Boken om Kaplya (dette pseudonymet ble fanget i historien "O" av en familievenn, dikteren Andrei Voznesensky) puster med kjærlighet. Fra og med utgivelsen av publikasjonen: gull på blått, innbundet stoff, gullkant, og slutter med en rørende tegning av Alexander Brodsky plassert inne med påskriften: “En dråpe på en gull Mercedes forlater ryggen fra gårdsplassen til Shchusev Museum of Architecture, mens Yuri Eduardovich spiser en aubergine kake på verandaen til kafeen MUAR. Med kjærlighet fra Brod."
Blant forfatterne av tekstene er Alexander Zeldovich, Irina Korobyina, Arina Levitskaya, Lia Pavlova, Yuri Palmin, Elena Petrova, Vladimir Plotkin, Ivan Savin, Sergey Sitar, Gleb Soshnikov.
Boken hyller mentorene: Kaplis far, den fremragende arkitekten til sovjetisk modernisme Leonid Pavlov, og læreren Boris Barkhin i Moskva arkitektoniske institutt. Det er Pavlovs tegninger laget for datteren og verdifulle psykologiske detaljer om studietiden. Da Alexandra ikke kunne slå ut prosjektet, bemerket Barkhin kløktig: "Baby, du gjør ikke noe fordi du er redd for ikke å lage et mesterverk."
Selvfølgelig presenteres de oppsiktsvekkende prosjektene og bygningene fra Meganom i detalj (bare mesterverk!): Fra Rose-villaen og Ostozhenka underjordiske villa til Melkehuset, Mercury-teatret i Barvikha og det urealiserte Taganka-teaterprosjektet for Yuri Lyubimov.
Noen utrolig nysgjerrige ting læres av boka. Så fra den akademiske samtalen mellom arkitekten Yuri Grigoryan, Kaplis partner i 2RStudio og Meganom, og arkitekten Sergei Sitar, blir postulater som er viktige for hele arkitektverkstedet avklart. Nemlig: "Adressaten til et stykke arkitektur er ikke samfunnet og ikke kunden, men kunsthistorie," sier Yuri Grigoryan, og fortsetter "Skjønnhet var nesten hovedkriteriet for kvalitet i byrået". Sergey Sitar definerer arkitektens aktivitet som "vår store krig for skjønnhet". Og vi var overbevist om at ordet skjønnhet er forbudt i arkitektonisk diskurs på grunn av subjektivitet i konseptet. Ingen vei uten ham. Det er ingen tilfeldighet at begge samtalepartnerne klager over nedsettingen av arkitekten.
Men Alexandra Pavlova holdt baren som ingen andre. Yuri Grigoryan forteller hvordan roller ble fordelt mellom Meganoms partnere, og understreket at Kaplya var ansvarlig for kunstnerskap, var en stemmegaffel, alle prosjekter gikk gjennom dommen hennes. Og det er mye verdt. I 2003 intervjuet jeg Alexandra Pavlova (den er også gitt i en bok med tittelen "Author's Edited Biography"), og kompromissløs holdning og fokus på arkitektur som kunst er to bud jeg husker.
Noen fakta virker uventede og motstridende. Yuri Grigoryan snakker om Kaplis religiøsitet, men samtidig, i den berømte leiligheten på Prechistenka, skapt av Alexandra sammen med ektemannen, arkitekten Andrei Savin, var det en enorm fresko "Madonna Art Bla" - en ting av stor grad av defamiliarisation og altfor nedsenket i samtidskunst. Når Sasha forteller hvor vanskelig det var å underkaste leiligheten sin plass til hans vilje: "Det fløy gjenstander hit, kjøleskap brant, vi inviterte presten, velsignet huset," virker det overraskende denne sameksistensen av forskjellige prinsipper. Men det er enda mer overraskende at Andrei Savin, mens han bodde i London, tegnet katedralen for Dormition of the Most Holy Theotokos and the Holy Royal Martyrs (kontrasten med den provoserende kunstneriske aktiviteten til Art-Bla-gruppen er som om Vladimir Sorokin var å skrive liturgiske tekster). I følge Alexandra Pavlova ga deltakelse i gruppen henne mye når det gjelder kunst, men det viste seg ikke å være nært når det gjelder arkitektur.
En betydelig del er okkupert av Alexandras ærlige historie om hennes liv og kunstneriske prinsipper - dette er materiale fra et TV-program om Irina Korobinas Drop. Her er noen sitater:
"Jeg tror Meganom balanserer linjen mellom samtidskunst og arkitektur."
I mange år trodde jeg at det viktigste for et par ikke er å ha en felles virksomhet og ikke se hverandre 24 timer i døgnet. Nå tviler jeg på det. Ambisjonskampen er ikke til fordel for kvinnen."
"Jeg lurte på hvorfor alle trodde på Yura, men det er vanskeligere for meg å stole på Yura med penger og fremtiden, men jeg har fantastiske partnere for denne saken".
“Jeg bruker ikke banning … Men. Det er en oppfatning at du kan forhandle med Yura, aldri med meg."
Det faktum at Meganom-byrået tilbrakte ti år på Museum of Architecture under den legendariske regissøren David Sargsyan understreker transformasjonen av Kaplyas liv i seg selv til et kunstverk (heltinnens mor, Liya Pavlova, bidro til bosetningen i MUAR under forberedelsen av utstillingen om Leonid Pavlov). Og det samme kunstverket var Meganoms kontor i MUAR, hvor Alexandra alltid var forfatter-leder for alle høytidene: for dem komponerte hun fargevalget og hele følget. Logoen for gratulasjoner og gaver var et snøfnugg, og Kaplya kom med noe nytt hvert år: nå et svart snøfnugg på svart bakgrunn, så hvitt på hvitt, så betong, så sjokolade. Som Alexander Brodsky skrev: "Dråpen var en endeløs, uopphørlig ferie."
