Sergey Kuznetsov og Ekaterina Pronicheva gjennomførte en tur for journalister på den russiske paviljongen på Venezia-biennalen 26. mai. I begynnelsen berørte historien strategiene for gjenoppbygging av VDNKh, der, som Kuznetsov understreket, ble revitalisering valgt mellom ødeleggelse og bevaring. Kuratoren understreket at det er nødvendig å forlate fortidens ideologi, utvikle en holdning til VDNKh som et monument som må bevares. Og samtidig - å utarbeide en "ny ideologi" for den fremtidige utviklingen av dette territoriet. Vi har spilt inn mesteparten av historien til kuratoren og medkuratoren, viet til prinsippene for å velge en utviklingsstrategi, samt forskningen som er utført som en del av arbeidet på paviljongen, og vi gjør oppmerksom på denne historien. Spørsmål blir stilt av journalister, deltakere på ekskursjonen. Opptaket begynner med idehallen for fremtidig utvikling i andre etasje, i nærheten av VDNKh-modellen, laget i form av et mikrokretsløp.
Sergey Kuznetsov:
- Mikrokretsen eller hovedkortet er designet for kort og tydelig å vise vår nåværende holdning til utviklingen av territoriet. Vår kuratoriske posisjon er at arkitektur i dag ikke er et verk av frosne former, som har en begynnelse - et prosjekt og en sluttbestilling. Arkitektur i dag er et yrke designet for hele tiden å søke etter noe, finne på, prøve, søke etter betydninger. Bygninger, territorier, parker, så store gjenstander som VDNKh har blitt som dingser. De har med andre ord en stiv base, og det er en strøm som mater den. Som en person som på en iPhone på samme base kan sette sammen forskjellige applikasjoner, selv i dag, kan en arkitekt eller myndigheter som utvikler territoriet, ledelsen eller til og med bare folk som kommer hit samle det nødvendige antall historier, aktiviteter i dette territoriet liker det. Dette "hovedkortet" kan belastes med forskjellige betydninger som vi prøvde å forestille oss. Bak deg vises resultatene av workshopen vi gjennomførte med kolleger fra Higher School of Economics, Vicente Guayarta og hans institusjon. "Hovedkort" er vanskelig, verkstedideer er programvare, de ligger overfor hverandre her. Programvaren kan være sprø, uvirkelig og se helt rart ut, samtidig som den er interessant. Og det harde er tøft, kanskje strengere. Og likevel forstår vi at den bærer denne programvaren. Du kan finne på, til og med gjøre feil i noe, gjøre noen enkle eller komplekse ting, midlertidige eller permanente. Det er en uoppløselig prosess, den har ingen slutt.
Territoriet lever så lenge det er en prosess med dets design og opprettelse. Dette står i teksten (skrevet på endeveggen), og omtrent det samme sier kjente, vellykkede arkitekter i videoen. De deltar i arbeidet vårt, deler ideene sine med oss. I tillegg er det en video som viser arbeidsflyten til verkstedet. Det var et eget, parallelt med opprettelsen av paviljongen, veldig interessant arbeid med studenter som stupte inn i temaet VDNKh. Vi fortalte, forklarte, ga noen oppgaver. Og vi laget en pakke med ideer. Dessuten, uten å engang fordype oss i dem dypt, ser vi at dette er et absolutt uendelig sett med alle slags ting.
Ekaterina Pronicheva:
- Jeg vil bare legge til at VDNKh ikke handler om fortiden. Vi ønsker ikke å være et mothballed museum for Sovjetunionen eller et monument fra sovjettiden eller en slags konstant. Vi respekterer arven vi har arvet, monumentene. Men vi vil ha et nytt liv. Derfor kommer unge interessante arkitekter, urbanister, filosofer, museumsarbeidere, mennesker som er engasjert i museumsutstillinger, idrettsutøvere - hvem som helst, og tilbyr et nytt liv, basert på behovene som nå er diktert av moderne borgere. Og dette er vårt hovedoppdrag: byer i en by hvor du kan organisere fritiden eller livet ditt, med like muligheter, men på en slik matrise, på hovedkortet til et vakkert arkitektonisk ensemble.
Spørsmål:
- Hvilke nye ting fyller VDNKh?
