Senket I Sammenheng

Senket I Sammenheng
Senket I Sammenheng

Video: Senket I Sammenheng

Video: Senket I Sammenheng
Video: Увеличение внутренней энергии | ПРОСТО ФИЗИКА с Алексеем Иванченко 2024, Mars
Anonim

Inne i blokken mellom den andre og tredje Frunzenskaya-gaten har to nye boligbygninger dukket opp. Lavt for vår tid og helt identiske tårn ligger i kort avstand fra hverandre og er forbundet med en bred en-etasjers bygning av sportskomplekset. Det er en enkel, streng, symmetrisk og ekstremt antiklassisk komposisjon. Vladimir Plotkin er veldig glad i akkurat slike komposisjoner: sentrum er til stede, men presset til bakken og er ikke forsterket på noen måte, snarere, tvert imot, det er skyggelagt så mye som mulig. Kantene, som i det "klassiske" skjemaet skal være sekundære, her er de viktigste, de får all masse og all oppmerksomhet. Ved å bruke den oppnådde fordelen splittet de oppriktig i to - typiske tvillinger.

Seeren føler imidlertid ikke noe antydning til sjokk fra en slik "uklassikalitet" - om ikke bare fordi symmetri med det tapte sentrum er et av modernismens favorittmotiver, og i forhold til XX-tallet er han akkurat den samme vane - arkitekt ganske enkelt igjen, flittig og spiller ut en favorittepisode foran oss på en perfekt måte. I tillegg kan skalaen og proporsjonene til tårnene virke kjent - de vil minne en moskovitt om den berømte serien med ni etasjers bygninger - merk at Vladimir Plotkins hus, bortsett fra stilobaten, også er ni etasjer høye. Så alt er til en viss grad tradisjonelt, og ikke omvendt. Det er ingen utfordring, vi har modernismens alfabet foran oss.

Fasadenes geometri er også ganske moderne, til og med fasjonabel, selv om flere funksjoner kan sees i den. Ved første øyekast tenker du - vel, her er en annen "regnformet fasade" (aka Holland-vegg, en fasade med vinduer spredt på en asymmetrisk-pittoresk måte, som om "svever" på veggen). Men nei. Når vi ser nærmere på, er det lett å finne ut at rytmen er underlagt et veldig strengt rutenett. Mer presist, flere geometriske skjemaer er lagt på hverandre her: smale og brede vinduer veksler, men strengt tatt blir gulvene kombinert i striper på to, men slettes ikke i det hele tatt. Det er et sjakkforskyvning av rektangler, men det er nettopp et sjakkforskyvning - rasjonelt og forståelig, diagonalt og på ingen måte fritt malerisk. Effekten er nysgjerrig: ved første øyekast finner vi flimring av vinduer som snart "griper" og fryser - så snart fasadekonstruksjonens indre regelmessighet begynner å bli lest.

Du tror kanskje at dualiteten i den samlede komposisjonen trengte dypere inn i arkitekturen til disse husene enn det ved første øyekast kan virke: et par etasjer, et par vinduer (vid trange), selv fargingen bruker to primære farger.

Fargen må sies hver for seg - for det er han som her er representert som hovedpersonen. Det mest åpenbare trekk ved husene på 3. Frunzenskaya er ikke komposisjonskonstruksjonen, og ikke i fasadenes geometriske spill. Og det faktum at disse modernistiske tvillingene klarte å underlig naturlig passe inn i det stalinistiske miljøet i området.

For å oppnå denne effekten brukte Vladimir Plotkin og Yuri Zhuravlev farge.

Som du vet er hovedfargene i Stalins kvartaler beige og gule og mursteinrøde. Den første betegner en hvit stein, og noen ganger (sjelden) er den, den andre er en murstein. Imidlertid skjer det også omvendt: bred gulaktig murstein og mørkerød granitt. Kombinasjonen av rødlig og gulaktig er generelt sett en klassisk Versailles; men det skiller seg ut i noe så unnvikende i Moskva at effekten er åpenbar - vi føler de stalinistiske kvartalene på en spesiell måte, enten med ryggen eller med vårt "tredje øye", og vi vil aldri forveksle dem med noe. Dette er følelsen forfatterne klarte å fange i husene på Frunzenskaya. Dette er sannsynligvis grunnen til at de så direkte klarerte seg inne i kvartalet, noe som burde være stilistisk fremmed for dem i alle henseender.

