Gaten Vasilisa Kozhina strekker seg langs jernbanen nord for Victory Park, ikke langt fra Kutuzovsky Prospekt. Nord for alléen er det bevart en stripe eplehage her, bak den ligger jernbanesporet i hviterussisk retning, videre, utover Kozhina Street, er et område med 5-etasjes murbygninger ispedd 12-etasjes panelhus. En stripe omtrent 100 m bred mellom jernbanen og gaten ble en gang okkupert av "privat sektor"; på syttitallet huset det flere små industrisoner, Utenriksdepartementet og det åpne stadionet "Bagration". Nå på stedet for stadion, som arver sin sportsfunksjon, blir Match Point MFC bygget i henhold til prosjektet til arkitektene i ABV-gruppen: det vil kombinere boliger - mer enn 1600 leiligheter, et antall kontorer og en internasjonal volleyball arena for 3500 tilskuere. Arenaen, den største i Europa, blir basen til Dynamo-klubben. Kunden var Volley Grand, som administreres av VTB-prosjektstrukturen til VTB Group.
Tennisnavnet Match Point ble foreslått av utvikleren. Det har ingenting med volleyball å gjøre, men ja til sport generelt. Kamppoeng er det avgjørende øyeblikket i kampen, da den vant ballen avgjør utfallet av spillet, slik at navnet ikke bare spiller opp temaet sport som sådan, men også plasseringen av komplekset ved siden av Victory Park. "Ett skritt unna seieren," sier reklameparollen på hjemmesiden til boligkomplekset. Parkgrensen er 300 m i en rett linje, til inngangen til t-banestasjonen med samme navn - 12 minutter til fots.
Ifølge lederen av ABV-gruppen, Nikita Biryukov, brøt mange arkitekter spydene på dette anlegget, siden det var nødvendig å løse flere forvirrende problemer på en gang: å kombinere et idrettsanlegg, en ganske høy boligtetthet og høydebegrensninger. Da budsjettet delvis ble oppbrukt av tidligere mislykkede forsøk, kunngjorde kunden en usagt konkurranse, som ble vunnet av ABV-teamet til Nikita Biryukov. “Dynamo Society ønsket å bygge et volleyballstadion her for internasjonale spill,” sier Nikita Biryukov, “og for dette var det nødvendig å bygge et hus for å tjene penger. Det vil si at huset måtte være slik at det ville være nok til sport. Dermed har arenaen blitt en ekstra belastning og utfordring. I tillegg var det på grunn av jernbanen påkrevd å styrke fundamentet i tillegg.
Hele komplekset, inkludert boligbygninger og en volleyballarena, ligger i en tredelt underjordisk parkering for 1609 biler. En lakonisk oval arena puck, dekorert i ånden av syttitallet med en streng rad med tynne lysbeige ribber av loddrette lameller, ligger i den vestlige delen av komplekset - deres nattbelysning er tenkt å være spektakulær, den skinnende skyggen bør nesten flyte i lufta.
Igjen i ånden av syttitallet, er arenaen omgitt av et åpent galleri, hvor symmetriske skudd fører fra forsiden av Kozhina Street - de er litt som å omgå det olympiske sportskomplekset.
Fra motsatt side mot jernbanen stikker det rektangulære volumet til treningshallen ut fra den ovale konturen: den er innfelt i bakken med to nivåer og korrigerer derfor bare konturen i første etasje; over er den runde formen ren og lakonisk.
Hvis volleyballarenaen, et symbolsk element i ensemblet, fra et arkitektonisk synspunkt, appellerer til syttitallet eller til og med åttitallet med deres søken etter en redusert orden, blir kontekstnoten sterkere i volumene av boligbygg. Først planlegges de med en strengt symmetrisk ramme og ligner på planen deres kraftig de etterkrigstidens stalinistiske hus i Kutuzovsky Prospekt og området rundt; men Match Point er to til tre ganger større. Som vi husker var en av de vanskelige oppgavene behovet for å kombinere kravene til volum av områder med høydebegrensningene og kravene til isolasjon. Derfor - en silhuett av to store trinn: i den sørlige delen, vendt mot jernbanen og Kutuzovsky Prospekt, er det to hjørnetårnblokker på 28 etasjer, nesten 100 meter høye; i den nordlige, vendt mot gaten Vasilisa Kozhina - 13 etasjer, nesten på nivå med nabohusene.
