Arrangementet ble organisert av AD magazine, som tradisjonelt bringer "stjerner" av verdensarkitektur til hvert ArchMoscow. Oftest snakker utenlandske armaturer om de nyeste prosjektene eller skisserer alle verkene i porteføljen, sjeldnere - de deler tanker om problemene som interesserer dem for øyeblikket. Ben van Berkel, en ledende representant for digital arkitektur, valgte den tredje veien: han snakket om sin kreative metode, og presenterte arbeidet sitt ganske “konseptuelt”, ikke verre enn noen arkitektkritiker, som, kombinert med sjarmen til foreleseren selv, produserte det mest behagelige inntrykket.
Sannsynligvis er dette et hyggelig inntrykk og la ikke merke til hvor smart van Berkel strukturerte foredraget sitt, og gjemte sine nøkkelideer bak den eksterne strukturen. Ved å velge Manhattan og omtrent ti av bygningene hans som illustrerende eksempler, berørte han nesten alle aktuelle (eller trendy) arkitektoniske temaer. Ved å bruke eksemplet fra New York-togstasjoner demonstrerte han viktigheten av å kombinere forskjellige funksjoner på ett tidspunkt: det øker aktiviteten i bylivet. Når han snakket om ensemblet sitt med to Raffles City-skyskrapere i Hangzhou, viste han effektiviteten av å kombinere forskjellige programmer i ett kompleks, der du enkelt kan bo 2-3 dager: alt du trenger for å bo og jobbe er der.
Arkitekten berørte også problemene med CAD, som etter hans mening ga arkitektene kontroll over designprosessen: Nå er det mye lettere å transformere den opprinnelige oversikten over planen som ble gitt av kunden og programmet, og tilbyr effektiv teknisk løsninger i alle aspekter og elementer av prosjektet, som også blir tilrettelagt av utvikling av konstruksjonsteknologier, spesielt - områder med "bærekraftig utvikling". I bygningen til utdanningsbyrået og skattekontoret i Groningen var det således mulig å spare materiale ved å redusere den totale byggehøyden med 7,5 m på grunn av falske tak (totalt 30 cm besparelser i hver etasje), siden varme- og kjølesystemer som de skulle skjule er erstattet av betongkjerneaktiveringsmetoden. Den består av følgende: rør legges i tykkelsen på betongveggen, der vann får lov til å nå temperaturen som kreves for oppvarming eller kjøling av lokalet. På grunn av "inertiteten" av bygningens masse, opprettholder den den innstilte temperaturen i lang tid, så tre timer med varmtvannsforsyning er nok til oppvarming om dagen. En slik ordning er uforenlig med undertak, også fordi de tjener som en hindring for varmen eller kulden som "avgis" av betonggulv.
Mye ble også sagt om det offentlige rom: van Berkel begynte til og med foredraget sitt med å understreke at arkitekturens rolle i å opprettholde forbindelser mellom mennesker er viktigere enn selve arkitekturen. Derfor oppstår det "sosiale øyeblikket" ikke bare i de offentlige bygningene han bygde, men også i kjøpesentre, og til og med i private hus. Nesten overalt er det nært knyttet til bruk av vri, åpenbart hovedmotivet til van Berkels formelle språk. Krumningen gjør at rommet kan brytes, dele soner, som i Villa VM, et landsted i staten New York, eller gi interiøret et element av tiltrekning. Linjene blir glatt til overflaten, og overflaten - til formen (dette er et "transformasjonsmoment"), som er tydelig synlig i små UNStudio-strukturer, for eksempel installasjonen "Dressing Room" på Biennalen i Venezia-2008, der en person "tar på" et rom med kompleks konfigurasjon som en kjole. I offentlige bygninger som Mercedes-Benz Museum i Stuttgart, bak hver av de mange svingene, åpner det seg uventede perspektiver foran besøkende i forskjellige retninger, noen ganger virker det til og med for ham at han er tapt. Takket være denne "optiske mekanismen" virker det for en person at interiøret følger ham; samtidig er den komplekse strukturen (to kryssende spiraler av ramper som danner mange nivåer) ikke lesbar utenfra: å dømme etter fasaden, har museet bare tre forskjellige etasjer.
Fasadene i seg selv tiltrekker seg arkitektens oppmerksomhet: en av de første i historien til mediefasadene var utformingen av ytterveggene til Galleria West kjøpesenter i Seoul, hvor fargeskiftende LED-lamper er skjult bak frostede glassplater: de nye kaleidoskopisk effekt minner om den uskarpe menneskelige oppfatningen av mange lysende tegn og reklame i sentrum av en storby. Den mer tradisjonelle relieffløsningen til Raffles City-tårnens fasader skaper et inntrykk av flytende form i en sirkulær spasertur - et eksempel på "dobbeltlesing".
Ifølge van Berkel er alle disse visuelt-optiske effektene rettet mot å gjenspeile kompleksiteten i strukturen i det moderne samfunnet, mangfoldet og overflod av informasjon som vi må oppfatte hver dag, og, viktigst, å skape betingelser for kommunikasjon og interaksjon mellom mennesker. I atriet til kjøpesenteret Galleria Centercity i Sør-Korea blir den besøkende overrasket: de buede linjene i nivåene, understreket av belysningen, går opp og smelter sammen. Det er vanskelig å si hvor mange det er i virkeligheten - og i første etasje i kjøpesenteret samles ofte grupper av mennesker for å diskutere dette problemet: slik oppstår det ønskede "sosiale øyeblikket". Åpningene i taket til den midlertidige "Burnham Pavilion" i Millennium Park gir spektakulær utsikt over de berømte skyskrapene i Chicago; dette og dets uvanlige krumme former gjorde bygningen til et populært feriemål for byboerne sommeren 2009.
Så alle hovedtemaene - "grønne" teknologier, multifunksjonalitet, offentlig rom - ble stadig ispedd og kombinert i Ben van Berkels tale med diskusjoner om de allerede nevnte visuelle effekter, persepsjonsproblemer, om lesespill, tvetydighet i form og plass. I tillegg sa van Berkel nøkkelfrasen at skjemaet ikke trenger å være utilitaristisk. Og fra hans pent konstruerte konsept kom grunnlaget for hans arbeid frem, som kritikere er noe banale, selv om de med rette kaller "digital barokk". Ønsket om visuell innvirkning - utenfor bygningen og i interiøret, en viss likegyldighet overfor funksjonalitet og ideen om "ærlig konstruksjon", preferansen for organiske, krøllete former for alle andre, lek med belysning og plass i romslige " haller "bringer van Berkel nærmere Bernini, Borromini, Guarini, selv om han i stedet for katolske kirker bygger kjøpesentre og bedriftsmuseer (på grunn av en annen funksjon er det ikke noe karakteristisk barokkdrama i hans verk). En viss planethet, bruk av forskjellige typer moduler skiller ham også fra andre tilhengere av "digital arkitektur" og bringer ham nærmere kolleger fra 1600-tallet. Det eneste som er synd er at kravene til arkitektonisk "politisk korrekthet" tvinger Ben van Berkel til å understreke de sosialt viktige aspektene ved arbeidet sitt, skjule bak seg essensen av hans metode, bryte og bøye det i samsvar med comme il faut. Samtidig er arkitekturen hans, bygget rundt og for betrakteren - tross alt alle visuelle effekter oppstår nettopp i hans sinn - subjektiv og derfor mer menneskelig enn sosialt orientert funksjonalisme, som bare ser et objekt i en person.