Strukturen til den første boka er ekstremt lakonisk og informativ. Hvert objekt har tre til syv oppslag, all informasjon (adresse, opprettelsesår, status (prosjekt eller konstruksjon), kunde) er fokusert på den første, resten er reservert for illustrasjoner. En kort beskrivelse av hvert prosjekt er gitt på to språk, og TEP-er, i stedet for et tørt bord, presenteres i form av morsomme og visuelle infografikker som gjør studiet av byråets arbeid til en spennende prosess. Totalt er det rundt 80 gjenstander her, fra en boligbygning i Zagorskiy Passage til de nyeste konkurransekonseptene som nylig har blitt heltene i våre publikasjoner (for eksempel et popmusikksenter i Taipei eller et boligkompleks på Savvinskaya-fyllingen). De er sortert etter typologisk prinsipp, slik at du ved å studere innholdsfortegnelsen i boken raskt kan forstå hvilke objekter i porteføljen til TPO "Reserve" som er mest. De ubestridte lederne her er boligkomplekser, på andreplass er kontor- og administrative bygninger, og listen over de mest mestrer typologiene fra byrået er lukket av shopping og underholdning og multifunksjonelle komplekser.
Kanskje det som er mest interessant i boka er fraværet av noe skille mellom prosjekter som har blitt værende på papir og fullførte prosjekter. Bla gjennom katalogen, noen ganger kan du ikke umiddelbart skille førstnevnte fra sistnevnte, men den gradvise, men jevne utviklingen av det arkitektoniske språket i TPO "Reserve" med hver nye spredning blir mer og mer åpenbar. Byrået, som når det gjelder omfanget, er mer sammenlignbart med et designinstitutt, står ikke stille og reproduserer ikke sine egne prosjekter for noen år siden, tvert imot er teamet av arkitekter under ledelse av Vladimir Plotkin konstant søk, og nære deres profesjonalitet på dusinvis av funksjonelle alternativer, ordninger og plastsystemer, moduler og nett.
Disse studioverkene - skisser, 3D-grafikk, mock-ups - som vanligvis ikke forlater veggene på verkstedet, utgjorde rammen til den andre boka. “Vladimir Plotkin. Arkitektur”er ikke lenger en katalog som prøver å dekke maksimalt antall verk, men en forfatterens antologi av de mest interessante prosjektene og realiseringene. Det er ikke lenger noe enhet i oppsettet og et stivt fast antall oppslag for et bestemt prosjekt - de er fritt spennt på kjernen av Plotkins grafikk.
Vladimir Plotkin selv sier at denne, den andre boken på en gang ble oppfunnet av ham som et alternativ til den offisielle katalogen, som hadde blitt laget i flere år og på et tidspunkt syntes å være håpløst stoppet. Det var da sjefarkitekten til TPO "Reserve" selv satte seg ved skjermen, gikk gjennom sine presentasjoner og forelesningstekster og begynte å samle sin egen bok, og kom på den med en gang enten i oppslag eller i hele seksjoner. Samtidig forlot Plotkin bevisst både sjangeren til monografien og ideen om å ansette en profesjonell redaktør for å formulere sine tanker - denne boka ble helt laget av ham selv, fra den generelle strukturen og alle tekster til utformingen av hver enkelt side. Når det gjelder sjanger, er det snarere en dagbok eller en kunstbok, der det ikke er noe hierarki, og grafikk født i margene er noen ganger en størrelsesorden mer kompleks og flerlags enn arkitektoniske prosjekter.
Det som umiddelbart fanger blikket her er mangfoldet av illustrasjonsmåter: et sted er det tegninger, et sted bare visualiseringer og fotografier, på noen sider samles de bokstavelig talt, og på andre er det bare ett bilde,men veldig effektiv. Skisser her er blandet med forklaringer, og forklarende notater er ispedd forfatterens kommentarer. Dessuten kan sistnevnte både utvides (ekte "debriefing"), og omvendt ekstremt kort, som de som er igjen i feltene til fotoalbum av sine eiere, når de trekker en pil til et bestemt bilde og markerer "dette er der, så -det ". Spesielt morsomme er Plotkins uttalelser om gjengivelsene: "Et kjedelig perspektiv, men bildet er fascinerende" (om Kamushka-kvartalet) eller "Glamorøst bilde til høyre, det mest lyriske bildet til venstre" (om et boligkompleks i distriktet).
