Zelenogorsk er en del av det såkalte Kurortny-distriktet i St. Petersburg, som strekker seg langs den nordlige kysten av Finske golfen i mer enn 50 km. Sandstrender langs kysten, barskog og mange pittoreske elver har gjort disse stedene nesten de mest attraktive for bygging av alle slags pensjonater, hvilehjem og dispenser. Aktiv utvikling av området begynte på midten av 1950-tallet, og i dag opplever det en ny bølge av utvikling - moralsk og fysisk foreldede strukturer fra sovjetperioden blir revet for å gjennomføre ambisiøse utviklingsprosjekter. Og hvis det for et halvt århundre siden ble bygget hovedsakelig sanatorier i Zelenogorsk, er det i dag mye større etterspørsel etter hotell og leiligheter. For noen få år siden mottok arkitektstudioet "Evgeny Gerasimov and Partners" en ordre på et objekt av akkurat en slik typologi - leilighetshotellet skulle bygges på stedet for den en gang en av de mest populære restaurantene i Zelenogorsk "Olen". Designet av arkitekten Sergei Evdokimov og med kjærligheten tilnavnet "Oleshka" av folket, var det ikke så kjent for menyen som for sin spektakulære modernistiske bygning med brede terrasser og en berømt vridd vindeltrapp, men publikums kjærlighet reddet ikke restauranten fra forfall. Da Olen fikk en ny eier, var han allerede i en slik tilstand at det strengt tatt ikke var noe å gjenopprette.
Nettstedet beregnet på plassering av et leilighetshotell er faktisk et torg, avgrenset på to sider av en barskog, og på to sider ved veier (fra sør for Primorskoye Highway, fra øst - Kavaleriyskaya Street). På den andre siden av motorveien, det vil si nærmere havet, ligger Zelenogorsk Park of Culture and Leisure, og over gaten er det en kirke i navnet på Kazan-ikonet til Guds mor. Samtidig går selve motorveien mye lavere enn torget, så arkitektene hadde ikke spørsmål om hvor de skulle orientere de fleste rommene på det fremtidige hotellet - hva kan være sunnere enn utsikten over havet som glitrer gjennom lurvete grangrener. Synet på kirken bidrar også til å styrke ånden - mange leiligheter vender seg også til den hvite flerkuppede kirken.
Hotellet består av tre bygninger, samlet av en felles stylobate, på taket, i en høyde av to meter over bakkenivå, er det arrangert en indre gårdsplass. Stylobaten er lakonisk og sementgrå - sett fra siden kan man tro at den har overlevd fra forrige bygning; men det er ikke tilfelle. Enkelheten i grå former, i øynene til en kunnskapsrik observatør, en semantisk forbindelse mellom den nye bygningen og forgjengeren; kjelleren er omgitt av brede marsjer av åpne trapper - det er de som skaper følelsen av likhet med den "klassiske" modernismen på 1970-tallet. Men hvis du ikke kjenner detaljene til stedets historie, ser stylobaten seg passende ut; fra sør-vest er det ved siden av et treningssenter med en etasje, det samme steingrå og kuttet av stiplede horisontale vinduer. En høyde med nordlige steinblokker ligger veldig praktisk ved siden av volumet - sportsutvidelsen ser ut til å være skåret ut av samme stein.
Over basen av monokrom kommer slutten: tilfellene ligner en liten flerfarget by, og ved første øyekast er det til og med vanskelig å gjette at det er nøyaktig tre av dem, ikke seks eller syv. Den klassiske tredelte strukturen til en boligbygning er forkledd med arkitektoniske midler, eller til og med fragmentert i deler som er visuelt mindre enn de egentlig er. Denne effekten viser seg å være spesielt sterk når vi ser på det sørøstlige hjørnet av bygningen, hvorfra to nabobygninger er synlige (den lengste er nr. 1 og den minste firkantede er nr. 2). Solhvit, kullsvart, edel terrakotta, grå (men ikke lenger betong, men glassmetall) - kontrasterende utløser hverandre og ikke la øyet kjede seg selv i et minutt. Alt sammen ser ut til å være satt sammen av elementer av forskjellige teksturer, som et volumetrisk puslespill
Det er viktig at endring av farger og teksturer ikke er vilkårlig, men nøye motivert. La oss ta hovedbygningen: strengt tatt er det en enkel parallellpipet strukket langs motorveien Primorskoe. Veggene er hvite. Men foran hovedrommet, mot sjøen, fremstår fasaden som et overraskende lett og gjennomsiktig lag med loggier, bestående av glass, metall, luft og enkle, rene linjer med et pent grå snitt. Glaserte loggier - nordlig bredde; men glasset er av høy kvalitet, rammene er tynne, de er nesten usynlige; hvite vegger er synlige bak glasset. Til høyre, over det kortvarige laget av loggier, stiger et stort vindu - "TV" (eller "periskop"; en teknikk som nå er populær i nederlandsk arkitektur, og ikke bare i den), som delvis krasjer inn i den, dekket av tett kobber-terrakottalær. Det ser ut til at det brune volumet har lagt sitt store rektangulære hode på glassnaboen og ser etter noe i horisonten av Finske golfen. På motsatt side, på den østlige enden av samme lange kropp, er det en annen risalit, liten, vertikal og svart. Med et ord, arkitekter bruker hver kant av fasaden som en unnskyldning for å leke med betrakteren: gjett hva som er foran deg, en bygning, og hvis det er flere, hvor mange? Imidlertid er plastmidlene moderat lakoniske, og materialene som brukes er av tilstrekkelig kvalitet til at fasadene ser rene og lette ut, ikke i det hele tatt overbelastet med formspillet.
Det skal bemerkes at her viste Yevgeny Gerasimov seg igjen som en arkitekt, i stand til enkelt og fritt å handle i forskjellige stiler. Mer nylig diskuterte fagpressen huset på Ostrovsky-plassen, bygget av Gerasimov i sentrum av St. Petersburg - et eksempel på nøye utført (som er sjelden i vår tid) arkitektonisk historisisme. Her, ved bredden av bukta, finner vi subtil og høykvalitets modernisme, gjenopplivet av vittige stereometriske kombinasjoner av volumer, vekslende teksturer av forskjellige arkitektoniske "skinn" og storskala innglassing. Alt sammen gjorde det mulig å lage et hotell med vektlagt moderne arkitektur, europeisk i ånden (først og fremst kommer de lignende søkene til nederlenderne til å tenke). Denne arkitekturen oppfyller på den ene siden alle moderne standarder, og på den annen side hyller den stedets modernistiske fortid.