Som en del av den første fasen av ZilArt fikk Sergei Skuratov den viktigste delen - i det nordøstlige hjørnet av territoriet, overfor Novodanilovsky-passasjen: mange biler som dreier fra Varshavskoye-motorveien til fyllingen, så vel som alle som reiser langs fyllingen fra sentrum, vil se i fremtiden først av alle Skuratovs hus. Så på en måte er de fasaden på prosjektet, eller i det minste et av dets viktige punkter. Ikke rart at han kalles den første: parti nummer 1.
Dette var imidlertid ikke alltid tilfelle. Først planla sjefen for LSR, Andrei Molchanov, å overlate det første partiet til et kjent nederlandsk byrå, og det andre, ved siden av fyllingen, til Sergei Skuratov. Ved å vurdere terrenget og betydningen av begge "tittel" -stedene, bestemte Skuratov at en russisk arkitekt, nedsenket i byens problemer, skulle jobbe for en så viktig byutvikling. Og han inviterte Andrey Molchanov til å tegne noe uttrykksfullt og interessant for den første delen. I det arkitekten ble støttet av forfatteren av designkoden ZilArt, vinneren av konkurransen om konseptet med å transformere ZIL Yuri Grigoryans territorium. Kunden likte det resulterende konseptet - og Sergey Skuratov mottok to nabolotterier til sin disposisjon og underordnet sine prosjekter til ett emne.
For øvrig er bygningene på de to stedene allerede nesten bygget i betong, slik at du kan vurdere byplanleggingsbetydningen selv nå: Husene er virkelig merkbare, du går og det er klart: åh, dette er et nytt ZIL-vesen bygget.
I den arkitektoniske løsningen til det eneste huset i det første partiet, brukte Sergei Skuratov, etter egen innrømmelse, en konstruktivistisk teknikk. Husplaten er langstrakt fra øst til vest, mot Moskva-elven og er sirkulært avrundet ved elveenden. Dette er faktisk favorittteknikken til avantgarde-arkitekter, og i dette tilfellet fungerer den først og fremst kontekstuelt: et blikk på planen til ZIL Vesnin kulturpalass er nok til å oppdage konturene til Skuratovs hus i dansesalen. Utenfor er bygningene helt forskjellige, i Vesnins rotunda er det bredde og letthet, men det er ingen retningsbestemt flukt, så likheten mellom planene er fortsatt en spekulativ rebus, og bygningens form appellerer til andre eksempler på "aerodynamiske" prosjekter av avantgardearkitektur.
Skuratovs plan:
Eksempler på avantgardearkitektur:
Sergey Skuratov sammenlignet huset med en komet, og understreket ideen sin med en rekke nyanser. Den avrundede enden er nesten helt i glass, de loddrette overliggerne her ser ut til å ha blitt blåst av av vinden på de langsgående veggene. De hvite horisontale kantene på balkongene beveger seg derimot fremover med hvert nivå, og fremhever bevegelsen fremover med en avfaset stamme, og forbinder linjens båndrytme med hentydninger til avantgarde.
Sidefrontene er jevnt inkludert i spillet. Overhenget av de vertikale kantene blir dypere og avslører lyse hvite skråplan designet for optisk spill. Det blir plukket opp med veksling av franske balkonger med loggier: glasset til det første er gjennomsiktig, det andre er lett speilet. Fargen fra vest til øst blir mørkere med en gradient: huset ser ut til å være forkullet, - sier Sergey Skuratov. Det er ikke overraskende at i den østlige delen, gjennom mursteinsgitteret, som fra dypet, vokser cortenstålflatene - de betegner kometens "brennende hale". Jeg må si med en gang at cortenstål her er unnfanget ikke brutalt rustent, mørkebrunt, men oransje, brennende, og plottet, ifølge arkitekten, er nettopp ild, derfor vil en spesiell sammensetning brukes til å ruste stålet.
Husets "bolide" fra siden av den imaginære kjernen skinner av glass og hvithet, det smeltede metallet fra kometarkjernen, begynner så å røyke med grå ask, som gradvis blir mørkere til en kullskala, og til slutt bryter ut i brann. Men dette er ikke nok. Hvis vi ser på planen for parti nr. 1, blir den østlige enden, i motsetning til den runde vestlige, løst av en asymmetrisk sikksakk - tegnet "halen" på kometen oppnås på planen. Eksternt er "ildhalen" fullstendig corten og inneholder ikke lenger noen hint av ild. En annen arkitekt, etter å ha oppfunnet et komethus, ville ha malt halen i lyset, men Sergey Skuratov er ikke slik: han stopper ved terskelen til det visuelle, klemmer ut av ideen all tekstur, farge og følelsesmessig potensial, men går ikke over kanten av litteralisme. Hjem forblir hjemme.
Derfor er ikke kometen den eneste sammenligningen som kan tenke seg. Bilbygningen ZIL var blant annet et stålforetak, så "kometen" kan forstås som den siste gnisten av metall fra en stoppet masovn. Og corten, som et materiale som, i tillegg til halen på "kometen", også alle stilobater er laget her, fungerer som et slags historisk grunnlag - som om husene hadde vokst på de rustne restene av gammelt fabrikkmetall.
