Dolphusikha fortalte Chachua om søte Koenigsberg, som Chachua nikket til nesen og lidenskapelig sa: “Men hvordan! Jeg husker … General Chernyakhovsky … Fem dager brøt de med kanoner …"
Arkady og Boris Strugatsky. Dømt by
Den internasjonale konkurransen om utvikling av begrepet arkitektonisk og byutvikling av territoriene til det historiske sentrum av Kaliningrad "Korolevskaya Gora og dens omgivelser" endte 18. september med seieren til prosjektet som ble foreslått av St. Petersburgers: Nikita Yaveins Studio 44 og Institute of Territorial Development, som utviklet en transportordning i prosjektet.
Sentrum av Kaliningrad er et viktig sted, samtaler om fornyelse eller restaurering har pågått i lang tid, og konkurransen som ble holdt, skulle bli en av de viktige delene av denne pågående og forvirrende historien om samspillet mellom sovjetisk, russisk og historisk Preussen identitet i etterkrigstiden. Først og fremst: mange mennesker vet, men det må likevel sies at under krigen var hovedstaden i Preussen, Königsberg, nesten fullstendig ødelagt, først av den brutale bombingen av britiske fly i august 1944, deretter under angrepet av sovjetiske tropper.. Etter krigen ble ruinene av Det kongelige slott undersøkt litt, og deretter sprengt (!) I 1969 i regi av sekretæren for regionkomiteen. De gamle bygningene i sentrum har blitt ødelagt, kuttet av Trestle Bridge og ser ut som en park steder, steder som et ledig tomt dominert av det uferdige, men morsomme sovjetiske huset på 1970-tallet, ved siden av ruinene til slottet; Av de bemerkelsesverdige gamle bygningene har katedralen med Kants grav bevart seg på den trebelagte øya Kneiphof, Île de la Cité i Königsberg. I ti år, om ikke mer, har byen diskutert om slottet skal restaureres, øya bygges opp og generelt hva man skal gjøre med sentrum, som nå ser mer ut som en moderat velstelt sovjetisk utkant enn en historisk by. [Tre andre prosjekter som tok andre- og to tredjeplasser kan sees her].
Svaret som Nikita Yavein ga på disse og mange andre spørsmål, forutsigbart, passet ikke alle, og likevel svarte mange eksperter med interesse om bestemte beslutninger i dette prosjektet.
I tillegg til transportordningen (guvernøren likte det), ifølge hvilket senteret slutter å være en transitt, demonteres overfarter, bypassveier bygges, og deler av tidligere store motorveier i sentrum er laget fotgjengerboulevarder, forfatterne foreslo en hel fan av ideologiske løsninger - tilnærminger som er forskjellige for hvert fragment av sentrum. Det er viktig å si her at i middelalderen ble sentrum dannet fra flere byer, som fusjonerte og ble distriktene Königsberg bare i 1724. Så arkitektene foreslo for hvert av disse bydelene sitt eget utviklingsscenario, alt fra regenerering av den gamle byen i henhold til de strengeste forskriftene til store volumer med glassfasader, og dermed krysse mellom en ren nyinnspilling og historisk stilisering (verken en eller annet er ikke her) - og den uunngåelige ensartetheten til noen av de mulige, til og med de mest fargerike moderne områdene.
Personlig synes det siste og interessante elementet i prosjektet for meg å være konseptet med utviklingen av Altstadt-distriktet, som forfatterne ganske riktig gjorde nøkkelen, utgangspunkt for veksten av sentrum. Andre lignende prosjekter er ukjente for meg, det er lignende, men de samme i betydningen - nei.
Altstadt-distriktet, som ligger på den nordlige bredden av Pregolya-elven og omtrent lik areal til Kneiphof-øya, er nå okkupert av en stor grønn park med lindetrær og Moskovsky Prospekt-motorveien. Arkitektene gjør sporet til en ny park-boulevard, og på territoriet til dagens torg foreslår de å grave ut fundamentene til ødelagte hus dekket av jord, men bevart der. Gatene er gravd opp til førkrigsnivået, og gårdsplassene - oppmerksomhet - til nivået i den dypeste kjelleren. Det som dannes på innsiden, med et område på 100 til 400 m2 gårdsplasser, vil jeg kalle en retro-by med en arkeologisk skjevhet: et rom på utgravningsnivået, og arkitektene foreslår å dekorere husfasadene med keramikk av ikke-museumsverdi som finnes i det fjernede kulturelle laget. De eksisterende trærne er også bevart: grønne områder befestet av støttemurer vil heve seg over den "nye middelalderbyen".
