I det historiske sentrum av den gamle italienske byen Ivrea (Piemonte) er det en bygning med en uvanlig futuristisk form. Utformet som et topp moderne kompleks som kombinerer Olivetti ansattes boliger med kongressenter, kino og utstillingshaller, et svømmebasseng, kafeer og butikker, ser bygningen halvt forlatt ut og oppleves i dag som et monument over arkitektoniske utopier for et århundre siden.
Dette er den eneste av flere dusin bygninger fra Olivetti-selskapet i Ivrea, som ligger i det historiske sentrum (resten ble bygget utenfor det). Stedet ble bevisst valgt - komplekset ble oppfattet som en slags gave til byen med sin viktigste (og faktisk den eneste) bydannende virksomhet. I flere tiår har selskapet bygget en rekke produksjons-, utdannings-, kontor-, bolig- og offentlige anlegg sør for bygrensen. Samtidig ble byggingen utført på en ryddig måte, etter en gjennomtenkt byplanleggingspolitikk som skilte Olivetti gunstig fra de fleste store selskaper. Etter hvert, i den sørlige delen av Ivrea, har flere velplanlagte klynger (industri og bolig) dannet seg med attraktive miljøer og førsteklasses strukturer bygget av berømte - og ikke så - italienske arkitekter. Imidlertid skapte forstedene deres en viss fremmedgjøring i Olivettis forhold til lokalsamfunnet, som oppfattet sine ansatte som utenforstående (til tross for at den karismatiske lederen Adriano Olivetti likte innbyggernes respekt og sympati). Et multifunksjonelt kompleks i den gamle delen av Ivrea, som betjener både "innfødte" og "nykommere", ble sett på som en løsning på dette problemet. Videre skulle bygningen med et komplekst program og et uvanlig, ultra-moderne utseende bli en symbolsk bro som ikke bare forbinder selskapet og byen, men også bredere: antikken og moderniteten, Italia og resten av verden.
Etter å ha påbegynt et så ambisiøst prosjekt, tok Olivetti et like dristig valg av arkitekter: unge arkitekter fra Venezia Iginio Cappai (1932–1999) og Pietro Mainardis (1935–2007) ble invitert til å designe komplekset, som på den tiden ikke hadde en enkelt uavhengig realisering … Noe uventet, ved første øyekast, ble valget forklart på den ene siden av den generelle revolusjonerende stemningen på 1960-tallet, og på den andre siden tilsvarte det den arkitektoniske politikken til selskapet, som løste ikke bare utilitaristisk men også image oppgaver. Olivetti hadde en original mekanisme som garanterte etableringen av et førsteklasses design. Ansvaret for utseendet på alt som selskapet produserte eller bestilte, ble båret av en spesiell struktur - avdelingen for kulturelle forhold, industriell design og reklame, ledet av forfatteren Renzo Zordzi (1921-2010) og rapporterte bare til Adriano Olivetti. Det var Dzordzi, med sin autoritet, omfattende forbindelser (inkludert utenfor Italia) og et godt koordinert team, som valgte arkitekter. I utgangspunktet ble landsmenn foretrukket, men etter hvert som den internasjonale utvidelsen utvidet seg, begynte selskapene å tiltrekke seg lokale fagpersoner, og trodde at de bedre fornemmer konteksten når de designer butikker og utstillingslokaler. De viktigste figurene i den lange listen over arkitekter som har dannet Olivetti arkitektoniske samling er Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn og James Sterling.
Etter å ha førti års erfaring med slik arkitektonisk beskytning og følgelig muligheten til å tiltrekke seg mye mer ærverdige arkitekter, stolte "Olivetti" fortsatt på ungdom, og forventet å få noe fundamentalt nytt, og samtidig "innenfor anstendighetens grenser" (tross alt handlet det om bygging i en middelalderby). Kanskje det faktum at Kappai og Maynardis jobbet lenge med Gardella og tilsynelatende deltok i prosjektet hans i Ivrea, spilte også en rolle.
Navnet "La Serra" bygningen bærer i dag er et ordspill: drivhus / fjellkjede. Denne tvetydigheten er symbolsk: i prosjektet syntetiserte arkitektene en rekke ideer som var populære på 1960- og 70-tallet: opprettelse av megastrukturer, bruk av komplekse, åpne (bevisst uferdige) komposisjoner, integrering av private og offentlige rom, likhet med en bygning til en maskin (både funksjonelt og billedlig).), utskiftbarhet av individuelle funksjonsmoduler.