For at tårnene kunne blokkere solen mindre fra sørsiden, dukket det opp et gap i midten, lik dem i bredden.
I mellomtiden er høydeforskjellen mellom den sørlige og nordlige delen ganske stor - 15 etasjer. For å utjevne det, la arkitektene til et lite "trinn" med overgangsseksjoner i innretting av tårnene: 18 etasjer, 63 meter.
De hundre meter tårnene - ennå ikke skyskrapere, men allerede nesten - vil bli oppfattet hovedsakelig på avstand og vil arbeide for det relativt langsiktige perspektivet til Kutuzovsky Prospekt. Derfor er fargen lysebrun, beige; klar inndeling i nivåer - bunn, topp, midt; kombinasjonen av lette vertikaler med visuelt "innfelte" horisontaler er et rytmisk tema for skyskrapere og deres mindre yngre brødre, som for eksempel de romantiske festningene i Zinovy Rosenfeld - hus 21 og 25, som ligger ikke langt herfra, nærmere til sentrum langs Kutuzovsky Prospekt.
Temaet for Stalins Art Deco er imidlertid ikke absolutt: etter å ha gitt en "kroppslig" klassisk rytme, bryter arkitektene den straks opp og "strenger" volumene i brede striper av vertikaler av glassloggier: de deler visuelt tårnene i slanke. deler, gjør dem til en slags tetrapiloner og samtidig minner det om metodene for postmoderne arkitektur av Riccardo Bofill, siden glassstrimlene merkbart reduserer løsningen.
Lignende glassvertikaler skiller seg fra tårnene de lave bygningene som vender mot gaten. Første etasje har et dypt fotgjengergalleri - en slektning til Rivoli Street, kjøpesentre fra 1700-tallet og heltinnen fra teoriene til byplanleggere i Moskva på 1980-tallet - det danner en komfortabel sone foran kafeer og butikker i første etasje, og skaper beskyttelse mot regn og snø for strømmen av kunder - folk som går fra metroen.
Den tredelte fasadeordningen ligner også noen av de "stalinistiske" bygningene i området, og går i prinsippet tilbake til formelen til det palladiske palasset. Med mindre det, i likhet med tårnene, er det helt blottet for dekor, renset til linearitet, og dets estetikk er dannet av det delikate kuttet av loggiasglasset og innsatsene av grønnaktig farget glass som understreker dybden.
Loggier er planlagt, ser det ut til for alle leiligheter, og leiligheter, som nå er vanlig, er moderat forskjellige, fra ett til tre rom med flere eksklusive alternativer som går utover. Spesielt i trettende etasje fra gatesiden er det 4-romsleiligheter på 350 m2; men det er ikke så mange av disse "unike". Generelt er størrelsen på huset moderat, fra 30 til 100 m2… Utformingen av alle bygninger er korridorsnitt: annenhver seksjon er sammenkoblet av en korridor. De mørke hjørnene som er karakteristiske for kvartalsplanen, alle fire, er okkupert av heissjakter - planene er ikke mindre rasjonelle enn fasadene.
Så, arkitekturen til "Match Point" er strengt ortogonal, den er ren, elegant modernisme, men hentydninger til klassikerne i etterkrigstidens arkitektur, motivert av Kutuzovsky-konteksten, bidro til å bevege seg bort fra den standardistiske grillen på fasaden, tilført kompleksitet, historisk dybde og tillot huset å "få venner" med omgivelsene. Kanskje, i tillegg til den "stalinistiske imperiet" -stil, vil det være hensiktsmessig her å huske den symmetriske avantgarde ved begynnelsen av sin eksistens - for eksempel "Gostorg" av Boris Velikovsky.