Dette gjøres overraskende enkelt og samtidig effektivt. Kledningen brukte paneler i to farger: terracotta-murstein og blekrosa. De er lagt veldig pent, og skjøtene danner linjer som ligner sømmene til murverket til nabolandet stalinistiske bygninger. Disse bygningene er overalt her, de stiller seg opp rundt blokken i en åpen, men åpenbar firkant. I et ord er det noe å sammenligne med.

Selv de grå stripene som markerer delene i gulvet og avkjøler fasadenes varme pastellfarge litt - og de finner svar for seg selv i omgivelsene - de faller i tonen til standardmaling av et metallgjerde og til og med garasjeskall. Med andre ord, du kan bare finne tre farger rundt: gulaktig, murstein og grå - og de reflekteres nøyaktig på fasadene til nye hus, og gir dem mulighetene for vellykket etterligning i miljøet.

Videre går den tilstøtende røde murstenen ("typisk" stalinistisk) i en veldig eksplisitt dialog med de nye bygningene. Den ble nylig malt, og noen steder samsvarer den nye fargen nøyaktig med tonen i husene til Vladimir Plotkin. Og fra noen punkter prøver skolen til og med å gjøre opp for "tapet av midten" som er nevnt ovenfor, og hevder å ta plassen til det fraværende sentrum - en effekt som Vladimir Plotkin, med sine egne ord, ikke på noen måte streve.

Det viser seg at husene på Frunzenskaya så dypt og vellykket fordypet seg i konteksten at de begynte å "vokse" til det helt uavhengig - og det som er mest overraskende, kvartalet aksepterte dem og begynte å justere seg selv.

Tilhengere av streng kontekstualitet (slike spesielle mennesker som mener at en ny bygning skal være helt, det vil si helt usynlig i byen) bør være fornøyde. Det er utrolig hvilken farge alene kan gjøre! Det skal bemerkes at husene ikke bare fusjonerte med kvartalet, men også fikk et uventet lyrisk akvarellmaleri, noe som er spesielt vellykket når det er omgitt av mange trær.

Alt dette er noe uventet - de siste to årene ser det ut til at vi har blitt vant til det faktum at Vladimir Plotkin med misunnelsesverdig bestandighet overrasker alle med mer enn merkbare bygninger: gigantiske Airbus og Chertans Kvartal 77 er generelt lett å se fra nabolandet bydelen, og å være i nærheten er det rett og slett umulig å ikke oppdage det. "Arbitration" på Seleznevskaya Street strever for å forsiktig reflektere i sine vinduer alle de nærmeste arkitektoniske monumentene - men samtidig er den desperat hvit, metallribbet, så det er umulig å ikke legge merke til det heller. "Tax" ved siden av Kursk jernbanestasjon er stor og hvitstripet, og selv om frontfasaden er justert i høyden med det nærliggende stalinistiske huset, er det fremdeles åpenbart at et helt (og ikke lite!) Kvarter har krystallisert seg på Sadovoye.

Dermed er hver av disse berømte nye bygningene av Vladimir Plotkin på en eller annen måte innskrevet i sammenhengen, men gesten med å legge inn den er sekundær: et eller annet sted er det en konsesjon til godkjenninger (på Kurskaya), et sted respekt for klassisk modernisme (Chertanovo).

Og på Frunzenskaya finner vi uventet et eksempel på dyp fordypning i miljøet - slik læres et fremmedspråk ut fra "nedsenkningsmetoden". Det viser seg at dette er fullt mulig, dessuten, etter å ha druknet i miljøet, var tvillinghusene på en eller annen måte samtidig i stand til å "ikke gå på akkord med deres prinsipper." Etter å ha mottatt flere umerkelige paradokser og varme pastellfarger i stedet for lys hvit.

Anbefalt: