kan lage en spennende begivenhet på egenhånd, som kan bli en årlig tradisjon.
Hvordan aksepterte beboerne den nye versjonen av prosjektet? Godkjente de alt?
Til vår overraskelse ba de om å rengjøre parkeringsplassen. Det var en parkeringsplass foran skolen og en sving rundt stangen. På den første økten var innbyggerne uenige om henne. Noen sa: "La oss parkeringsplassen vår," andre - "Fjern den." Vi laget en kompromissløsning - vi forlot parkering for et lite antall biler for ansatte. Men allerede på den andre økten ba folk kategorisk om å fjerne den. Dette var den viktigste endringen. Det var også mindre kommentarer til sporing av gangene, de ba om å flytte benken som blokkerte den lenge etablerte ruten. Dette er detaljer, men de er essensielle. Disse små tingene brukes til å teste prosjektets levedyktighet og det nye formatet for romutvikling. Men det viktigste er at den visuelle og funksjonelle avgjørelsen ble tatt av beboerne enstemmig.
Hva annet er uvanlig med dette prosjektet?
Til tross for liten skala viste dette torget seg å være veldig rikt på betydninger. Og en av de viktigste betydningene for meg var samarbeidet mellom arkitekter og en kunstner. Selvfølgelig er vi som arkitekter flinke til å lage bilder. Men med kunstneren gjorde vi noe som vi selv aldri ville ha gjort.
Arrangørene av festivalen foreslo at vi inkluderte artisten Roman Ermakov i teamet. Det var uventet, og vi gned oss lenge inn, fordi Roma er en absolutt individualist, han er vant til å jobbe alene, hver for seg, han har sin egen mening, sin egen smak. Men viktigst av alt, i utgangspunktet ønsket han ikke å lytte til hva beboerne sa. Absolutt. Han hadde en direkte motsetning. Og i ferd med å jobbe med prosjektet så vi miraklet av gjenfødelse. Roma ble raskt smittet av dette emnet fra oss og kommuniserte gjerne med alle innbyggerne og til og med forsvarte ideene sine foran alle.
Roman Ermakov malte vårt viktigste kunstobjekt. Så avsluttet vi det nøye, sammen med ham. Det viste seg faktisk ikke hva vi utviklet, og ikke hva han malte. Men det viktigste han tok med til prosjektet er fargekoden. Her spurte folk: "Vennligst lag veldig lyse farger, gjør oss til en regnbue" og Roma fant de riktige nyansene og stedet for denne regnbuen.
Du har et objekt som er et sted i midten mellom stereotypen til et offentlig rom og stereotypen til en lekeplass. Var det målet ditt?
Stereotyper eller klisjeer er ikke alltid en dårlig ting. Takket være dem kan de mest vellykkede og effektive løsningene replikeres i stor grad. Men vår oppgave er å utvikle nye, ennå ikke eksisterende løsninger vi lager, fra et bestemt sted og fra behovene til mennesker.
At vi i dette tilfellet var i stand til å bryte stereotypen og skape noe symbiotisk, er etter vår mening bare et pluss, ikke et minus. Det er et barnetema i prosjektet vårt, fordi vi i utgangspunktet jobbet ut fra prinsippene i "Cities for Children". Men dette er et miljø der det er et sted for alle aldre: det er et treningsområde for tenåringer, det er en multifunksjonell scene, det er et amfi der folk kan slappe av eller lytte til amatørforestillinger, det er et baldakin hvor mødre med barnevogner sitter og kommuniserer, det er benker for enslige, for grupper, med en baldakin for å gjemme seg fra regnet, benker med en horisontal stolpe slik at du kan trekke deg opp, det er til og med en lekeplass for eldre med svinger og treningsmaskiner. Det vil si at helt forskjellige typer sitteplasser og plass blir levd og brukt maksimalt.
Hvordan ble prosjektet finansiert?
Byen påtok seg kostnadene ved å lage standard og komplekse elementer: å dekke områder og stier, typiske gjenstander, inkludert karuseller, husker, trening, plass til eldre, gjerder - noe som ikke kan tas feil av. Alle individuelle gjenstander ble laget på bekostning av Art-Ovrag.
Hvordan løste du problemet med overhengende hærverk for deg selv?