De nederste etasjene, inkludert underjordiske, er reservert for offentlige funksjoner: små butikker (nærmere bestemt boder), en restaurant, kafé, bar, kino, auditorium, svømmebasseng, treningsstudio osv. De øverste etasjene er boliger, hvor leiligheter / hotell rommene ligger, opprinnelig beregnet på kortvarig innkvartering for Olivetti-ansatte (det er 55 av dem). De fleste av dem vender mot sør, på et lite torg. Alle boligkvarterer, uavhengig av størrelse, har en original planløsning: flere etasjer, innebygd utstyr og til og med en liten gårdsplass i sentrum; lokalene er integrert med hverandre, som på yachter eller bobiler. Hvert studio er merket på fasaden med et karnappvindu av metall; utenfra ligner de skip som er forankret til en romstasjon.
Mange merker at La Serra ser ut som en stor skrivemaskin, der nøklene er levende celler, og vognen er en utkragstruktur som henger over frontfasaden. Imidlertid er hentydningen ikke bokstavelig og langt fra den eneste. I sitt prosjekt spilte Kappai og Maynardis på et helt sett med emner som var relevante på den tiden: bygning-megastruktur (sentrum av den nye byen Cumbernold i Skottland), terrasserte strukturer (University of Norwich av Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie), kapselarkitektur (Archigram og japanske metabolister). Takket være denne syntesen vekker bygningens utseende mange forskjellige assosiasjoner: med et maskinverktøy, med et romskip generelt med en viss stor maskin. Det kan også betraktes som en utvikling av temaet "Housing Unit" av Le Corbusier, og hvis du graver litt dypere, så det sovjetiske boligkomplekset på begynnelsen av 1920- og 30-tallet.
Det mest fantastiske er at til tross for sin store størrelse og det futuristiske utseendet, blir komplekset ganske delikat inn i konteksten, ikke bryter, men organisk fortsetter det urbane stoffet. Kappai og Maynardis forsøkte å oppnå dette ikke ved stilistiske, men på strukturelle måter, og underordnet bygningens indre romlige struktur til byen. Det ble antatt at bygningen på bakkenivå ville være helt gjennomtrengelig: første etasje skulle bli en slags piazzetta, hvorfra besøkende ville komme inn i visse rom på øvre og nedre nivå.
Det opprinnelige konseptet (1967) var fylt med optimisme, og uttrykte ekstase av den vitenskapelige, tekniske og sosiale fremgangen som var karakteristisk for den tiden. I løpet av byggeperioden, som varte i nesten 10 år, har prosjektet imidlertid gjennomgått flere endringer. Så snart den startet, ble konstruksjonen stoppet i to år: da man gravde en grunngrop, ble det oppdaget mange rester av gamle romerske strukturer. Prosjektet er redesignet slik at alle arkeologiske funn forblir intakte og fritt tilgjengelige. Mye mer alvorlige endringer ble forårsaket av eksterne sosiale og økonomiske endringer: skuffelse over progressive utopier, men viktigst av alt - tilbakegangen til selve selskapet, som savnet starten på den neste teknologiske syklusen. Fremtiden til ikke bare komplekset, men hele byen, som hadde mistet sin viktigste arbeidsgiver, var under angrep. Mange utopiske ideer som lå til grunn for konseptet måtte forlates: for eksempel mangelen på et klart skille mellom private og offentlige soner. Små "justeringer" av funksjonell og ledelsesmessig art holdt prosjektet flytende, slik at komplekset kunne brukes som hotell, men tilgjengeligheten til de fleste offentlige rom måtte ofres.
Dessverre delte Ivrea skjebnen til nesten alle industrielle monobyer som ikke klarte å finne alternative kilder til aktivitet. Det er ikke et av de populære turistmålene, og de få kjennere av moderne arkitektur klarer ikke å sikre lønnsomheten til hotellet, enda mindre restaureringen som bygningen trenger. Dette er desto mer støtende siden La Serra er det mest slående verket til Maynardis og Kappai, som viste seg å ikke være de mest produktive arkitektene. Noe håp er inspirert av utsiktene til å inkludere byen på UNESCOs verdensarvliste, som Ivrea utvilsomt fortjener.
Forklaring:
1 kino
2 treningsstudio
3 arkeologiske steder
4 varme-, ventilasjons- og klimaanleggssystemer
5 svømmebasseng
6 garderober
7 sørlig inngang
8 parkeringsplasser
9 lobby
10 konferansesal
11 stor bar
12slava
13 lobbyen til boligdelen av komplekset
14 beboers inngang
15 inngangen til lobbyen til den offentlige delen
16 dekket gate
17cafe
18 sylindrisk stang
19bar
20 kafé / bankettsal
21 kafé på terrassen
22 møterom
23restaurant
24 kjøkken
