Robert Venturi (1925-25-06 - 2018-19-09) kom for alltid inn i arkitekturhistorien som en av grunnleggerne av postmodernismen, forfatteren av nøkkelverkene "Complexities and Contradictions in Architecture" (1966) og "Lessons from Las Vegas "(1972; denne boka ble skrevet av ham sammen med sin kone og byråpartner Denise Scott Brown og Stephen Eisenour), Van Venturi-huset i Philadelphia (1962-1964), en like viktig utfordring for de stive ordningene til modernisme, og et vittig svar på Ludwig Mies van der Rohe "mindre er mer" - "mindre er bor".
Venturi spilte en viktig rolle i frigjøringen av arkitekturen i andre halvdel av det 20. århundre, hvis frukt vi fremdeles høster. Slik appellerer lekene til historien, lettsindighet og samtidig mer oppmerksomhet til en person - ikke til et sosialt og funksjonelt fenomen, men til et levende vesen som ønsker et interessant og rikt miljø, ofte til skade på god smak (som ble demonstrert av gjenstandene i Venturi-forskningen).
Imidlertid er det 21. århundre, etter å ha adoptert sine ideer, ikke så interessert i resten av arven til Robert Venturi. Arkitektonisk postmodernisme forble i forrige århundre, og selv de beste eksemplene er sjelden etterspurt i dag. I 2010 ble Benjamin Franklin Memorial i Philadelphia (1976), hvor Venturi og Scott Brown rekonstruerte de tapte bygningene i form av hvite silhuetter i skala 1: 1, til tross for deres protester, gjenoppbygd i 2011-2013 i en ånd av Tidene. Leeb-parets lille hus i New Jersey (1969) ble reddet fra riving i 2010 i siste øyeblikk, og deretter på bekostning av å flytte til et nytt sted. Vanna Venturi House, tildelt 25-årsjubileet for American Institute of Architects (tildelt for den varige relevansen av en bygning), gjennomgikk et eierskifte i 2016, noe som også gjorde den berørte offentligheten bekymret.
Akkurat nå er det en kamp for å holde San Diego Museum of Modern Art intakt av Venturi og Scott Brown (1996), som er planlagt fullstendig gjenoppbygget i en "minimalistisk" ånd (som allerede har skjedd med Museum of Art i Seattle, deres 1991-arbeid, ombygd i 2007). Samtidig var Abrams-huset i Pittsburgh (1979) truet av riving: den nye eieren kjøpte det bare for ødeleggelsens skyld, for å komplettere hans Giovanitti-villa designet av Richard Mayer (1981-1983), som ligger på en nabotomt, med en romsligere hage. Stilpreferanser i alle tre tilfeller er ganske åpenbare.
Postmodernisme taper på alle fronter, i det minste i USA: i Storbritannia er for eksempel utstillinger og bøker viet til den, dens eksempler er inkludert i statslisten over monumenter - til tross for deres noen ganger 1990-års "fødselsår". Åpenbart er Mo-estetikken, som en gang virket som et pust av frihet etter modernismens diktatur, mye vanskeligere å gjenopplive i arkitektur enn i mote eller kino, der "renessansene" på 1970- og 1980-tallet stadig forekommer.
