Alexei Ginzburg, kjent for sine egne modernistiske prosjekter og gjennomtenkt restaurering av avantgarde-monumenter, inkludert Izvestia av sin oldefar Boris Barkhin og House of Narkomfin, bestefaren til Moses Ginzburg, tegnet to feriestedensembler i Gelendzhik. Den ene heter Gelendzhik-Marina og er laget i en generalisert tradisjonell middelhavsstil, som var kundens ønske. Det skal bygges, om enn uten tilsyn av designere. Et annet prosjekt, et ferieanleggskompleks på Kirov Street - rent, hvitt, modernistisk, strukturistisk, akk, vil forbli på papiret.
Begge prosjektene, ifølge forfatteren, var en reaksjon på byens karakter med et forsøk på å forbedre den. I seg selv stammer typologien til sørlig strandarkitektur fra klimaets natur. Hus skal beskyttes mot solen og være godt ventilert, noe som betyr at de skal ha dype loggier eller terrasser og anti-sol lameller; i sør er det mer kompleks seismisitet, og som regel er dette bygninger med enkle volumer med ekspansjonsfuger. Men til tross for likheten i typologi har hver sørlige by sitt eget ansikt. Når det gjelder Gelendzhik, var det nødvendig å forstå hva denne personen er og hvordan man skal reagere på ham. Selv om det fantes en bosetning på dette nettstedet både i eldgamle og bysantinske tider, og det var en genoisk koloni og det osmanske riket, ble alle spor av historien ødelagt under andre verdenskrig. Men det er en naturlig originalitet. Alexey Ginzburg karakteriserer Gelendzhik som en av to byer på den flate Svartehavskysten som har en bukt (den andre er Novorossiysk). Halvcirkelen av bukten mellom Tolstoj og Tonky-kappene danner en fylling, som de siste årene har blitt utviklet til en slags Svartehavet Las Vegas. Når det gjelder arkitektur, har byen et ganske kaotisk oppsett, hvorfra restene av regelmessighet forsvinner med avstand fra havet. Gelendzhik består hovedsakelig av private bygninger - gamle små dachaer og nye hytter med tre etasjer, leid ut i løpet av sesongen til ferierende og plassert tilfeldig i forhold til den røde linjen på gaten. Pluss det sovjetiske og post-sovjetiske panelet og murstein, og noen få eksempler på feriestedarkitektur. Det eneste som adler denne vinaigrette er furutrær langs gatene, som skaper skygge for fotgjengere.
Oppgaven til Alexei Ginzburg var å bygge feriestedets ensembler inn i dette kaotiske miljøet og om mulig forbedre det, skape litt mer regelmessighet. Det hvite modernistiske prosjektet på Kirov Street oppsto slik: Kunden mottok territoriet til et forlatt stadion, som ligger nær sjøen, som kompensasjon for å ha bygget et annet stadion i et tettere boligområde.
På formen til dette stadionet pålegger Alexey Ginzburg et hotell og leiligheter som er koblet til en enkelt struktur, som ligger på stadionens omkrets. Innvendig dannes et lukket territorium, "arenaen" er en gårdsplass bare for innbyggere i komplekset, som dermed er stengt fra fotgjenger- og motorveistrømmer.
"Planen for den gamle byen og det nye prosjektet er lagt på det palimpsest-prinsippet," sier arkitekten. "Det er en enkelt, men fraktal struktur." Strukturen er en forbindelse av lignende celler plassert ved en forskyvning. Hver av dem er parallellpiped, men de utgjør noe som ligner på pittoreske naturlige gjenstander: bergarter eller en kløft.
Denne kombinasjonen av regelmessighet og frihet er veldig lovende for fremtiden. Fordi avsatser dannes mellom cellene, hvor terrasser kan plasseres, som en person vil føle seg beskyttet på. Ja, og for øyet oppfattes en slik struktur lettere enn en monolitisk. Samtidig reflekterer fasaden bygningens indre struktur, hvor påvirkning fra strukturisme er merkbar. På 1970-tallet var strukturisme en viktig trend i arkitektur som ikke utnyttet potensialet. Bretting av strukturer på grunnlag av et enkelt element er en helt legitim formell teknikk.
De fleste av parallellpipedene åpner med en glassvegg mot sjøen - og innvendig har de en lang, smal studiooppsett justert for en type boligtype. Nærmeste fasaden er en loggia, lenger i orden er stue, soverom, kjøkken, bad, gang.