Husene er planlagt å bygges på sokkelen av utgravde fundamenter, og utvide dem til volumet som er tillatt av de strenge begrensningene som er etablert i det foreslåtte regelverket - omtrent til nivået til den tapte byen og med en rekke topptak: arkitektene bestemte skråningen for å være strengt 45 grader. Tomtene er delt fraksjonelt: langs husgrensene. Alle nye bygninger på gamle fundamenter bør bygges av naturlige materialer, uten metall og plast, med trerammer, gips, murstein eller steinfasader og ikke mer enn førti prosent av glassene.
Illustrasjon av konseptet, visualisererne, med ordene til Nikita Yavein, "løftet" silhuettene innenfor grensene for alle begrensningene de satte - og fikk et sjarmerende bilde av en retroby med en koselig atmosfære av miniatyrrom, kafeer, butikker (forresten ble ordningen med distriktets funksjon foreslått fra middelalderen: boliger i de øverste etasjene, kafeer og butikker nede, det antas at eierne kunne bo over butikkene sine). Uten noen restaurering av bygningen viste fotografiene seg å være et veldig tett, tett bilde av en retroby, et bymuseum, med et ord det mest perfekte Venezia - man bør imidlertid huske at husene som bygges vil være noe annerledes, vil andre arkitekter og kunder samarbeide med dem. innenfor regelverket. Du kan spørre om gjennomførbarheten, kostnadene ved dette prosjektet og til og med om verdien av torget som skjuler fundamentet til Altstadt, men hvis vi snakker om restaurering - eller omskaping av et bysentrum som vil være relatert til historisk, men ikke i henhold til prinsippet om Warszawa, gjenoppbygd i gamle former, - så ser denne avgjørelsen ut som et nytt skritt, selv med tanke på inkrement av ideer, siden den utvikler gjenstanden for restaurering i en nøkkel som er tilstrekkelig til prinsippene for moderne arkeologi og restaurering. Retroversjon i henhold til vår tids regler.
Hva skal til for å gjenoppvekke et ødelagt sentrum? - Finn røttene. Røttene til hus er grunnlaget for dem, og her føres dialogen mellom moderne arkitektur og arv på noen helt nye fundamenter. Ikke en motsetning og ikke en refleksjon, men skjøting og interaksjon, restaurering uten forfalskning. Denne tomten er roten til dyrking av hele sentrum som helhet. Og hvis vi for eksempel bestemmer at et prosjekt skal implementeres uten det, vil det miste sin indre harmoni og logikk; prosjektet er utformet på en slik måte at det skal vokse fra begynnelse til slutt, og ikke være en donor av "flere interessante forslag" (som, som alltid, allerede er diskutert).
Tatt i betraktning suksessive andre deler av prosjektet, finner vi umiddelbart en motsats: øya Kneiphof, restaureringen av bygningene før krigen som i byen var den mest omtalte, arkitektene foreslo ikke å bygge opp i det hele tatt, men å gjør den om til en arkeologisk park. Stier i stedet for gater, sannsynligvis fragmenter av landskapsrekonstruksjoner fra klippet busker, og en lys blomsterplen rundt katedralen.
Koenigsberg var blant annet kjent for gåten om syv broer: hvordan passere alle uten å gå gjennom en to ganger (svaret er ingen måte, dette ble bevist i 1736 av Leonard Euler, som grunnla
grafteori og vitenskapen om topologi). En av de syv broene var langt fra sentrum, og flere til ble ødelagt, to av de gamle broene var igjen. Arkitektene bygger om syv broer i sentrum, i stedet for den syvende bygger de en ny i ettertrykkelig moderne former og kaller den etter Euler. To broer erstatter den demonterbare overgangen.
Temaet for restaurering uten kopiering er utviklet av East Vorstadt-fyllingen, elvebredden sør på øya: her er det ifølge regelverket bygget en lang rad med hus med skarpe tak; i husets nedre etasjer dannes et overbygd galleri langs elven. Forfatterne bevarer de "store kranene" i elvehavnen som ligger vest for fyllingen, som har blitt et landemerke, og utviklingen av det tidligere havneområdet er begrenset av flekker av historiske lager (speichers). Forskriftene er imidlertid fortsatt veldig strenge: takhellingen er foreskrevet, i Vorstadt 45 °, i Lastadii (vest for øya) 55 °, høyden på husene til taket er fra 15 til 18 meter, i den første etasjer - offentlige funksjoner.
Videre blir bindingen til området gradvis mer og mer symbolsk. Lomse-området øst på øya bruker bygningsprinsipper lånt fra de gamle kvartalene i Königsberg-periferien. Bestående av boligkomplekser med romslige gårdsrom og stedvis avbrutt av landskapet, er denne utviklingen større og mindre tett enn i "smykket" Altstadt, men likevel går den ikke for langt inn i rammen av den historiske skalaen.
