En liten tomt for å bygge et hus ble dannet etter rivingen av den sovjetiske automatiske telefonsentralen på 1950-tallet - den lå på rad med husene langs konturen til boligområdet Khavsko-Shabolovsky, langs Serpukhovsky Val gate. Husene i boligområdet er kjent for å være snudd 45 grader i forhold til gatenettet, og danner et originalt system med firkantede og trekantede gårdsplasser. Men utviklingen rundt omkretsen ble ikke fullført av arkitektene til ASNOVA, og her på 1960-tallet ble vanlige murte åtte-etasjers bygninger stilt opp med ender mot gaten, men bevarte den opprinnelige byplanleggingsideen. ATS stod mellom dem, noe som førte til at Alexei Ginzburg var det viktigste komposisjonstrinnet: å integrere seg i den eksisterende rytmen og høyden langs gesimset til naboene, og også havne på boulevarden. Men siden rytmen til den automatiske telefonsentralen fremdeles slo ut på grunn av den mindre avstanden til nabohusene, og selve det projiserte huset er fra en helt annen tid - forfatteren bestemte med sine ord å gjøre det slik at “det ville skille seg ut litt fra de eksisterende bygningene i denne raden, men var på en eller annen måte lik dem."
Til tross for den absolutte verdien av boligområdet Khavsko-Shabolovsky, inspirert av ideene til Nikolai Ladovsky om romets rolle i arkitektur - det er dette som bestemte den uvanlige ordningen av bygninger i kvartalet - det er ingen sikkerhetsforskrifter for territoriet. Likevel foreslo Aleksey Ginzburg en veldig sparsom, "kontekstuell" løsning for det nye volumet, uten å gjøre det til et dominerende og uten å forstyrre den eksisterende strukturen i mikrodistriktet, med plass som fritt sirkulerer mellom bygninger. Dermed ble den modernistiske bygningen, som ikke var karakteristisk for det historiske Moskva, med et rytmisk arrangement av hus med ender mot gaten i stedet for en enkelt frontfront, uendret.
Den lille økningen i dybden på stedet er forårsaket av arkitektens ønske om å gjøre silhuetten mer aktiv. Alexey Ginzburg forlot den utbredte teknikken med en trappet ende og terrasser til fordel for en bølget en, som han "kjempet" for lenge. Men det var nettopp slike buede linjer som syntes forfatterne, med deres ord, "den mest lakoniske formen som kunne fullføre bygningens volum, slik at den var like enkel som nabobygningene, men litt annerledes." Generelt er den volumetriske og romlige løsningen på huset behersket og skiller seg ikke ut fra omgivelsene, hverken i størrelse, i farger eller i form.
Forsøk på å understreke at huset organisk vokser ut av sin sammenheng, valgte arkitektene riktig materiale - murstein. “Vi ønsket ikke at en byplanleggende aksent, en lysfargeeksplosjon skulle vises i en så tydelig rad, så huset vårt kan være litt lysere, varmere enn de omkringliggende husene, men det vokser ut av samme farge som har utviklet seg …”, - sier Alexey Ginzburg … Mursteinen som arkitektene til slutt tok for fasadene, er selvfølgelig ikke en dårlig gråbeige, silikatstein fra veggene i sovjetiske bygninger, men dyr, belgisk, håndstøpt. Den såkalte "håndbremsen" er litt forskjellig i tone og skaper følelsen av en heterogen, levende overflate, som fremhever veggens tektonikk, spesielt i detaljene. "Siden vi vender mot huset med murstein, viser vi tektonikk - måten murstein ville fungere som et strukturelt materiale," forklarer arkitekten. - Vi forstår selvfølgelig at veggen er lagdelt, men vi ønsket likevel å appellere til typologien til Moskva-hus, med tykke vegger. Vi lagde de diagonale skråningene av vinduene, og overdrev massiviteten, med to rader med mur under vinduene viste "arbeidet" med flere overligger."
Dermed viste det seg at det massive, store og lakoniske volumet inne i disse tykke veggene ble detaljert utført i nyanser: overflaten på veggene er underlagt den rolige vertikale rytmen til de fasetterte mastene, og mursteinens "bjeller" som åpner vinduene gi veggene en skulpturell effekt, og reagerer hele tiden på solstrålens bevegelse; spesielt godt i skrått lys er kombinasjonen av den delikate, men grove teksturen til mursteinen med bakkenes store plan.
Etter å ha spilt analogien med den lakoniske utformingen av det konstruktivistiske boligfeltet, introduserte Aleksey Ginzburg et beslektet element i fasaden av plast - åpne balkonger. Videre ble de laget som brannbalkonger som setter opp tanker med en lys gjennomsiktig gjerde, som i henhold til standardene ikke kan glasseres og festes til leiligheter. "Balkonger er et av hovedtrekkene som et boligbygg identifiseres med," sier arkitekten. - Men i mange hus under bygging i Moskva nå, er vi fratatt denne muligheten. Selve prinsippet om å beregne det totale gulvarealet og kravene til kommersiell utvikling utjevner praktisk talt alt til en rektangulær lapidarform, med maksimalt areal av leiligheter innenfor tillatt volum. Det faktum at det i dette tilfellet var mulig å bruke balkongene lovlig, er en stor suksess - det massive huset fikk et lett kontrapunkt og vil være forsikret mot uoverensstemmende vinduer i fremtiden."
-
zooming 1/3 Boligkompleks "Lykke på Serpukhovka". Seksjon © Ginsburg Architects
-
zooming 2/3 Plan. Boligkompleks "Lykke på Serpukhovka" © Ginsburg Architects
-
zooming 3/3 Plan. Boligkompleks "Lykke på Serpukhovka" © Ginsburg Architects
Husets innside er mer komplisert enn det kan se ut fra utsiden. Bygningen består av en ikke-boligdel, en boligblokk og en boligdel over dem, med et ganske komplekst kommunikasjonssystem, siden hver av de funksjonelle blokkene har sitt eget evakueringssystem. Med tanke på det lille området av bygningen, diktert av ønsket om å forlate en tilstrekkelig del av nettstedet for hagenes territorium, viste bygningen seg å være kompakt og vanskelig.
Utenfor huset forble det imidlertid intakt, og bare inngangene antyder den komplekst organiserte fyllingen - hver del har sin egen: til de kommersielle og ikke-boliger i kjelleren og minus første etasje - fra Serpukhovsky Val street, til boligen mesanin - fra sidefasaden, fra den andre fasaden - inngangen til den underjordiske parkeringen, som er gjemt under gårdsplassen. Som et resultat viser det seg at første etasje er bygget utypisk for Moskva, fra siden av Serpukhov-skaftet er det åpenbart at det er et lavere nivå, og i det nordvestlige hjørnet foran portvaktenes øyne kan du gå gjennom: huset er ikke så lukket og forutsigbart som vanlig, og dette vekker interesse.
Huset er på den ene siden veldig pent innskrevet i sammenhengen - så mye at man kan se bort fra nyheten. I denne forstand er det en ekte vanlig bygning, den kjenner ikke igjen en typisk moderne "LCD" (selv om du ser på andre nyere bygninger over veien, kan du identifisere en ny bygning ved dens nyanser, ved glans av glass, av en litt mer utviklet struktur av overflaten og rommet i de første etasjene. delikatesse er som en gradvis introduksjon, "undercover work" - men kanskje dette er den eneste måten å forene moderne bygninger med historiske, selv om de er et eksempel på tidlig modernisme.
