Neoklassisk bygård, bygget av arkitekten G. A. Gelrich på begynnelsen av 1900-tallet, som ligger på Shchepkina Street, som går parallelt med Prospekt Mira. Senere fikk huset kjedelig og blottet for sidesidesbygninger. Nabohus 18 og 24, samt 25 og 13 på Shchepkina gate, og hus 19 på Gilyarovskogo gate er også deler av den historiske utviklingen i kvartalet. Bevaring av den nyklassiske fasaden under rekonstruksjonen av Gelrich-huset så ut til å være den eneste riktige løsningen, siden det er fasaden som danner bildet og stedet for huset i omgivelsene. Å bare bevare fasaden ved å legge til en ny bygning med to etasjer med underjordisk parkering til den, er ikke en enkel ingeniøroppgave. Under byggingen vil fasaden bli forsterket spesielt, bokstavelig talt "hengt" over bakken.
Under ombyggingen endrer huset fullstendig utformingen, sidebygningene blir revet, og hageområdet mellom dem er bygd opp. Det nye objektet vil fullstendig okkupere stedet og vil være nøyaktig innskrevet i dets grenser, ganske tett ved siden av naboene. Derfor, for ikke å frata hus 19 på Gilyarovskogo dagslys, ble det nye volumet trappet opp - dette var formen på den øvre delen og til og med planen fra siden av hagen. Høyden på den historiske delen av bygningen er 5 etasjer, og det nye volumet som ligger bak det varierer fra 5 (på høyre side) til 7 etasjer.
Arkitektene laget tre nye fasader modernistiske, men med en åpenbar ettersmak av Art Deco eller til og med rasjonell jugendstil. Det er mye glass i dem, men gjennomsiktige plan er tegnet over tynne vertikale linjer av en lys gulrosa stein. Disse steinstripene "vokser" fra den flate steinbunnen i bunnen og "vokser" inn i den horisontale stripen øverst - som om høye og hyppige rektangulære hull ble kuttet gjennom steinprismet. Interfloor stenger balanserer litt denne oden til vertikalisme, men de er "innfelt" i glassets plan - så vertikalene råder.
Det tynne og stramme nettet av stein- og glassfasaden kan ligne på Rerbergs Central Telegraph (1925-1927) eller dets Northern Insurance Society (1909-1911). Som du kan se, hører teknikken like til tiende og tjueårene i forrige århundre - så det er all grunn til å forstå den som en referanse til den historiske konteksten til den bevarte nyklassisistiske fasaden. Strengt tatt, på 1910-tallet, kunne huset godt ha fått en lignende utvidelse. Det er karakteristisk at i tolkningen av Andrei Romanov og Yekaterina Kuznetsova motiverer motivet svært moderne trekk - understreket enkelhet og letthet, uoppnåelig ved hjelp av 1910- 1920-tallet.
Gårdsfasaden er delt inn i flere fremspringende, tilbaketrekkende former, som også letter oppfatningen i selskap med de omkringliggende bygningene. Huset slutter å se ut som en gigantisk solid blokk (som den virkelig er) - og ser ut til å være en gruppe bygninger, designet i samme stil.
Planen for den nye bygningen vil bestå av to deler - et rektangel langstrakt langs Shchepkina Street i stedet for et leiehus, skrått på den ene siden av en vegg av en historisk "nabo" ved siden av den, og en helt ny gårdsplassdel, også i en rektangulær plan, bare smalere, slik at den med gaten er praktisk talt usynlig. Et ovalt atrium tegnes mellom dem i sentrum av planen - den viktigste innovative kjernen i prosjektet. Dette atriet har en veldig kompleks plast, den er vridd som en tornado, gjennomsyrer alle etasjene i bygningen, bøyer seg mot lobbyen og fanger som den personen inn i en enorm iriserende trakt. Dynamikken til den diagonale vridningen utvikler seg ikke dypt inn i bygningen, sprer seg ikke, men samles opp av et kraftig bunt med kraftlinjer som trenger gjennom bygningen.
Generelt sett ser denne metaforen til en virvel i midten av en ordnet struktur som er skåret gjennom av en ikke-lineær stangstrøm, smart. Tross alt, hvor oppstår tornado? Ved grensen til strømmer av varm og kald luft. Også her har vi en grense på to soner - en, relativt sett historisk, grenser til den gamle fasaden og beholder minnet om konturene til det tidligere huset. Den andre er moderne, og det er i krysset deres at en virvel, en trakt, et boblebad dukker opp. Som imidlertid ikke beveger seg hvor som helst og ikke en gang bryter løs, slik man kan tenke på en virvel. Nei, atriet er lokalisert, skjult i bygningens kropp og oppfattes bare i det indre. En liten lykt for å belyse den vil ikke engang være synlig fra Shchepkina Street.
Atriet ligger nøyaktig midt i bygningen mellom to trapp- og heisknuter og forbinder fire kontorblokker i hver av etasjene, med utforming som standard. Over første etasje, hvor lobbyen ligger, henger den bokstavelig talt over et stort "rør" av glass. Lobbyen tilbyr hovedperspektivet til denne fascinerende strukturen. Forfatterne av prosjektet skal bruke et spesielt dikromatisk glass fra det tyske selskapet SCHOTT i atriet, hvis farge endres avhengig av synsvinkelen, forekomsten av sollys og bakgrunnen. Effekten oppstår fra en kombinasjon av lave og høye brytningslag - som et resultat vil besøkende kunne observere en regnbue inne i bygningen eller se fra første etasje inn i et gigantisk "kalejdoskop", og bryte alt som skjer rundt til fantastiske bilder.
Enhver rekonstruksjon med tilpasning er en kompleks beslutning som balanserer ønsket om å bevare historien og mulighetene til moderne arkitektur. I dette prosjektet klarte Andrei Romanov og Yekaterina Kuznetsova ikke bare å kombinere den ene og den andre, men også å kunstnerisk slå kollisjonen deres - gjemmer seg midt i bygningen, sitt viktigste høydepunkt - en biomorf brønn i en glassvirvel.