Hvis corten er fortiden, er murstein fremtiden. Nå er det et populært materiale for boligbygging, og i dette tilfellet ikke bare favorittmaterialet til Sergei Skuratov, men også en hyllest til utvikleren: Zilart bygges av LSR, en stor mursteinprodusent. LSR-fabrikker spesielt for prosjektet produserte syv nyanser av murstein, fra hvitt til nesten svart. Mursteinene på alle fasader er planlagt å legges ut ikke bare med en kompleks mønstergradient, men også i lettelse: noen av mursteinene utvides med 1-2 cm og vil komplettere flyet med et spill av lys og skygge.
Komethuset er den viktigste formede knuten; resten av korpusene utvikler temaet. Parti nr. 2 er nærmere blokkoppsettet, selv om det er designet slik at vinden fra elven lett kan passere gjennom. I alle fall inn i hagen. Fire 14-etasjers tårn er stilt opp langs den vestlige elvefasaden.
De er ikke de samme, men de er veldig like og kan ligne på noen metallplater stilt opp på rad, noe som også refererer til historien til planten. På de langsgående fasadene, som ligger tett ved siden av seg, dominerer teglplanene; Nordveggene er nesten tomme. De vestlige fasadene til de fire bygningene er derimot nesten utelukkende i glass, men fasadene blir opplivet av innsatser av loggier. Videre består hver av tre trekantede karnappvinduer "med en hemmelighet": et fly mot nord-vest, glass (gjennom dette glasset vil de siste strålene til en sommersolnedgang falle inne), og naboplanet som ser ut til sør-vest, hvorfra solstrålene fortsatt er varme, - dekket med hvit murstein. Og siden glasset speiles, reflekteres mursteinen, og fra utsiden ser det ut til at flekken på loggia er preget, men kjedelig. Slik vises et lett skinnende trekkspill på fasaden, i likhet med et utklipp av en metallblokk.
Dessuten er stylobaten bygget diagonalt, langs tomtenes grense, og husene er plassert i en vinkel mot volumet, slik at hjørnene deres henger ut med store trekantede konsoller - akkurat som metallblokker på en pall.
Bak de spektakulære glassfasadene - de beste leilighetene, fem rom; leilighetene er enda mer luksuriøse - bare i avrundingen av "komethuset" er det også 5 rom (4 pluss en stue), men det er også et bueformet glassmaleri med panoramautsikt over elven og en liten trekant av en innebygd loggia. Resten av leiligheten er ganske variert, opptil to rom. Arkitektene klarte å øke arealet av leiligheter spesifisert i TK med 1-2 meter på bekostning av loggier, som det ser ut til at alle har her.
I den østlige delen av parti nr. 2 er det to hus til - fasadene til det ene, nesten parallelt med "komethuset", er helt cortenlignende og løses på samme måte som "halen" på kometthus. Sikksakkformen til den nordlige hjelper deg med å fange mer sol ved å åpne vinduene diagonalt: hver stue mottar 2 slike vinduer, den ene mot nordvest, den andre mot nordøst. Leilighetene er gjennom, den andre veggen er sør.
Huset fungerer som en levende farge og skulpturell aksent. På motsatt side av gårdsplassen er den kantet av et kanalgitter, og den røde sikksakken reflekteres i vinduene til "kometen", mellom dem er det fargekall og til og med følelsesmessig spenning, noe som bidrar til å forene begge partiene.
Hvis cortenhuset er noe provoserende, er arkitekturen til bygningen ved siden av den, strukket langs den østlige grensen til parti nr. 2, merkbart forsonlig. Det er to farger her: lys murstein og corten-innlegg; vekslingen av loggier og balkonger blir pittoresk-sjakk, men fasadene er ganske dekorative. Her er en barnehage innebygd i stylobaten.
Ellers er begge kvartaler ordnet etter de moderne reglene i en komfortabel by. Begge stilobatene ligger i to-plan underjordiske parkeringsplasser, og i de underjordiske etasjene på parti nr. 1 var det til og med et sted for et supermarked med overjordisk og underjordisk parkering for utenforstående kjøpere, belyst gjennom et takvindu i stilobaten. Beboere, som kommer hjem, vil kunne kjøre direkte inn på parkeringsplassen sin, og deretter gå etter dagligvarer og ta heisen uten å forlate gaten. I de første etasjene av de utvidede fasadene på parti nr. 1 er det arrangert gallerier, både fra utsiden og fra innsiden, fra siden av gårdsplassen: fra dem vil det være mulig å komme inn i lobbyen til seksjonene, som samt til kafeer og butikker. I stilobaten til parti nr. 2 som vender mot vollen, veksler butikker og kafeer, som jobber på den ytre promenaden. På taket på stilobatene er private gårdsplasser for beboere med geoplastikk og store trær planlagt.
Men alle disse tingene er obligatoriske, en gentleman's set. Det er viktigere at byen i prosjektet blir forstått fra veldig forskjellige vinkler, mikro og makro, ført gjennom forskjellige synsvinkler, og begynner med de menneskene som vil bo der og se fra vinduet, naboer som kommer inn i butikken og slutter med de som går forbi vollen på den andre siden av elven. Men dette er ikke bare god, nøye utformet arkitektur, det er også arkitektur mettet med motiverte bilder. Bare det faktum at komethuset i flukten ikke bare er forkullet, men også ruster, det vil si at det er forankret i fabrikkens fortid og samtidig flyr inn i fremtiden - et sterkt bilde. Sergei Skuratov viste seg igjen å være en arkitekt, ikke bare gjennomtenkt, oppmerksom på konteksten, men også en veldig poetisk arkitekt-kunstner, i stand til å gjøre hjemmet sitt til det viktigste sted og et "fokuspunkt" i byrommet.
Se flere tegninger på objektsiden.
