Sanatorium "Voronovo"
Arkitekter I. Z. Chernyavsky, I. A. Vasilevsky
Moskva, administrativt distrikt Troitsky, landsbyen Voronovo
1968–1974
Denis Romodin, arkitekthistoriker:
Voronovo sanatorium er egentlig et arkitektonisk kompleks fra det 18. - 21. århundre. Frem til vår tid har bygninger fra midten av 1700-tallet overlevd i Voronovo, som oppsto under Ivan Vorontsov, som eide eiendommen på den tiden. Det var da aktiv bygging begynte på godset. I løpet av 1750--1760-årene ble det ifølge prosjektet til Karl Blank bygget Frelserens kirke ikke laget av hender og et frittliggende 62 meter klokketårn, som ble områdets viktigste dominerende, og en elegant to-etasjes Nederlandsk hus ble reist i parken. Mens Blancs håndskrift er lett gjenkjennelig i bygningen av barokkirken, er hans nederlandske hus en eklektisk struktur, der arkitekten, ved hjelp av layoutteknikkene til tradisjonell nederlandsk arkitektur, anvendte barokke elementer som var karakteristiske for den tiden. Bygningen har blitt bygget om flere ganger og er nå restaurert. Kirken ble plyndret bare en gang - i 1812, og i sovjettiden ble den ikke stengt, og beholdt interiøret. Klokketårnet ble skadet i 1941, forble forlatt i lang tid og ble restaurert i 2014.
Herregården var mindre heldig. Det tre-etasjes herregården med en 8-kolonne portik og uthus ble designet på slutten av 1700-tallet av Nikolai Lvov for grev Artemy Vorontsov. Samtidig ble det lagt ut en omfattende park som ble dekorert med vannoverflaten til et kunstig reservoar: den delte det grønne området i to deler. Men i 1812 ble herregården, som den gang tilhørte Fyodor Rostopchin, nesten fullstendig nedbrent og ble delvis restaurert i 1830 uten andre og mellomliggende etasje. Den neste radikale rekonstruksjonen av huset ble utført på 1870--1880-tallet, da eiendommen var eid av Alexander Sheremetev. Andre etasje ble restaurert, et høyt loft ble bygget med lucarnes og smale skorsteiner. Overflaten på ytterveggene fikk en gipsdekor som imiterte rustikk tekstur. Vinduskarmene hadde flerdelte fine glassruter. Bygningen fikk et lignende utseende som de franske palassbygningene på 1600-tallet og den nybarokke tyske arkitekturen på slutten av 1800-tallet. Dessverre var forfatteren av omstillingsprosjektet ukjent. Kanskje var det arkitekten Nikolai Benois, som ofte jobbet for Alexander Sheremetev. Huset ble ødelagt av en brann på 1920-tallet, og andre etasje ble ombygd på 1930-tallet i forenklede former. På den tiden ble det nederlandske huset også delvis ombygd.
I 1974-1986 utførte instituttet "Spetsproektrestavratsiya" arbeid med rekonstruksjon av hovedhuset og restaurering av det nederlandske huset. Herregården ble bygget om etter feriehusets behov, og fasadene ble restaurert i henhold til utseendet i andre halvdel av 1800-tallet. Alt dette ble gjort på et tidspunkt da territoriet til den tidligere eiendommen var under jurisdiksjonen til den statlige planleggingskommisjonen. Komiteen mottok dette territoriet på begynnelsen av 1960-tallet: på et område på nesten 160 hektar var det en enorm forsømt park, et toetasjes herregård, et nederlandsk hus og ruinene av servicebygg. Et prosjekt ble utarbeidet for restaurering av eiendommen, men de eksisterende strukturene kunne ikke imøtekomme behovene til den statlige planleggingskommisjonen siden det var nødvendig å opprette et stort pensjonat for masserekreasjon av komitéarbeidere, og i fremtiden var det planlagt å opprette et sanatorium med en medisinsk bygning. Det ble besluttet å bygge et nytt moderne kompleks på stedet for en eng, bak overflaten av et reservoar - nær en landskapspark. Dette territoriet var plassert vekk fra bygningene fra det 18. til det 19. århundre og brøt ikke med det historiske utseendet på eiendommen. Området viste seg å ha en kompleks buet form, avgrenset på den ene siden av skogens linje, og på den andre av reservoarets bredder.
Prosjektet for utvikling av det nye komplekset ble betrodd på midten av 1960-tallet til arkitekten Ilya Chernyavsky, som da allerede var i årene, og hans unge kollega Igor Vasilevsky. Det kreative teamet har utviklet et prosjekt for et kompleks bestående av tilstøtende offentlige bygninger og sovesaler. De utformet ikke en løsning for hybelbygninger i form av en parallellpiped med "celler" av loggier, noe som var typisk for den tiden, men kom med en interessant teknikk som var helt ny for sovjetisk feriestedarkitektur. De bøyde den sovende bygningen mellom reservoaret og skogen, og delte hver seksjon med tall i separate blokker. Resultatet er en buet "stige", som om den er lagt på siden. Denne ordningen gjorde det mulig å isolere rommene ved å eliminere tilstøtende vegger, og å gjøre uten lange, rette korridorer, hvor dørene til rommene ville gå. Utenfor gjorde denne løsningen den langstrakte sovesalbygningen til en kompleks serie volumer, arrangert av rytmen til dype loggier med vekslende skjermer av gjerder - gjennomsiktig gitter og døve.