Øst og vest for Altstadt, Korolevskaya Gora og Sovjethuset blir bygninger allerede merkbart større, selv om de fremdeles projiseres innenfor grensene til historiske kvartaler i henhold til prinsippet om "ny urbanisme": et tidligere kvartal - ett hus. Dette er allerede en helt moderne bygning - glass, høyhus, den vil eksistere sammen med sovjetiske panelhus rundt sentrum, hvorav ingen blir revet. Modernitet og historiske silhuetter står i kontrast til hverandre på vestbredden: her, bak en rad med toppede tak på vollen, ble det plassert en fornøyelsespark, en lang berg-og dalbane og et pariserhjul.
Kulminasjonen av tomten til det gamle-nye er Royal Mountain (forresten, dette er oversettelsen av ordet Königs-berg fra tysk). Det ble foreslått å grave ut kjelleren på slottet, i likhet med Altstadt, for å utforske, men å ikke opprette en by i den, men et museum som dekker restene av veggene med et glastak. Dette er det viktigste arkeologiske stedet, støttet av grunnlaget for åtte bygninger til, som forfatterne foreslo å åpne og museumifisere i hele sentrum: to fundament i Altshadt, tre på en øy, ytterligere to ødelagte kirker og en synagoge i Lomza blir gravd ut nærmere grensene til det territoriet som vurderes.
På gårdsplassen til det tidligere slottet ligger en ny teaterbygning, teoretisk motivert av det faktum at slottet, selv om det ikke var i gårdsplassen, en gang hadde sitt eget teater. Fasader laget av gjennomsiktige rør av farget glass må se annerledes ut når de er opplyst fra innsiden, utsiden og til forskjellige tider på dagen.
Teatret, slottets museum og Sovjets hus druknes i en mengde offentlige, forretnings- og shopping- og underholdningskomplekser kuttet som ost, skåret gjennom gårdsplasser, atriums og loggier av forskjellige former, som er designet blant annet å gjøre "fjellet til et fjell" igjen.
Som allerede nevnt bevarer prosjektet alle eksisterende, inkludert alle sovjetiske bygninger (alle andre finalister gjorde imidlertid det samme), og som vi kan se skaper det mange forskjellige varianter av bymiljøet, og går fra bevaring og regenerering til moderne konstruksjon. danner nye forbindelser og betydninger, først og fremst - logiske overganger fra de gjenopplivede delene av den historiske byen til de omkringliggende moderne, som passer godt inn i forfatterens tittel på prosjektet "Topology of Continuity". Alt utfolder seg gradvis og sekvensielt: fra de utgravde fundamentene vokser en retroby, ved siden av en arkeologisk park og et museum, og deretter kvartaler med strenge regler basert på historiske prototyper, og praktisk talt her - glasstårn, som hele sammenhengen med historien består i sitt avhengighet av konturene til de gamle pakkene, og et porøst samfunnshus, der, som blomster i en svamp, sitter teatret og tårnet til Sovjethuset. Du tror kanskje at etter bombingen og etter at sentrum var gjengrodd med sovjetisk ødemark, ble korn gravd opp i det, og det, som spirer i etterkrigstiden, ga forskjellige prosesser: fra nesten venetianske sjarmerende nabolag til moderne glassmetall. ***
Vi snakket om prosjektet med Nikita Yavein. | sikkerhetskopiere |
Archi.ru:
Jeg vil gjerne stille deg noen spørsmål om utviklingskonseptet til Koenigsberg …
Nikita Yavein:
- Kaliningrad, Kaliningrad.
Kaliningrad. Hva er det viktigste for deg i dette prosjektet?
- Oppgaven var ganske vanskelig og usikker, det var nødvendig å returnere en viss ånd, liv til sentrum av byen, som nå er et merkelig, vanskelig å definere sted: Jeg vil ikke engang kalle det sovjetisk.
Vi startet fra ideen om at byer er i stand til å "vokse" gjennom nye lag. For eksempel byen Dessau, fullstendig ødelagt under krigen og deretter bygd opp med fem etasjes bygninger - overraskende nok ble alle sonene i byen: det kunstneriske kvarteret, til og med rødlysdistriktet, gjenfødt der på sine tidligere steder med en 100% endring i befolkningen.
Så her prøvde vi å gjenskape den historiske strukturen i sentrum uten stilisering. De tilbød et slags grunnlag for vekkelsen av livet hans - selvfølgelig, ikke akkurat den som var der, dette er umulig, og det er ikke nødvendig. Hovedprinsippet er å "spire" den hundre år gamle historien til byen og gjennom den å gjenskape et visst, først og fremst, romantisk, bilde av byen, kanskje enda mer romantisk enn det faktisk var før.