E. P.:
- Livet. Hvis det i 2014 var et kjøpesenter eller et friluftsmarked, er det nå et stort sosialt orientert og multifunksjonelt kompleks: museumsutstillinger, sportsaktiviteter og en messe, som fungerer som en av byens viktigste arenaer og den største fritiden senter. Det ser ut til at alt har endret seg.
Spørsmål:
- Hvordan planlegger du å utvikle VDNKh i fremtiden?
E. P.:
- Egentlig snakker vi nå om hvordan vi planlegger å utvikle oss, ved hjelp av grunnlaget som ble lagt i form av et arkitektonisk ensemble, og inviterte unge arkitekter og urbanister. Vi har laboratorier som kontinuerlig jobber med forskning om temaet VDNKh. Vi gjennomfører sosiologisk forskning, bestemmer funksjonene i denne ideelle verden, kan jeg si det slik? Svar på disse forespørslene formulerer vi svarene, bestemmer innholdet og funksjonene. Den kulturelle og pedagogiske funksjonen råder.
Spørsmål:
- Var det noen interessante ideer under workshopen?
S. K.:
- Det er en rekke ideer som er helt vanvittige, bare tenker på en fjern fremtid. Det er ideer av praktisk art, for eksempel en festival for samtidskunst, ubemannede fly, flyreiser, nye typer transport som kan prøves på VDNKh, og generelt, tekniske sjetonger, innovasjoner innen bydrift, og så videre. Forresten, det studentene på School of Urbanism og Vicente Guayart generelt gjør, er alle slags innovasjoner og innovasjoner i bymiljøet. Noe kan virkelig implementeres. Selv om jeg sier det igjen, var ikke tanken å finne spesifikke ting for VDNKh, men ledelsen finner dem uansett i store mengder. Tanken var å vise det store spekteret av muligheter for det gitte territoriet. Hun ble forlatt, forsømt og engasjert i absolutt banale ting. Hvor er frontlinjen? Frontlinjen går gjennom i hver person. Hvordan få det banale ut av det og sette det interessante inn. Vi, som arkitekter, regjeringsledere, tjenestemenn, kjemper mot dette.
Biblioteksal
S. K.:
- Det ser ut til at folk etter alt de har sett, vil vite noe annet, mer om hva VDNKh er, hvordan det ble opprettet, hvor interessant det er. Og vi laget en fremtoning av et bibliotek: et rom der grafiske arbeider av en av studentene ved Academy of Arts, Alexei Rezvy, er samlet, skapt spesielt for paviljongen. Og "biblioteket", som inneholder mange interessante fakta. Alle disse bøkene er ekte, de ble skapt for paviljongen. Ikke egentlig bøker, men snarere sett med noen interessante ting: postkort, fragmenter av planer, noen illustrasjoner. For eksempel "Oltarzheskys personlige fil", personen som faktisk skapte denne ideen, oppfant, fødte, realiserte og gikk i fengsel senere. Her er en historie om hans skjebne.
Uten å forstå personlighetene: bidraget til menneskene som skapte det, er det umulig å ta dette territoriet på alvor. Vi vil prøve å utvikle det riktig. Det vi eier fortjener stor oppmerksomhet. Og noen ganger blir den ufortjent oversett. Det er som fotograferingshistorien: kvinnen fra trappen på plakaten til Biennalen, som utforsket ørkenen, laget skisser. Vi klarer ofte ikke å forstå, sette pris på det vi har. Enten er det ikke nok tid, eller så blir vi holdt fanget av andre ting. Og vi inviterer alle til å puste litt ut, å bli: det er et bord, stoler, du kan sette deg ned, ta en hvilken som helst bok. Dette er en reell vitenskapelig studie av historien om opprettelsen av VDNH. Det er forskjellige avisutklipp, artikler. Samtidig er det et lite museum, på størrelse med et rom. Budsjettet til paviljongen gikk også til forskning og innsamling av materiale, arbeid med tekster, illustrasjoner, grafikk og så videre. Et stort, stort antall oppgaver.
Jeg vil si på vegne av hele teamet: vi er fornøyde med resultatet. Dette er et arbeid som tok et år, et år av livet for hver av oss å omhyggelig samle inn materialer, bygge en historie, fordi det ikke er så lett å sette inn i hodet på en person på 10 minutter etter å ha besøkt paviljongen, en ide om denne gigantiske historien, som er fysisk enorm. Og hvis vi tar i betraktning lengden på tiden, er den generelt nesten uendelig, flerlags. Vi prøvde å realisere denne oppgaven ved å snakke om vår holdning til den, snakke om hva Moskva-regjeringen gjør i dag, ledet av Sergei Semenovich, hvilke ideer vi har.
