Denne utstillingen ble utstilt i fjor i Sofia som en del av "året for Russland i Bulgaria" og der ble den mottatt "med et smell". Det er unødvendig å si at Europa alltid har likt vår avantgarde, men de siste årene har dette emnet blitt studert mer og mer aktivt, og det er stadig mindre uutforsket materiale. For ikke å vise kjente ting som det har blitt gjort mange ganger, sier kurator for utstillingen Irina Chepkunova, bestemte de seg for å presentere Moire-materialene på en annen måte - for å spore hvordan de sosiokulturelle ideene fra 1920-tallet utviklet seg senere, innenfor rammen av den klassisistiske stilen og i større skala.
Det er ganske logisk at arbeiderklubber ble kjernen i utstillingen - et av hovedtemaene til den arkitektoniske avantgarden, sier Irina Chepkunova, som forresten skrev en monografi om dette emnet. Arbeiderklubben, som erstattet kirkens nisje, ble det viktigste senteret for kultur og ideologi, og legemliggjorde en samling av "de beste menneskene for bedre mål." Sosial patos inspirerte de beste arkitektene på 1920-tallet til å eksperimentere med denne typologien. På slutten av 1920-tallet og tidlig på 1930-tallet ble deres ideer støttet av staten, og et helt program ble lansert for å bygge arbeiderklubber over hele landet. Som Irina Chepkunova bemerker, er et av målene med denne utstillingen å bevise at den sosiale ideen til klubben ikke døde med slutten av selve avantgarden. Det var like populært på 1930- og 1940-tallet, men omfanget av bygningene og deres stilistiske farge endret seg.
Hvis klubben på 1920-tallet var et nodalt, syntetisk kultursenter der selve klubb-, teater- og idrettsenhetene skilte seg ut, var klubben på 1930-tallet allerede tre separate oppgaver: et stort teater, et stadion, et bibliotek. Blant de tidlige prosjektene er det berømte Red Stadium på Vorobyovy Gory, hvor forestillingene ble iscenesatt av Vs. Meyerhold, fascinert, som du vet, av ideene om syntetisk teaterforestilling. Utstillingen inkluderer også lærebokklubben oppkalt etter V. I. Zuev Ilya Golosov og rekreasjonssenteret ZIL fra brødrene Vesnin. Spesielt for utstillingen i MUAR ble Vesninskij-skissen av fasaden til dette grandiose komplekset restaurert.
Etter stilendringene siden midten av 1930-tallet begynte klubben å øke, med enkelte deler ble trangt i samme kompleks. På dette tidspunktet er det store stadioner - Izmailovsky i Moskva og stadion. Kirov i Leningrad. Temaet for interiørarrangementet til de gigantiske teatersalene ble utviklet hovedsakelig under landemerkekonkurransen om Sovjetpalasset. Ifølge Irina Chepkunova var hovedoppgaven til byggherrene å få gode design for store auditorier - for dette ga de premier. Utstillingen inkluderer et amerikansk prosjekt som mottok 2. premie (med deltagelse av bulgarske arkitekter), samt et prosjekt tegnet av A. Deineka, utviklet av en gruppe ARU (urban arkitekter).
Utviklingen av den tredje typologien - biblioteker - illustreres av konkurransedyktige prosjekter for byggingen av biblioteket. Lenin. Disse tegningene gjenspeiler stiltransformasjonen som fant sted på 1930-tallet. Selv om selve konkurransen ble unnfanget i 1925 og overveiende var konstruktivistisk i komposisjon, bestemte juryen seg ved ferdigstillelse å gi en ordre til en gruppe fremtredende arkitekter, som inkluderte A. Shchusev, V. Shchuko, etc. Men til og med et prosjekt som ble briljant gjennomført i den "nye stilen" ble Shchusev avvist. Det endelige prosjektet til V. Shuko og V. Gelfreich legemliggjør den nyklassisistiske ånden til St. Petersburg-skolen.
Målet med utstillingen inkluderte ikke problemet med den moderne eksistensen av disse monumentene, spesielt bygningene til arbeiderklubber, hvorav de fleste, som du vet, er i katastrofal tilstand. Det var imidlertid interessant å vite hva kuratoren selv synes om dette. I følge Irina Chepkunova er den eneste rimelige veien ut å bevare monumentene og vente til pengene for restaureringen dukker opp. Dette er utmerkede bygninger som fungerer, sier Irina Chepkunova, og selv om de fleste av dem ikke har blitt restaurert eller renovert, fungerer mange av klubbene fremdeles for det tiltenkte formålet. I mellomtiden, med grove endringer, mister disse bygningene sin autentisitet, fordi “konstruktivisme er en stil med strenge detaljer. Å endre, for eksempel, betyr vinduer i dem mye å endre …”. Disse bygningene er få, og la oss håpe at de vil overleve til myndighetene finner muligheter for å restaurere dem.