Hvordan var han?
- Du leste Hoffmann, han betraktet Koenigsberg som en forferdelig by. Preussen militærklike, tjenestemenn … En slik by drapert i uniform, halvparten av befolkningen i den var militær; på gamle fotografier føles det bra.
Byen på bildene våre viste seg å være "mer middelalderlig" enn mange europeiske middelalderbyer. Det er viktig at dette bildet er annerledes, ikke gammelt og ikke nytt, uten et forsøk på å gjenskape det bokstavelig talt - det er snarere en bro fra gamle Koenigsberg til nye Kaliningrad. Jeg vil si at vi gjennom tørrregulering prøvde å komme frem til et veldig romantisk bilde.
Vi fulgte ikke noen av prinsippene foreslått av arrangørene - spesielt nektet vi å utvikle Kneiphof-øya. Vi foreslo å grave Altstadt-området, ikke ødelagt, men begravet under bakken, hvor husrester ble bevart, og gårdsplassene - til merket for den dypeste kjelleren, ville det være slike spesielle, utdypede rom - og å bygge nye hus på restene av fundamentene i henhold til meget strenge regler. Her har vi fastsatt alt, ikke bare høyden og dimensjonene, men også hellingen til de skråtakene, andelen glass og, som er veldig viktig, naturlige materialer, inkludert vinduskarmer av tre, slik at det ikke er moderne plast i det hele tatt. Dette er et lite område, faktisk, det er her middelalderens ånd oppsto. Det antas at forskjellige mennesker vil bygge, så nå er det vanskelig å forutsi hvordan nøyaktig alt vil se ut til slutt. Mest sannsynlig vil det i naturen være mer mangfoldig enn det er nå på bildene - bilder er volumer "løftet" av visualisereren fra fundamentene innenfor rammen av våre forskrifter. Alle vil bygge på sin egen måte.
Vil utviklerne få disse miniatyrtomtene, som utgjør kvartalene til de enkelte husene, akkurat nå?
- Sannsynligvis ja, på denne måten kan du oppnå mer mangfold enn å gi bort en hel blokk, overskudd begynner umiddelbart der, men faktisk ser jeg ikke noe problem i at noen vil bygge opp flere tomter på en gang.
Regulerte du fraværet av pseudo-historisk innredning?
- I utgangspunktet regulerte vi bare etterbehandlingsmaterialer. Stilanbefalinger ble skrevet bare for Altstadt: ikke ty til etterligning av historiske stiler i arkitekturen til nye bygninger; bruk farger og toner som er forskjellige fra de historiske i fargene på nye vegger.
Kan du nevne noen analogier for den foreslåtte rekonstruksjonen av et fragment av byen på de gamle fundamentene?
- Som by kjenner jeg ikke slike analogier, men det er mange individuelle hus, dette er en vanlig praksis, jeg snakker om det i forelesningene mine …
Høres ikke analogien med prosjektet med å gjenoppbygge Dovmont by i Pskov på det gamle fundamentet til kirker i Pskov skremmende?
- Jeg tror det ikke er noe til felles med Dovmont by. Det er et miniatyrområde, restene av de mest verdifulle templene som vi ville ha mistet under gjenoppbyggingen, og hvordan, hvordan gjenskape husene rundt, de var av tre, skulle de bygges? Vi har en helt annen situasjon, her er en hel by med en boligfunksjon, vanlige sivile bygninger. I tillegg gjentar jeg at vi ikke gjenskaper noe, vi graver opp arkeologi, studerer og bygger deretter nye hus på de gamle fundamentene i henhold til strenge regler.
I andre distrikter, på territoriet til middelalderbyene rundt kongeslottet, foreslår vi forskjellige regler. I Lomza er oppsettet bevart, men høyden øker, en ny "by" dukker opp ved siden av det kongelige slottet, høyhus og med en stor andel glass, men basert på den gamle utformingen. Slottet forblir en arkeologisk sone, det er meningsløst å gjenskape det, vi dekker restene av veggene med et glastak, bevarer og museumiserer den arkeologiske sonen rundt omkretsen, og bygger et teater på gårdsplassen. Det er en kontinuitet i funksjonen: det var en konsertsal i slottet, men det er også en motsats, gårdsplassen var et tomt rom, og vi bygger det opp og skaper et nytt "fjell" midt i slottet, hvis volum vil bli en del av "vingene" som danner utsikt over Pregolya-elven. Vi gjør King's Mountain til et fjell, med et ord.