Og denne historien er faktisk bredere enn bare om VDNKh. Det er også en historie om hvordan Moskva utvikler seg i dag. Det du ser her, ved å bruke eksemplet på VDNKh, og det som skjer i Moskva i dag, er forårsaket av absolutt de samme premissene, ideene, betraktningene, ønskene. Det er bare at VDNKh er et fenomen, fordi alt samles her: historie, kultur, sovjetisk arv, og senere arv, høstens historie, opprør fra asken. Selv i sammenligning med det enorme antallet sosiale prosjekter: boliger, barnehager, skoler, er dette sannsynligvis det mest sosiale prosjektet i byen vi har i dag. Ved utgangen har vi en kredittliste der du kan se alt. Teamet er stort, omtrent 100 mennesker er et team, et gigantisk team som vi er veldig takknemlige for.
Spørsmål:
- Hvor mange bøker har du gitt ut totalt?
E. P.:
- Førtiåtte typer bøker. Dette er bare for å skrive ut, men for å digitalisere materialet, dette er statsarkivet, dette er arkivet til VDNKh. Vi er veldig takknemlige overfor Museum of Architecture, som ga oss helt unike materialer.
Spørsmål:
- Vil den brukes på en eller annen måte i fremtiden?
Vil du selge, distribuere det?
E. P.:
- I dette tilfellet snakker vi om popularisering av kunnskap og om arven vi har mottatt. Tilgang til arv bør være offentlig på forhånd. Vi vil lage et passende mediebibliotek, og alle studenter og de som bare er interessert vil kunne få gratis tilgang til denne kunnskapen. Dette er det som er viktig å forstå om utviklingen av arkitektur og slike institusjoner som ble opprettet på begynnelsen av 30-40-tallet.
S. K.:
- Vi ønsker å stille den ut i Moskva. Utstillingen vil flytte, vi finner et annet sted på VDNKh.
Spørsmål:
- Har du allerede bestemt hvor utstillingen skal flytte?
E. P.:
- Vi er bestemt. Jeg tror det vil være et sted i inngangslobbyen til VDNKh, slik at alle har generell tilgang og mulighet til å bli kjent med historien.
Spørsmål:
- Hvorfor tegnet han (Alexey Rezvyi) for hånd og brukte ikke datamaskin?
S. K.:
- Vi har gjort mye for hånd. Vi i Russland respekterer manuelt arbeid, nemlig kunstnerisk arbeid, i veldig høy grad. I vårt land blir for eksempel arkitektutdanning fortsatt gitt gjennom en enorm mengde håndarbeid. Selv, som student, når jeg studerte, har vi ferdighetene til å jobbe med hender de første årene før du begynner å jobbe på en datamaskin og gjøre ting som er felles for alle arkitekter, du vil definitivt jobbe veldig intensivt med hendene i 2 -3 år. For i vår russiske, sovjetiske skole er det en slik overbevisning at utdannelse oppnådd gjennom manuelt arbeid, til og med håndverksferdigheter, blir assimilert mye bedre. Dette er skolen vår. Strukturen er også håndlaget. Det er også et spørsmål om kontinuitet og identitet. Vi viser vår russiske kultur. Dette er veldig viktig for oss. Vi kan alle skrive ut på 3D, men vi vil vise en historie om hvorfor den kulturen, på mange måter den også er vår i dag, og produksjonskulturen. Vi ønsker å kunne og sette pris på.
E. P.:
- Vi sier at VDNKh på mange måter er et pedagogisk territorium. Og for oss var dette prosjektet blant annet lærerikt. Et stort antall gutter, studenter, både fra Academy of Arts og fra Graduate School of Urban Studies, hadde til oppgave å lage noe basert på felles kunnskap. Derfor er alt som er opprettet her hovedsakelig skapt av studentene, dette er et laboratorium om VDNKh.
S. K.:
- Du kan sammenligne rommet som handler om fremtiden, det ble laget på en datamaskin, og til og med en modell ble skrevet ut på en 3D-skriver. Her snarere tvert imot alt om kontinuitet, bevissthet, forståelse, identitet.
