Ikke et inspirerende sted
Det er mange steder i Moskva hvor det ikke er lett å tro at du er i en by full av monumenter av arkitektur og kultur. Disse områdene er typiske, kaotiske og dystre. Ofte er "tapte" steder bygd opp i en blanding av paneltypehus, en slags lang inkompetent industri og en hel samling typologiske sjeldenheter, som av en eller annen ukjent grunn okkuperer et område som koster nær nivået til de dyreste megabyene i verden. De er konsentrert i et bredt belte mellom den tredje transportringen og MCC. Det er bedre å navigere dit ved hjelp av en navigator, de korteste stiene kreves, og gatene har ofte ikke bare et navn, men også et nummer.
Disse distriktene var ikke populære utviklingssteder hverken på begynnelsen av 2000-tallet, da det var nok steder og prestisjetunge, og på 2010-tallet, da krisen omfordelte prioriteringene til fordel for feltene i nærheten av Moskva. Nå har den objektive mangelen på byggeplasser, supplert med byens politikk for byplanlegging og lanseringen av MCC, gitt grønt lys til prosjekter for å reformatere de "tapte områdene" til noe mer moderne, effektivt og komfortabelt.
Et av disse områdene, som for tiden gjennomgår en radikal transformasjon, ligger mellom Prospekt Mira og sporene i Jaroslavl-retningen, rett bak ligger Sokolniki Park. Frontbygningene langs alléen blir raskt erstattet av varierte boligkvarterer klemt mellom store og ikke så store reservasjoner av tidligere industriområder. I stedet for bygges multifunksjonelle komplekser aktivt, for eksempel, ifølge SPEECH-prosjektet blir Silver Fountain RC aktivt bygget, ADM i nærheten fullfører 1147 RC.
Her, i krysset mellom gatene Novoalekseevskaya og Malomoskovskaya, to første Rizhsky-baner og Pavel Korchanin street, som i mangel av et mer passende ord utgjorde et lite område, i 2012, inviterte utviklingsselskapet "Turman" Sergei Skuratov til å designe et boligkompleks. (se. 2012-historien om prosjektet hans).
"Før jeg begynte å jobbe med konseptet, gikk jeg til stedet flere ganger," minnes arkitekten. - Og hver gang jeg slet med tanken: “kanskje vi ikke gjør noe?” - Bygningene rundt var så kaotiske og frastøtende. Det var ikke klart om det på en eller annen måte kunne strømlinjeformes, gjort i det minste noe komposisjonelt og stilistisk meningsfylt. Vi måtte finne på en løsning som kunne "trekke" hele området ut av byplanleggingssumpen, akkurat som baron Munchausen trakk seg selv og hesten ut av myra ved sin egen pigtail. Og vi bestemte oss for at vi skulle gjøre det. Vi vil bringe inn i dette komatøse miljøet en slags skarphet, en aksent som får den til å komme til liv."
Dominans konsept
På stedet for det fremtidige boligkomplekset var det en bensinstasjon, nedslitte bygninger i et bussdepot og låsesmedverksteder. Unntaket var flere bolighus- og flerinngangspanelhus og det høye paneltårnet til GIPROSTROYMOST-instituttet, som lå ved siden av den tidligere bygningen til Kulturhuset, og nå den evangeliske kirken.
De eneste skattene i området er flere overlevende murbygninger av "pseudo-russisk stil" på slutten av 1800-tallet - Bakhrushin-brødrenes barnehjem og Alekseevskaya pumpestasjon, hvorav det meste nå bygges opp med bygninger av Sølvfontenen. boligkompleks. Karismaen til gamle murbygninger med særegne hvite detaljer på rødbrune fasader er knapt nok til å tåle det dominerende panelet og den galvaniserte gråheten som har vokst her år etter år. Men det var deres tilstedeværelse som inspirerte Sergey Skuratovs team til aktivt å bruke murstein som et radikalt middel for å bekjempe miljøinerti og kaos.
I tillegg til den materielle aksenten trengte komplekset en like slående romlig løsning. Hovedparametrene til det fremtidige komplekset ble bestemt på forhånd: to bygninger med en høyde på 64 og 37 meter (17 og 8 etasjer) skulle vokse her. Det viktigste komposisjonsspørsmålet var hvordan man skulle montere og organisere rommet rundt krysset ved hjelp av to volumer som er underordnede i høyden til naboene - først og fremst instituttbygningen.
Av de mange koordinatsystemene som er samlet på en firkant som ligner en skrå stjerne, valgte forfatterne, som den mest aksent, aksen til Pavel Korchagin Street, og orienterte deres komplekse parallelt med den og instituttbygningen, og etterlot ubebygd et trekantet område - et gratis plass foran hovedfasaden til den høye bygningen. Lignende hull ble igjen foran andre bygninger med utsikt over torget. På grunn av mangfoldet i rommet, føles gjensidig avhengighet av det nye komplekset og instituttstårnet mer ubevisst enn som en del av et bygget koordinatsystem. Ensemblet tilføyer seg ikke - for varierte og ulike elementer eksisterer her. Men takket være en klar komposisjon, imponerende volum, kraftige farger og intenst indre drama - fungerer Egodom som det manglende elementet som bringer orden og forener alt rundt.