Om "Airbus", som på grunn av sin supertette masse fortsatt er en av de mest kontroversielle boligbygningene i løpet av det siste tiåret, sier Plotkin at det i utgangspunktet var "søte, uskyldige grafiske rantings om metropolen, om misantropi og uunngåelsen av kollektivt liv", og da bestemte investoren seg for å implementere et oppfunnet konsept bokstavelig: "En cellemodul, multiplisert tusen ganger, er en investors drøm!" Det var da "i frykt for det som var gjort, øvelser begynte å menneskeliggjøre den levende matrisen": revne brudd dukket opp i endene, og den "guddommelige" andelen ble utpekt av et horisontalt fortykket belte og flere plugger. Imidlertid, som arkitekten bemerker i parentes: "Det er forgjeves: i en prosess, av en eller annen grunn, har alt skiftet." Og likevel, for forfatteren selv, ser dette prosjektet ut til å være en veldig nøyaktig refleksjon av den nåværende byplanleggingssituasjonen: "Hvis vi har en by på ti millioner, så bør dette på en eller annen måte komme til uttrykk i arkitekturen."
Generelt er kvaliteten på implementeringen et av de mest smertefulle og akutte temaene for en arkitekt, som stiger i forhold til nesten alle bygninger. Uventet er det mye selvkritikk her: Analyse av de oppførte objektene, Plotkin uten pynt viser sine svakheter, og tar det fulle ansvaret for feilene som er gjort. Så boligdelen av Fusion_park preges etter hans mening av "et ubestemt mønster av perforering av vegger og vindusåpninger", ved Aeroflot-hovedkvarteret "dekorative hvite horisontale striper noe" vulgariserer "hele fasadens tema", og om det indre av det gjentatte ganger sungne kjøpesenteret "The Four Seasons" bemerker han tørt: "For luksus, alt er emasculated og kjedelig." Det er til og med litt synd at arkitekten er mye, mye mer beskjeden i sine vurderinger av hans ubestridelige suksesser: Plotkins høyeste ros for bygningen er adverbene "ikke dårlige" og "akseptable", og forfatteren tilskriver suksessen til voldgiftsretten bygge til kritikere: “Ros for dets renslighet og åpenhet, permeabilitet, letthet og rasjonalisme, samt respekt for alt - for monumentene rundt og for menneskene der inne - alt dette dreier seg om bildet av en ideell domstol, human, rimelig, åpen … Jeg ønsket til og med å tro og gjenta at disse tesene var superideen til dette prosjektet”.
Mest av alt fra forfatteren går til bygningen av territoriale skatteinspeksjoner på Zemlyanoy Val. Dette langvarige prosjektet (utviklet i 2001, implementert i 2008) vises i dynamikk: først er det skisser, deretter tegninger ("vakkert tegnede fasader lover vellykket implementering") og gjengir ("tegn inn - alt fungerer på bildene"), og deretter fotografier av den konstruerte gjenstanden og uttalelsen: "Huset falt ut av miljøet uten å skape en super interessant ny situasjon." Og så - arbeid med feilene, konklusjoner for fremtiden: “Flerlags kontekstualiteten til hovedfasaden måtte presses av tradisjonelle materialer (stein, gips). Når du arbeider med den valgte komposisjonen, ville det være nødvendig å ikke dvele på båndet, om enn et veldig godt tegnet tema, men på noe helt uvanlig. Det er sant at du alltid vil ha dette, og det må gjøres på en eller annen måte."
Når du blar gjennom boken videre, innser du at Plotkin holder løftet for seg selv: i utformingen av et forretningssenter på Dubininskaya-plassen er en runde imot, og et glassplan er imot lameller (i dette bindet er prototypen på bygningen fra voldgiftsretten gjettet),tårnene til det administrative og forretningskomplekset på Khodynskaya Street "unnvike" dynamisk fra hverandre, og bygningene til servicesenteret på Moskva ringvei ligner skarpe "skiver". Arkitekten setter seg oppgaver for fremtiden:”Det sekskantede rutenettet i arkitektoniske og planleggingsplaner er som regel langt hentet formelt og er ofte irrasjonelt på grunn av sin geometriske stivhet. Fremført mange ganger på 1950- 1960-tallet. Av en eller annen grunn, i dette prosjektet, på scenen for en volumetrisk løsning, fungerer det på en akutt moderne måte (i prosjektet i Kamushki-kvartalet - AM). Sannsynligvis, dynamiske skift av volumer i planen, flerveis retninger og strukturer, glamorøs gjengivelse. Om et par år må jeg finne ut av det."
Det er ingen manifest, ingen programintervjuer eller til og med den offisielle biografien til arkitekten som er så kjent for denne sjangeren - i stedet for informasjonen som allerede er tilgjengelig på Internett, publiserte Vladimir Plotkin et omfattende essay i bilder om sitt arbeid og yrke. "Kanskje, i arkitektur, så vel som i kunst generelt, er en slags superpolitisk idé skadelig," bemerker han tilfeldig i en kommentar til et av prosjektene. "Det er mer fordelaktig å fokusere på relevans og skjønnhet." Boken “Vladimir Plotkin. Arkitektur "viser på en overbevisende måte at forfatteren er tro mot dette postulatet av hele sitt hjerte.