Det er mye lys i slike lange rom, og forholdet mellom sol og skygge er akkurat det som kreves i sør. Disse lange studioene er suksessive i boligkvarteret til House of the People's Commissariat for Finance of Moses Ginzburg, selv om det ikke er noen nivåforskjell mellom rommene, som i et avantgarde arkitektonisk monument. Men på skalaen til hele ensemblet er det en lettelsesforskjell, derfor er det planlagt parkering i kjelleren, i en egen dråpeformet lav bygning - et spa med svømmebasseng. Fra stylobate gulvet kan du gå ned til bakkenivå. En hage skulle ligge på taket av hotellet.
I motsetning til det rene, hvite prosjektet på Kirov Street, er Gelendzhik-Marina-kvartalet på Tonky Mysu et resultat av et kompromiss med kunden, hvis krav omfattet flisete tak og buer. Arkitekten foreslo buer i ånden av Toyo-Ito-biblioteket, der klassiske former er gitt i en streng og generalisert konkret versjon uten frills. Komplekset er delt i to deler: en kjede av bygårder og en hotellbygning viftet ut langs veien. Svaret på kravet om tett utvikling fra investorens side var fem-etasjes hus av forskjellige typer, oppstilt i rader i henhold til prinsippet til den romerske legionen, bestående av flere manipulasjoner: fire intermitterende kjeder er plassert slik at havet åpnes i gapet mellom henholdsvis husene, fra vinduene i hver neste husrad er havet også det blir sett.
Husene vender mot havet med terrasser og loggier. Flere offentlige rom er planlagt i kvartalet: Vollen, som kan komme inn fra kvartalet og fra byen, og en park med en lekeplass atskilt fra den støyende vollen med hus. Kvartalet har sin egen marina og strand. Det er ingen byvollen på Tonky Cape, kvartalets rekreasjonsområder kompenserer for fraværet, de er delvis tilgjengelige for publikum. Når du forlater hotellområdet ble det dannet et felles område, pluss en promenade med begynnelse og slutt. Den vanlige underjordiske parkeringen ryddet området for biler. Landskapsarbeidet har trekk fra både en klassisk by (en gate med fasader) og en modernistisk (hus på en eng).
Egentlig er begge prosjektene bygget på prinsippet om fraktaler. En fraktal er et selvfritt sett, det vil si en viss struktur, hvor en del er ordnet på samme måte som helheten. Det er mange slike former i naturen - for eksempel kronen til et tre eller et snøfnugg - alt som forgrener seg. Forresten er Malevichs arkitekton ordnet som en fraktal: en stor arkitekton består av arkitekter som ham, som gradvis avtar mot toppen av bygningen: en repetisjon av et tredimensjonalt tredimensjonalt mønster i liten skala. I den "klassiske" Gelendzhik-Marina er en stor struktur delt inn i kjeder av bygninger med hulrom mellom seg, bygningene selv er også delt inn i horisontale nivåer og vertikale "risalitter" med hulrom mellom dem, og risalittene består også av buer og åpninger, det vil si hulrom alternerende med "Flesh." En slik struktur oppleves av øyet som naturlig og forståelig for en person. Det er mye lettere å lese enn en stor plate eller et tårn. Det ser faktisk ut som en by med små to-tre-etasjes hus på lettelsen. Dette er et godt middel for å menneskeliggjøre miljøet.
Feriestedets ensemble på Kirov Street er en renere krystallstruktur (fordi det ikke er antropomorfe takstein og buer), ingenting "for menneskelig", men det er mer evige strukturer i den naturlige verden, som krystaller (som også er en av de typer fraktaler). For meg virker slike strukturer veldig lovende for arkitektur fordi de egentlig imiterer en tradisjonell by som utvikler seg naturlig, for eksempel støpt på siden av et fjell - og den er nesten alltid vakker. Av en eller annen grunn har vår sovjetiske og post-sovjetiske IZhS ingen struktur og ser søppel ut. Og italienske byer ved havet eller gamle russiske byer ser bra ut. Dette er et uoppløselig mysterium. I alle fall er det hyggelig at moderne arkitektur, representert av Alexei Ginzburg, fungerer med disse fraktalformene som er naturlige for natur, by og menneske, mye mer humane enn rent maskinstrukturer.