Den sammenkoblede sammensetningen av bygningene er bygget i henhold til det klassiske opplegget - tillegg og kontraster. Ifølge Sergei Skuratov, “brukes en klar arkitektonisk teknikk her: to bind, horisontale og vertikale, fungerer som en leder og en etterfølger, en romlig dialog etableres mellom dem. Den resulterende spenningen er nok til å garantere det komplekse rollen som en byplanleggingsaksent, organisere byrommet rundt seg selv og gi torget en ny kvalitet."
Plastløsningen i hvert legeme tilsvarer nøyaktig dets rolle i parssammensetningen. Den første bygningen, høy, dominerende, i tillegg til dimensjonene, preges av fremhevet dynamikk og følelsesmessighet. Halvhøyde kuttet bryter monotonien til en flat parallellpiped som vokser ut av en kompleks struktur på nivå med første etasje, som er en del av gårdsplassen til komplekset. Glassmaleribeltet, litt innfelt inne i "mursteinlegemet", oppfattes som et luftspalte, over hvilket den øvre delen av saken svever, som om den støttes av en magnetpute. Og som om den er under påvirkning av magnetiske strømmer, vender den andre halvdelen av kroppen litt rundt sin akse og avslører et skrått hjørne mot det ulykkelige torget. Denne lille, bare tiltenkte avviket fra parallellitet er nok til å gi dynamikk til hele komposisjonen.
Den andre bygningen er fornøyd med en sekundær rolle - behersket plast gjenspeiler "storebroren", men gjentar ikke teknikkene sine i alt. For eksempel, hvis det trekantede overhenget av den øvre blokken i det første volumet stikker utover, og skaper en effektiv avskjæring på hovedfasaden, så er den tredje etasjes delen av toppen, tvert imot, innfelt, som kan betraktes som en måte å minimere konflikt med det ytre miljøet og gjøre silhuetten mer pittoresk.
Murstein-glass skall
Fasadeløsningen på komplekset virker bare ved første øyekast. Materiale som er karakteristisk for mange av Sergey Skuratovs bygninger - håndstøpt murstein med en rik rødbrun farge, med sin pittoreske, materialitet og varme - i kombinasjon med de lakoniske volumene til Egodom gir en kraftig drivkraft som forbedrer funnene til et volumetrisk-romlig komposisjon - og understreker samtidig respekt for holdningen til de tilstøtende historiske murbygningene, og viser kontinuiteten i tradisjonen de har satt.
"Vi ønsket å finne en balanse mellom statikk og dynamikk i fasadestrukturen," sier Sergey Skuratov.- Vi ønsket å gjøre en ting som bekymrer seg. På den ene siden sjokkerer det, provoserer det omkringliggende rommet, og på den andre siden skaper det effekten av solid stabilitet, og inspirerer tillit til makten. Som et resultat ble huset imponerende, men ikke pompøst; ryddig, men i live."
På mursteinsfasader utvikles en subtil og til tider ironisk konfrontasjon mellom statikk og dynamikk, rom og plan. Arkitekter setter bestemte regler for fasadespillet og bryter dem umiddelbart, men så delikat at det bare er å konsentrere seg og sjekke tegningene, er det mulig å forstå hva, og viktigst, hvorfor ble erklært i begynnelsen og deretter endret.
Endefasader og sidefasader løses på forskjellige måter. Sistnevnte er en klar struktur av vertikale søyler og horisontale overligger kantet av murstein, bak som et glassfarget glassvindu glinser, som reflekterer enten en grå, som gammelt sølv eller en lyseblå himmel i Moskva-stil. Et interessant poeng: på sidefasadene til små boksen og på den nedre delen av store boksen, går vertikale stolper, rad for rad, med et halvt trinns skift. På grunn av det ganske smale gapet mellom søylene, er øynene langt fra å umiddelbart gjenkjenne dette geometriske trikset, på grunn av hvilket, ubevisst, fasaden virker mer plastisk og livlig. Smale loggier plassert bak mursteinposter spiller en viktig rolle for å oppnå denne optiske effekten. Dybden deres forsvinner og gir vei til mini-karnappvinduer skyvet nær "gitteret".
Høyden på de horisontale radene varierer også: fra en to-etasjes i bunnen av komplekset til en en-etasjes øverst med overgang til et loftsetasje økt med 2,5 ganger, skjuler prestisjetunge toppleiligheter og romslige, dype terrasser, som kan glasseres i fremtiden, bak et tynt murstein "gitter" eller stå som det er, hvis eierne ikke bare vil nyte utsikten, men også den friske luften.
På frontfasadene, som spiller rollen som "utposter" av komposisjonen, er den metriske rytmen mer komplisert. Bare den smale vertikale delen av den sentrale delen er laget som sidefasadene - i form av en murstensstruktur foran glassmaleriet. Langs sidene av dem, i et rutemønster, veksler murens glatte plan og seksjonene av det blinde "gitteret".