Formenes eleganse støttes av materialene. Budsjettet var begrenset, men arkitektene satset mye på å gjøre boligkomplekset dyrt. Det var en variant av å bruke et materiale som etterligner tre i kledningen. Men vi slo oss ned på Jurassic-steinen i de to første nivåene og malte stålkassetter - sterkere og vakrere enn aluminium - over. Fargen, som allerede nevnt, domineres av lys beige, to toner lysere enn den "stalinistiske" murstein og stein. Den er kombinert med mørkere grå aluminium i glasspermene, nøye utvalgte perforerte metallgaller, stripete klimaanleggskurver og ventilasjonsgitter. Alle fasader er tynnsjikt, beige overflater er litt nærmere, mørkt metall og gitter er litt lenger; den resulterende effekten av en kombinasjon av spaltet metall, stein og glass fører oss til en streng, kanskje til og med høyteknologisk versjon av Art Deco, men også i tråd med moderne søk etter dekorativ arkitektur.
Den strengeste symmetrien, lovene som alle disse finessene er underlagt, brytes - eller gjenopplives - bare en gang. Når vi går inn i gårdsplassen gjennom en gjennomgående pylonade i sentrum av galleriet langs Vasilisa Kozhina Street, befinner vi oss overfor en helt moderne, men barokk plastfasade på en tre-etasjes kontorbygning, satt i samsvar med 28 etasjer tårn: store vinduer med horisontale proporsjoner, animert av trekantede karnappvindusfremspring ligner gigantiske vippebrytere, og dette passer også inn i temaet nostalgisk modernisme, men med en viss, men ikke for aksent tone av "neo". På den annen side, på grunn av den uventede lokale skalaen, virker denne bygningen litt fremmed, og her kommer assosiasjonsspillet inn i bildet: det ser ut til å ha overlevd fra forrige gang, eller tvert imot, dukket opp etter byggingen. av hovedrammen til boligbygg.
Det viser seg at den fremhevede eksterne manifestasjonen av inndelingen i funksjoner: arena, hus, kontor, også er kombinert med stilistisk eller til og med historisk: syttitallet, en "raffinert" versjon av de stalinistiske klassikerne, bevegelige karnappvinduer av moderne modernisme. Dermed minner arenaen om idrettskulten i Sovjetunionen, huset er respektabelt i ånden til den en gang eliten, og nå er dyrt Kutuzovsky Prospekt, kontoret moderne. Selv en barnehage er inkludert i spillet - siv på veggen blir ren natur i denne rekken, kanskje fremtiden. Imidlertid kan de samme temaene leses og bare fra typologien: det stalinistiske huset er mer enn en stabil og passende fenotype, stadionet på syttitallet også, kontoret skal være et "vindu", og barnehagen er barnehagen, riket av naturlig usikkerhet.
Selv om i tillegg til noen veldig subtilt skisserte spill med en kronologi av betydninger, er huset ganske moderne og oppfyller mange krav: det gir parkering for nesten alle leiligheter, en gårdsplass uten biler og landskapsarbeid på taket av arenaen, offentlige første etasjer og et galleri for komfortabel drift av butikker. Alt dette bygges i området City og Kutuzovsky Prospekt, i et dyrt og prestisjetungt område, hvor det nå bygges store boligkomplekser overalt langs Moskva-elven på stedet for industrisoner. Området Filey og Victory Park bør snart endres betydelig, og forstørres betydelig. Arkitektens intervensjon er å formalisere denne prosessen, ta den inn i en slags volumetrisk og visuell ramme, finne den optimale løsningen i forhold til ganske strenge krav, inkludert å gjøre tette bygninger til en katalysator for et nytt, til en viss grad bedre kvalitet på bylivet.