Fra slutten er denne bygningen lukket av en kraftig trapp av armert betong, og den andre delen går inn i en trappet offentlig bygning, som glatt faller ned til overflaten av reservoaret og utfolder seg til en fotgjengerbro kastet fra kysten med den gamle herregården ensemble. Som et resultat av å forlate herregården, ser de besøkende den første fasen av sanatoriet fra det mest spektakulære perspektivet. Forfatterne tok mest sannsynlig hensyn til solens belysning på denne siden i løpet av dagen: i klart vær endres chiaroscuro på fasadene til hele strukturen. Samtidig avsløres bygningen, uansett vær og årstid, fra hvert fjernt punkt på en helt ny måte, og viser interessante detaljer om de brutale steinfasadene.
Det var steinkledningen som ga komplekset en monumentalitet og likhet med eksponerte steinbergarter på bakgrunn av vann og skog. Dessverre ble ikke kledningen i 1968-1974 utført på riktig nivå, og i 2011-2012 måtte fasadenes overflater avsluttes med gips som etterlignet et steinmønster. Heldigvis ble de vertikale inndelingene av det offentlige korps reprodusert, og det teksturerte nye gipset til og med ga det en ny lyd. Chernyavsky og Vasilevsky laget en massiv kalesje fra siden av hovedinngangen, som skjærer inn i det utvidede volumet av kino og konserthus. Under den plasserte de en åpen terrasse og en foajé, hvorfra ferierende kommer inn i et stort atrium, rundt hvilket en spisestue, haller, danse- og idrettshaller og et bibliotek ligger på flere nivåer. Forfatterne forlot det konvensjonelle takvinduet på toppen av atriet, fordi en slik løsning ville skape effekten av en brønn. De hentet inn sideglass på forskjellige nivåer noen steder, vendt mot gaten, noe som gjorde hele atriet lett og luftig, og den speilvendte marmorkledningen av vegger og rekkverk ga lys. Veggene og galleriene er ferdig med samme stein som fasadene. Heldigvis ble alle steinkledninger nøye restaurert under interiørrenoveringen i 2011-2012, noe som førte atriet tilbake til sin opprinnelige skjønnhet. Det harde bildet av atriet og galleriene blir lettere av den originale lysekronen og lampene laget i form av komplekse kjegleformede deler - etterligner rødt kobber og samles i sfæriske former.
Det er verdt å merke seg avgjørelsen fra spisestuen til spisestuen og bassenget, i det indre arkitektene brukte undertak i flere nivåer med aluminiumslister som imiterte gammel bronse. Spisestuen ble spesielt delt inn i soner, plassert dem på forskjellige nivåer og avgrenset dekorative gjerder med landskapsarbeid. Dette ga rommet en kos og gjorde det i motsetning til en vanlig spisestue, selv om opptil 580 mennesker ble servert der samtidig.
I sovesalen, i hver etasje, ble det arrangert saler, utstyrt med peiser i forskjellige former og dekor. Forfatterne av prosjektet dekorerte korridoren i første etasje med et fancy gjerde med landskapsarbeid, som skilte inngangene til lokalene fra hovedgangen. Alle disse elementene har overlevd til i dag og er innlemmet i sakens nye indre. Da hovedarbeidene ble ferdigstilt i 1973-1974, ble lokalene innredet med originale møbler og utstyr fra CMEA-landene og Finland. I salene var det ballstoler - sfæriske strukturer laget av glassfiber, oppfunnet av designeren Hero Aarnio. De ble vellykket kombinert med interiøret og det ytre av feriehuset, som var progressivt for sovjetisk arkitektur på 1970-tallet. Selvfølgelig kunne den statlige planleggingskomiteen ha råd til gjennomføring av et slikt statusprosjekt, og dens evner ga arkitektene Ilya Chernyavsky og Igor Vasilevsky å uttrykke seg fullt ut. Det er med dette prosjektet Chernyavsky begynner en interessant periode med feriearkitektur. Han bruker løsningene som ble utarbeidet i Voronovo i et annet hvilehus - i Otradnoye, designet for Moskva bys eksekutivkomité. Og arkitekturen til bygningen i Voronovo tiltok allerede på 1980-tallet alvorlig oppmerksomhet fra det innenlandske og utenlandske arkitektoniske samfunnet. Så i boka av Udo Kulterman "Architecture of the 1970s" var denne bygningen den eneste som representerte Sovjetunionen.
Dessverre klarte ikke Ilya Chernyavsky å implementere den medisinske bygningen i Voronovo, som skulle ligge på den lille damen. Dette prosjektet ble utviklet på 1980-tallet og besto av en bygning dekket med et komplekst skråtak. Da rekonstruksjonen av feriehuset startet i 2012 til et moderne sanatorium for departementet for økonomisk utvikling, ble det bygget en ny medisinsk bygning der. Den ble laget halvt underjordisk med takbelysning og et utnyttet tak med plen og stier. Denne avgjørelsen fikk den til å passe inn i territoriet uten å forstyrre oppfatningen av hovedfasaden på hybelen og den offentlige bygningen på 1970-tallet."