Moskva-solen kan ikke glede byboerne med et aktivt spill av chiaroscuro, men alt som kan presses ut av det ved hjelp av et begrenset sett med teknikker for å arbeide med strukturelle "rutenett", glassmalerier, farge og tekstur av murverk, arkitektene representere på fasadene til Egodom.
Indre verden
To bygninger med ulik høyde er plassert på stedet parallelt med hverandre med et skifte nøyaktig i bredden på "tårnet", og unngår "vindu-til-vindu" -utseendet. I første etasje er bygningene forbundet med et mursteinsgjerde som beskytter gårdsplassen til komplekset mot uønsket kontakt med miljøet og dets innbyggere. Stengene til mursteinsgjerdet skulle gjenta rytmen til mursteinspostene på fasaden, men av økonomiske årsaker ble kolonneavstanden doblet, noe som kompliserte den tiltenkte sammenligningen; det er imidlertid lesbart.
En ekstra hindring er skapt av en nivåforskjell - plassen til gårdsplassen senkes med tre meter. Denne løsningen, som allerede er testet med suksess av Sergey Skuratovs team i Sadovye Kvartalah, gjør det mulig å oppnå privatlivet på gårdsplassen og samtidig strukturere den. Den innfelte gårdsplassen er delt inn i flere terrasser, hvorav noen, som er i den generelle tilgangen til innbyggerne i komplekset, er forbundet med trapper og passasjer, og noen av dem er beregnet på turer for barnehagegrupper fra en førskoleutdanningsinstitusjon i en av bygningene, er isolert. I følge arkitektene er dette alternativet mye å foretrekke fremfor gårdsplassen hevet på taket av stilobaten, der folk ikke føler seg beskyttet.
Et annet viktig argument til fordel for den sunkne gårdsplassen var arkitektenes ønske om å lage dobbelhøyde lobbyer med en høyde på ni meter. Et slikt rom ved inngangen til et boligbygg skaper en helt annen kvalitetsatmosfære og øker umiddelbart statusen til komplekset. Ved inngangen minus første nivå er det også kafeer og flere lokaler til leie.
Under hele tomten er det en underjordisk parkering på to nivåer, hvor inngangen er fra Novoalekseevskaya Street gjennom en stor murbue, en av de mest fotogene detaljene i komplekset, kombinert med utsikten over murstein og glassbygning som åpner seg bak det, som om det var frosset et sekund i en slags treg dans, og tydelig fortalt hver gjest: "du kommer inn i verden skapt av arkitekten Sergei Skuratov."
Passende mot
På
Nettstedet til Egodom-boligkomplekset publiserte et sitat fra Sergei Skuratov, der han angrer på at det er veldig lite dristig og samtidig passende moderne arkitektur i Moskva-arkitekturen. Ved første øyekast kan ikke disse egenskapene organisk utfylle hverandre. Fet kan og bør være aksent, forfatterens arkitektur, arkitektur-gest som hevder å dominere bymiljøet. Relevans er en eiendom som vanligvis forventes fra bakgrunn eller miljøarkitektur, bevisst fokusert på den mest delikate inngangen til en allerede eksisterende bygning. Hvordan kan disse egenskapene kombineres i ett arkitektonisk objekt? Det er som å streve etter moderne tradisjon eller mangesidig enkelhet. Det er ikke overraskende at det ikke er mange bygninger med en slik kombinasjon av kvaliteter. Det er rart at de i det hele tatt eksisterer. Og blant dem, som forventet, vises verkene til forfatteren av det paradoksale sitatet. Det ser ut til at arkitekturen til Sergei Skuratov alltid er en forfatterens gest, gjenkjennelig, lys, moderne, ofte provoserende. Og likevel er arkitekturen helt passende. Ta "Danilovsky Fort": dristigheten til en "levende" plastform og samtidig en fantastisk tilstrekkelighet, i samsvar med de omkringliggende bygningene langs fyllingen. Situasjonen er lik Barkli-Plaza på Prechistenskaya Embankment, Art-House eller med et hus på Burdenko Street.
Et nytt hus i Novoalekseevskaya-gaten har all rett til å ta plass i denne rekken. Det fant igjen en balanse mellom radikalisme og korrekthet, aksent (ikonitet) og relevans, individualitet og ensemble.
For Sergei Skuratov selv er disse kontrasterende kombinasjonene en organisk del av hans arbeid og egenskapene til hans verk. Ønsket om å kombinere dem er så vanlig at det ikke en gang oppfattes som en slags spesiell, spesiell teknikk eller metode. Det er ikke overraskende at Sergey Skuratov kategorisk undertrykker ethvert forsøk på å "tro harmoni med algebra": "Det er ikke nødvendig å prøve å se en stiv metodikk i hvert av våre prosjekter eller bygninger. Hun er borte. Det er komposisjonsprinsipper, subjektive preferanser, det er, la oss si, forfatterens håndskrift, som beveger seg fra prosjekt til prosjekt og danner kjernen i min kreative personlighet, gjør prosjektene mine gjenkjennelige. De skiller seg ut, siden dette er akkurat det jeg streber etter, en viss integritet, til og med enkelhet, men bare i en slik mengde for ikke å bli kjedelig eller livløs."
