Bygningen til teaterkomplekset til Alexander Vilkin "Cherry Orchard", kombinert med et forretningssenter, ligger på den indre delen av Garden Ring nær Sukharevskaya Square. Det er ganske merkbart: et strengt steingitter med glassplater festet på toppen i en diagonal rytme tiltrekker oppmerksomhet i en serie lokale blandede, på den ene siden "Luzhkovskaya", og på den andre - borgerlige XIX århundre, bygning av Sadovoye. Bygningen, bygget sammen av Teatrproekt-selskapet og verkstedet til Dmitry Solopov, ble tildelt det "gyldne skiltet" på Zodchestvo -2015.
Den er bygget i henhold til en ordning som har vært ekstremt populær de siste 20, om ikke flere, årene: en betydelig del er okkupert av den såkalte "investeringskonstruksjonen", i dette tilfellet det eponyme forretningssenteret, som ble økonomisk støtte for byggingen av teatret, som igjen rettferdiggjorde utseendet til kontorlokaler i sentrum av Moskva "ideologisk" for godkjenningsmyndighetene. Det førte til uunngåelig vekst av volumer opp og ned: snobber vil si at teatret er "innhyllet" i kontorlokaler på tre sider - 15 meter dypt fra Sadovoe-siden, omtrent 10 meter fra gårdsplassen, 3 etasjer over, 4 nivåer av parkering under bakken. Denne typen symbiose, forklart i det minste av det faktum at designet tok åtte år fra 2005 til 2013, forhindret ikke teatret i å okkupere et betydelig område i den sentrale delen av bindet, siden det - som forfatterne med rette forklarer - gjør trenger ikke dagslys. Men teatret opptar for eksempel tredje etasje fullstendig.
De tre øvre kontorgulvene er utformet i form av glasstrinn med avrundede hjørner, et hjørnetårn og noen steder med en bølget overflate - deres investeringsformål forråder mye. Tvert imot er de fem nedre etasjene som danner gatefasaden langs Sadovoye (Malaya Sukharevskaya Square) utformet som et steingitter som "samler" og disiplinerer glassmassen. Gitteret er preget, stikker dypt ut og trekkes ganske tynt. Striper av interfloor-konturlinjer krysses av vertikaler i en dobbel rytme, og danner par store "vinduer" som husker søket etter modernismen på 1980-tallet, krysset med bildene fra Chicago Art Deco.
Glassplater på tvers av fasaden med bilder av trær er festet til metallrammer på vinduene - de ses best om kveldsbelysningen - symbolene på "Cherry Orchard".
Andre glassplater, festet i forskjellige vinkler, danner ifølge arkitektene konturene til et imaginært "teatergardin", som fremhever inngangen til teatret til venstre. Mest av alt ser de ut som fallende brosjyrer-plakater-proklamasjoner, som imidlertid heller ikke er blottet for teatraliske hentydninger. Dermed viser den venstre siden av bygningen, hvor inngangen til teatret ligger, å være mer mobil og trekker mer oppmerksomhet mot seg selv. Bevegelig og "krystallinsk" fast interagerer i denne bygningen: som et steingitter "holder" glassmassen, men i den øvre delen overgir den seg, og bryter ujevnt, slik at glasset, festet i høyre del strengt i et rutemønster, fryser. over inngangen i en kaskade av å fly rundt.
Gårdsfasadene er roligere: her blir volumene møtt med nøye kappede horisontale striper av stein med tynne spor. Det utstikkende glassvolumet er litt skrått fremover og opplivet av en mosaikk av glass med forskjellig gjennomsiktighet.
Et gågalleri er arrangert bak mastene i første etasje langs Garden Ring. Det fortsetter: til høyre for bygningen - en passasje for biler inn til gårdsplassen, og til venstre, ved siden av teaterinngangen - en teknisk passasje til serviceinngangen og en nødutgang. Her mellom teaterveggen og nabobygningen på 1990-tallet oppstod et nysgjerrig rom, nesten "romersk", spesielt på grunn av trappetårnets runde side. Det ser ut til at det kan være egnet for buffeer med et koselig kveldslys, men nei, avtalen er utelukkende service.
Teaterinteriøret ble ferdigstilt et par år etter at bygningen sto ferdig, og til og med et år etter at det mottok det "gyldne tegnet" av arkitektur - i 2016. Teaterhallen har fire etasjer: fra den andre til den femte; første etasje og ett underjordisk nivå blir gitt til de tekniske lokalene til teatret. I tillegg er det to øvingslokaler som også kan brukes til trening.
Hovedhallen er streng og svart: det svarte taket, sceneboksen og lenestolene jobber for å konsentrere betrakteren. Balkongene er kledd i fargede paneler av lønnfinér, buet og svakt faset, og deres virvling fremhevet av tynne riller. I parterre og mesanin er støttesøyler bygget i en halvcirkel tydelig synlige - også av kobber-trefarge. Grisaille-gardinen til Maria Solopova-Polyakova kombinerer begge tonene, har en tendens til svart, men virker brunaktig. Hans tegning, bestående av grener, trapper, vinduer og fly utplassert i forskjellige vinkler, som konvensjonelt knuste flyet, uventet eller omvendt, forventet, ekko teaterfasaden.
Hvis det er relativt lite tre i hallen, passerer det bare - som arkitektene presiserer - til taket i tredje nivå, så er skjenkeplassen helt av tre, den er innhyllet i et tregitter med et vinklet asymmetrisk mønster, noe som tyder på akustisk paneler, men tilsynelatende alle de samme dekorative, som bare støtter teatralsk tema. Gulvets lyse stein og bardisken ekko fasadenes stein. Arkitektene nærmet seg "helt" interiøret, og de kunne ikke motstå den beryktede kleshengeren - de tegnet en skarp, lakonisk form for det.
Dette er ikke å si at å slå et teater sammen med et forretningssenter virker som en god beslutning; ganske uunngåelig. I dette tilfellet er begge deler imidlertid bygget og fungerer, med Satyricon-teatret, for eksempel, fungerte en lignende ordning ikke bra: Raikin Plaza kjøpesenter og underholdningssenter har vært åpent i lang tid, og hva som skjer med teaterbygningen er uklart. Samtidig må det innrømmes at arkitektene klarte å oppnå et harmonisk nabolag i teatret og kontorene - de forstyrrer ikke hverandre, de eksisterer parallelt og autonomt bak den felles skjermen til bynettet. Selv om tilstedeværelsen av teatret ikke er tydelig manifestert, så vil du ikke umiddelbart gjette, men det tilbyr delikat sin egen versjon av innramming og manifestasjon av virkeligheten, som kanskje til og med viste seg "på Tsjekhovs måte".