Vi forberedte opprinnelig innbyggerne og administrasjonen for at det ville være hærverk, både forsettlig og tilfeldig. Siden administrasjonen måtte ta gjenstanden i balansen, ble det umiddelbart utviklet et slikt system som ville være praktisk å betjene. Hvis sjetonger er et kjent materiale for lokale tjenester og de bruker det andre steder, vil de kunne jobbe med det på nettstedet vårt. Det er viktig å huske og implementere "toalettpapirets prinsipp": det var da papirruller dukket opp på offentlige steder i Moskva i løpet av perestroika-tidene, de ble først fjernet og tatt med hjem, men etter en stund stoppet de. Her sa vi: vær så snill, fikse, fikse, fikse - og de vil slutte å bryte. Det må bare løses tjue ganger.
Hvordan lever prosjektet etter åpningen?
På dette prosjektet så vi en kvalitativ forskjell mellom prosjekter laget "uten" og med deltagelse av lokale innbyggere. Et team av aktivister ledet av en lokal innbygger og mor til tre barn, Olga Pogodina, kunne bruke stedet som en unnskyldning for å skape og revitalisere lokalsamfunnet.
Beboerne selv kom med navnet og logoen til parken. Valgt av hele verden, på grunnlag av en åpen konkurranse. Nå heter torget "Rainbow World".
Tre måneder etter avslutningen av Art-Ovrag-festivalen og avgangen til teamet vårt, holdt aktivistene med støtte fra andre innbyggere flere arrangementer i parken, hvorav minst 200 personer deltok i to - Soap Festival Bobler på familiedagen og festivalen for hagespill. Beboerne ble støttet av byadministrasjonen, en musikkskole, et teknisk kreativitetssenter og Kiwi barneklubb, mens lokale gründere ga gaver og søtsaker til barna. Andre byorganisasjoner begynte å holde sine arrangementer her. For eksempel starter Association of Large Families, på forespørsel fra innbyggerne, idrett her. I de nærmeste planene til beboerne er det en samling av resirkulerbare materialer, et barnediskotek og en opprydningsdag. Et team av aktivister deltar i det føderale prosjektet med gode gjerninger fra Den russiske føderasjonens offentlige kammer. Men Olga sier at det viktigste resultatet er at barn og foreldre, som pleide å kommunisere lite før, nå har lært å slappe av og løse problemer sammen:”Barn holder nå selvstendig orden på lekeplassen. Nylig organiserte de og sparket ut hooligans som brøt svingen."
Hvordan ser du utviklingen av prosjektet ditt?
Dette var et presedensprosjekt som vi håper vil tjene som et insentiv til å aktivere lignende fasiliteter andre steder i byen som en del av vårt tverrfaglige prosjekt City for Children. Drømmen vår er at temaet offentlige rom i nærheten av kultur- og utdanningsinstitusjoner skal utvikles overalt. Vi vil gjerne se en videreføring av normal forskning, sosiologi og markedsføring, som tar hensyn til detaljene til Vyksas barn og unge, hvilken kreativ og emosjonell kapital de har, hvordan de vil utvikle seg senere, hvor de går, hva de trenger.
Hva, etter din mening, er spesifikken til Vyksa som en by, som et samfunn?
Vertikalen er veldig utviklet i Vyksa. Det er en eier her - en fabrikk, og innbyggerne i byen er rett og slett ikke vant til å ta beslutninger på egenhånd, fordi alle beslutningene tas av fabrikken. Men takket være aktivitetene til OMK Charitable Foundation "Participation", byadministrasjonen og Direktoratet for Art Ovrag-festivalen i løpet av disse syv årene i Vyksa, har tenkningen endret seg ganske overraskende: vi oppdaget at vi kan snakke språket vårt med hvilken som helst bestemor.. For for henne er Art-Ovrag en markør som allerede er innebygd i det kjente bildet av verden. Du kan godkjenne eller ikke godkjenne det, du kan si: "Hev pensjonene våre, hvorfor trenger vi alt dette din virksomhet." Men den offentlige dialogen rundt kunst har pågått i denne byen i lang tid, og når du sier "Art-Ovrag", blir du forstått og akseptert. Og viktigst av alt, det er en veldig livlig by. Til tross for at det er kriminalitet og hærverk her, ser vi ut til å være "energisert" når vi kommer til Vyksa, og føler strømmen av optimistisk og kreativ energi kommer mot oss, kommer fra lokale innbyggere, som hvert år mer og mer aktivt deltar i endringer og prosjektutvikling av byen.
